Ανάλυση του ποίημα κορακιού του Edgar. Ανάλυση του ποιήματος "The Raven" (Έντγκαρ Άλαν Πόε)
© A. Sharapova, συλλογή, επίλογος, σχόλια, 2014
© Σχεδιασμός. Eksmo Publishing LLC, 2014
Ολα τα δικαιώματα διατηρούνται. Κανένα μέρος της ηλεκτρονικής έκδοσης αυτού του βιβλίου δεν μπορεί να αναπαραχθεί σε οποιαδήποτε μορφή ή με οποιοδήποτε μέσο, συμπεριλαμβανομένης της ανάρτησης στο Διαδίκτυο και τα εταιρικά δίκτυα, για ιδιωτική και δημόσια χρήση, χωρίς τη γραπτή άδεια του κατόχου των πνευματικών δικαιωμάτων.
© Ηλεκτρονική έκδοση του βιβλίου που ετοίμασε η Liters (www.litres.ru)
Η ιδιοφυΐα της ανακάλυψης
Έντγκαρ Πόε (1809-1849)
Ήταν ένας παθιασμένος και ιδιόρρυθμος τρελός.
"Οβάλ Πορτρέτο"
Κάποιοι νόμιζαν ότι ήταν τρελός. Οι συνεργάτες του γνώριζαν με βεβαιότητα ότι αυτό δεν συνέβαινε.
"Μάσκα του Κόκκινου Θανάτου"
Υπάρχει μια εκπληκτική τεταμένη ψυχική κατάσταση όταν ένα άτομο είναι πιο δυνατό, πιο έξυπνο, πιο όμορφο από τον εαυτό του. Αυτή η κατάσταση μπορεί να ονομαστεί γιορτή ψυχικής ζωής. Η σκέψη τότε αντιλαμβάνεται τα πάντα σε ασυνήθιστα περιγράμματα, ανοίγονται απροσδόκητες προοπτικές, δημιουργούνται καταπληκτικοί συνδυασμοί, οι αυξημένες αισθήσεις πιάνουν καινοτομία σε όλα, το προαίσθημα και η ανάμνηση ενισχύουν την προσωπικότητα με διπλή πρόταση και η φτερωτή ψυχή βλέπει τον εαυτό της σε έναν διευρυμένο και βαθύτερο κόσμο. Τέτοιες καταστάσεις, που μας φέρνουν πιο κοντά στους κόσμους πέρα, συμβαίνουν σε όλους, σαν να επιβεβαιώνουν τη μεγάλη αρχή της απόλυτης ισότητας όλων των ψυχών. Αλλά κάποιους τους επισκέπτονται, ίσως μόνο μια φορά στη ζωή τους, πάνω από άλλους, άλλοτε πιο δυνατοί, μερικές φορές πιο αδύναμοι, επεκτείνουν μια σχεδόν αδιάκοπη επιρροή, και υπάρχουν εκλεκτοί που τους δίνεται να δουν φαντάσματα κάθε μεσάνυχτα και να ακούσουν τον χτύπημα νέων ζωών με κάθε αυγή.
Ο Έντγκαρ Άλαν Πόε, ο μεγαλύτερος από τους συμβολιστές ποιητές, ανήκε στον αριθμό των λίγων τόσο εκλεκτών. Αυτή είναι η ίδια η ένταση, αυτή είναι η ενσαρκωμένη έκσταση - η συγκρατημένη μανία ενός ηφαιστείου που ρίχνει λάβα από τα έγκατα της γης στον αέρα πάνω, ένα λεβητοστάσιο γεμάτο θερμότητα ενός ισχυρού εργοστασίου, τυλιγμένο στους θορύβους της φωτιάς, το οποίο, βυθίζοντας σε κίνηση πολλές εργαλειομηχανές, κάθε λεπτό κάνει κάποιον να φοβάται μια έκρηξη.
Σε μια από τις πιο μυστηριώδεις ιστορίες του, «The Man of the Crowd», ο Έντγκαρ Άλαν Πόε περιγράφει έναν μυστηριώδη γέρο που το πρόσωπό του θύμιζε την εικόνα του Διαβόλου. «Ρίχνοντας μια πρόχειρη ματιά στο πρόσωπο αυτού του αλήτη, που είχε κάποιο τρομερό μυστικό, πήρα», λέει, «μια ιδέα τεράστιας ψυχικής δύναμης, προσοχής, τσιγκουνιάς, απληστίας, ψυχραιμίας, δόλου, αιμοδιψίας, θρίαμβος, ευθυμία, ακραία φρίκη, ένταση, ατελείωτη απόγνωση. Αν αλλάξουμε ελαφρώς τα λόγια αυτού του περίπλοκου χαρακτηρισμού, θα έχουμε ένα ακριβές πορτρέτο του ίδιου του ποιητή. Κοιτάζοντας το πρόσωπο του Έντγκαρ Πόε και διαβάζοντας τα έργα του, παίρνει κανείς μια ιδέα για την τεράστια ψυχική δύναμη, την εξαιρετική προσοχή στην επιλογή καλλιτεχνικών εφέ, την εκλεπτυσμένη τσιγκουνιά στη χρήση των λέξεων, που υποδηλώνουν μεγάλη αγάπη για τη λέξη, η ακόρεστη απληστία της ψυχής, η σοφή ψυχραιμία του εκλεκτού, τολμώντας σε αυτό που οι άλλοι υποχωρούν πριν, για τον θρίαμβο του τελειωμένου καλλιτέχνη, για την τρελή ευθυμία της απελπιστικής φρίκης, που είναι αναπόφευκτη για μια τέτοια ψυχή, για την έντονη και ατελείωτη απόγνωση . Ο μυστηριώδης γέρος, για να μη μείνει μόνος με το τρομερό μυστικό του, περιπλανιέται ακούραστα στο πλήθος των ανθρώπων. σαν Αιώνιος Εβραίος, τρέχει από το ένα μέρος στο άλλο, και όταν οι κομψές συνοικίες της πόλης είναι άδειες, σαν απόκληρος, σπεύδει στις αχαλίνωτες γωνιές όπου τα αηδιαστικά πονηρά πνεύματα βουρκώνουν στα λιμνάζοντα κανάλια. Έτσι, ο Έντγκαρ Άλαν Πόε, εμποτισμένος με φιλοσοφική απόγνωση, κρύβοντας μέσα του το μυστικό της κατανόησης της παγκόσμιας ζωής ως ένα εφιαλτικό παιχνίδι του Μεγαλύτερου στο Μικρότερο, όλη του τη ζωή βρισκόταν υπό την κυριαρχία του δαίμονα της περιπλάνησης και από τα πιο αέρινα ύμνοι του σεραφείμ πέρασαν στους πιο τερατώδεις λάκκους της ζωής μας, για να έρθουν σε επαφή μέσα από την οξύτητα της αίσθησης, με έναν διαφορετικό κόσμο, ώστε εδώ, στα κενά της ασχήμιας, να δούμε τουλάχιστον το βόρειο σέλας. Και όπως ο μυστηριώδης γέρος ήταν ντυμένος με φθαρμένα λινά καλής ποιότητας και κάτω από έναν προσεκτικά κουμπωμένο μανδύα έκρυβε κάτι γυαλιστερό, διαμάντια ή ένα στιλέτο, έτσι και ο Έντγκαρ Άλαν Πόε στη διαστρεβλωμένη ζωή του παρέμενε πάντα ένας όμορφος δαίμονας. Η σμαραγδένια λάμψη του Εωσφόρου δεν θα σβήσει ποτέ πάνω από το έργο του.
Ήταν ένας πλανήτης χωρίς τροχιά, όπως τον έλεγαν οι εχθροί του, που σκέφτονταν να ταπεινώσουν τον ποιητή που δόξασαν με ένα τέτοιο όνομα, που δείχνει αμέσως ότι πρόκειται για μια εξαιρετική ψυχή, που ακολουθεί τα ασυνήθιστα μονοπάτια της στον κόσμο και δεν καίγεται με το χλωμό ακτινοβολία μισοκοιμισμένων αστεριών, αλλά με τη φωτεινή, ιδιαίτερη λάμψη ενός κομήτη. Ο Έντγκαρ Πόε ήταν από μια φυλή ιδιότροπων εφευρετών του νέου. Περπατώντας σε έναν δρόμο που φαίνεται να ξέρουμε πολύ καιρό, ξαφνικά μας κάνει να στραφούμε σε κάποιες απροσδόκητες στροφές και ανοίγει όχι μόνο γωνίες, αλλά και απέραντες πεδιάδες που δεν είχαν αγγίξει τα μάτια μας προηγουμένως, μας κάνει να αναπνέουμε τη μυρωδιά των βοτάνων , μέχρι τότε δεν έχουμε δει ποτέ πριν και παρόλα αυτά θυμίζει παράξενα στην ψυχή μας κάτι που συνέβη πριν από πολύ καιρό, κάτι που μας συνέβη κάπου όχι εδώ. Και το ίχνος ενός τέτοιου συναισθήματος παραμένει στην ψυχή για μεγάλο χρονικό διάστημα, ξυπνώντας ή αναδημιουργώντας κάποιες κρυμμένες ικανότητες σε αυτήν, έτσι ώστε αφού διαβάσουμε αυτήν ή εκείνη την εξαιρετική σελίδα που έγραψε ο τρελός Έντγκαρ, να δούμε τα πιο καθημερινά αντικείμενα με μια διαφορετική , διεισδυτική ματιά. Τα γεγονότα που περιγράφει διαδραματίζονται όλα στην κλειστή ψυχή του ίδιου του ποιητή. τρομερά παρόμοια με τη ζωή, γίνονται κάπου έξω από τη ζωή, εκτός χώρου - εκτός χρόνου, εκτός χρόνου - εκτός χώρου, τα βλέπεις από κάποιο παράθυρο και, παρακολουθώντας τα πυρετωδώς, τρέμεις γιατί δεν μπορείς να συνδεθείς μαζί τους.
Γλώσσα, ιδέες, καλλιτεχνικός τρόπος, όλα σημειώνονται στον Έντγκαρ Πόε με μια φωτεινή σφραγίδα καινοτομίας. Κανένας από τους Άγγλους ή Αμερικανούς ποιητές πριν από αυτόν δεν γνώριζε τι θα μπορούσε να γίνει με τον αγγλικό στίχο με την ιδιότροπη αντιπαράθεση γνωστών ηχητικών συνδυασμών. Ο Έντγκαρ Πόε πήρε το λαούτο, τράβηξε τις χορδές, ίσιωσαν, άστραψαν και ξαφνικά τραγούδησαν με όλη την κρυμμένη δύναμη των ασημένιων κουδουνιών. Κανείς δεν ήξερε πριν από αυτόν ότι τα παραμύθια μπορούν να συνδυαστούν με τη φιλοσοφία. Συγχώνευσε καλλιτεχνικές διαθέσεις και λογικά αποτελέσματα ανώτερων εικασιών σε μια οργανική ενότητα, συνδύασε δύο χρώματα σε ένα και δημιούργησε μια νέα λογοτεχνική μορφή, φιλοσοφικά παραμύθια που υπνωτίζουν τόσο το συναίσθημά μας όσο και το μυαλό μας ταυτόχρονα. Έχοντας καθορίσει εύστοχα ότι η προέλευση της Ποίησης βρίσκεται στη δίψα για μια Ομορφιά πιο τρελή από αυτή που μπορεί να μας δώσει η γη, ο Έντγκαρ Άλαν Πόε προσπάθησε να ξεδιψάσει δημιουργώντας απόκοσμες εικόνες. Τα τοπία του αλλάζουν, όπως στα όνειρα, όπου τα ίδια αντικείμενα εμφανίζονται διαφορετικά. Οι δίνες του τραβούν και ταυτόχρονα σε κάνουν να σκέφτεσαι τον Θεό, διαπερνώντας μέχρι τα βάθη η απόκοσμη λάμψη του φεγγαριού. Οι γυναίκες του πρέπει να πεθάνουν πρόωρα και, όπως πολύ σωστά λέει ο Μπωντλαίρ, τα πρόσωπά τους περιβάλλονται από εκείνη τη χρυσή λάμψη, που είναι άρρηκτα συνδεδεμένη με τα πρόσωπα των αγίων.
Ο Κολόμβος νέων περιοχών στην ανθρώπινη ψυχή, ήταν ο πρώτος που ανέλαβε συνειδητά την ιδέα να εισαγάγει την ασχήμια στο βασίλειο της ομορφιάς και, με την πονηριά ενός σοφού μάγου, δημιούργησε την ποίηση του τρόμου. Ήταν ο πρώτος που μάντευσε την ποίηση των παρακμασμένων μεγαλοπρεπών κτιρίων, μάντευσε τη ζωή ενός πλοίου ως πνευματικό ον, έπιασε τον μεγάλο συμβολισμό των φαινομένων της θάλασσας, δημιούργησε μια καλλιτεχνική, γεμάτη συναρπαστικές νύξεις, σύνδεση μεταξύ της ανθρώπινης ψυχής και άψυχα αντικείμενα, ένιωθαν προφητικά τη διάθεση των ημερών μας και απεικόνιζαν τερατώδεις -αναπόφευκτες για την ψυχή- τις συνέπειες μιας μηχανικής κοσμοθεωρίας.
Στο The Fall of the House of Escher, ζωγράφισε για τις μελλοντικές εποχές την πνευματική αποσύνθεση μιας προσωπικότητας που χάνεται λόγω της τελειοποίησής της. Στο «Οβάλ Πορτρέτο» έδειξε την αδυναμία της αγάπης, γιατί η ψυχή, βασισμένη στον στοχασμό της γήινης αγαπημένης εικόνας, την ανεβάζει σε μια μοιραία ανοδική πορεία προς ένα ιδανικό όνειρο, προς το υπερβατικό πρωτότυπο, και μόλις αυτό το μονοπάτι έχει περάσει, η γήινη εικόνα χάνει τα χρώματά της, χάνεται, πεθαίνει και μένει μόνο ένα όνειρο, όμορφο σαν έργο τέχνης, αλλά από έναν κόσμο διαφορετικό από τον κόσμο της επίγειας ευτυχίας. Στο «The Demon of Perversity», στον «William Wilson», στο παραμύθι «The Black Cat» απεικόνισε τον ακατανίκητο αυθορμητισμό της συνείδησης, όπως κανείς πριν από αυτόν. Σε έργα όπως το The Descent into the Maelstrom, The Manuscript Found in a Bottle και The Narrative of Arthur Gordon Pym, αντιπροσώπευε συμβολικά την απελπισία της πνευματικής μας αναζήτησης, τα λογικά τείχη που υψώνονται μπροστά μας καθώς περπατάμε στα μονοπάτια της γνώσης. . Στο καλύτερο παραμύθι του, «Σιωπή», απεικόνισε τη φρίκη που προέκυψε από αυτό το αφόρητο μαρτύριο, πιο οξύ από την απόγνωση, που προέκυψε από τη συνείδηση αυτής της σιωπής από την οποία είμαστε για πάντα περικυκλωμένοι. Περαιτέρω, πίσω του, πίσω από αυτή τη συνείδηση, ξεκινά το απεριόριστο βασίλειο του θανάτου, η φωσφορίζουσα λάμψη της αποσύνθεσης, η μανία του ανεμοστρόβιλου, τα σαμούμ, η μανία των καταιγίδων, που, μαίνοντας απ' έξω, διεισδύουν στις ανθρώπινες κατοικίες, αναγκάζοντας την ντραπρί να ανακατεύεται και να κινείται με φιδίσιες κινήσεις - ένα βασίλειο γεμάτο σπλήνα, φόβο και τρόμο, παραμορφωμένα φαντάσματα, μάτια διεσταλμένα από αφόρητο τρόμο, τερατώδης ωχρότητα, αναπνοές πανούκλας, κηλίδες αίματος και λευκά λουλούδια, παγωμένα και ακόμη πιο τρομερά από το αίμα.
Στείλτε την καλή δουλειά σας στη βάση γνώσεων είναι απλή. Χρησιμοποιήστε την παρακάτω φόρμα
Φοιτητές, μεταπτυχιακοί φοιτητές, νέοι επιστήμονες που χρησιμοποιούν τη βάση γνώσεων στις σπουδές και την εργασία τους θα σας είναι πολύ ευγνώμονες.
Ώσπου μουρμούρισα: «Άλλοι φίλοι έχουν πετάξει στο παρελθόν - Αύριο θα με αφήσει, όπως με άφησαν οι Ελπίδες μου».
Αλλά το πουλί είπε: «Ποτέ ξανά».
Συγκλονισμένος από τη σιωπή που έσπασε η απάντηση, έτσι
μιλώντας ήρεμα,
«Δεν υπάρχει αμφιβολία», είπα, «ότι λέει μόνο αυτά που ήξερε
Από κάποιον δύστυχο κύριο του οποίου η τρομερή ατυχία
Συνέβη γρήγορα, πολύ πιο γρήγορα πριν από τα τραγούδια του
αντανακλούσε αυτή τη θλίψη, αυτό είναι το επικήδειο τραγούδι της Ελπίδας του:
«Ποτέ – ποτέ ξανά».
Αλλά ο Ράβεν προσπάθησε ακόμα να με ξεγελάσει και να με κάνει να χαμογελάσω
Κάθισα στο μαλακό κάθισμα μπροστά από το πουλί, το μπούστο και την πόρτα.
Έτσι, καθισμένος σε ένα βελούδινο κάθισμα, βυθίστηκα στη σκέψη,
Νομίζοντας ότι αυτό το ζοφερό, αδέξιο, τρομερό,
ήθελε να πει το αδύνατο και απαίσιο πουλί των αρχαίων χρόνων
Με το κράξιμο του «Ποτέ ξανά».
Έτσι, μαντεύοντας και χωρίς να βγάζετε ήχο στο πουλί,
του οποίου τα πύρινα μάτια έκαψαν το στήθος μου από μέσα,
Συνέχισα να κάθομαι απορώντας, γέρνοντας ελαφρά το κεφάλι μου
Στη βελούδινη επένδυση του μαξιλαριού, που φωτιζόταν από το φως της λάμπας,
Σε αυτή τη βελούδινη μοβ επένδυση, που φωτίζεται από το φως της λάμπας,
Δεν θα αγγίξει ποτέ ξανά, αχ ποτέ!
Τότε μου φάνηκε ότι ο αέρας έγινε πυκνός,
Κορεσμένος με κάποιο αόρατο θυμιατήρι,
Κουνώντας τον Σεραφείμ, οι ήχοι των βημάτων του αντηχούσαν
δάπεδο με μοκέτα.
«Δυστυχώς», φώναξα, «ο Θεός σου δεν θα σε σώσει με έναν άγγελο,
που σου έστειλε.
Εισπνεύστε, εισπνεύστε το ποτό της λήθης από τις αναμνήσεις της Lenore
Πιείτε με μια γουλιά, ω, με μια γουλιά, αυτό το ποτό της λήθης και ξεχάστε την απώλεια της Lenore!»
"Προφήτης! Φώναξα, "πλάσμα του κακού!" Είσαι πουλί ή δαίμονας!
Είτε ο πειρασμός είτε το σοκ σας έφεραν σε αυτόν τον κόσμο,
Ήδη εγκαταλειμμένοι από όλους τους απτόητους, σε αυτόν τον έρημο μαγεμένο κόσμο,
Σε αυτό το σπίτι γεμάτο φρίκη, πες μου ειλικρινά, σε ικετεύω -
Δεν υπάρχει βάλσαμο στη Γαλαάδ; «Πες μου, πες μου, σε ικετεύω!»
Το κοράκι είπε: «Ποτέ ξανά».
«Προφήτη», είπα, «πλάσμα του κακού, είσαι πουλί ή δαίμονας!
Για χάρη των ουρανών που σκύβουν πάνω μας, για χάρη του Θεού που λατρεύουμε και οι δύο,
Πες ότι η ψυχή, φορτωμένη με την αμαρτία του μακρινού Άδη,
Αγκαλιάζει την αγία παρθένο που οι άγγελοι αποκαλούν Λενόρα,
Αγκαλιάζοντας μια σπάνια και λαμπερή κοπέλα που οι άγγελοι την αποκαλούν Λενόρα.
Είπε το Κοράκι: «Ποτέ ξανά».
«Είτε η λέξη είναι το σημάδι του χωρισμού μας, πουλί ή φίλος! --
Πηδώντας επάνω, ούρλιαξα διαπεραστικά,
Ελάτε πίσω στην καταιγίδα και το νυχτερινό σκοτάδι του Πλούτωνα,
Μην αφήνεις ένα μαύρο στυλό ως ένδειξη των ψεμάτων που είπε η ψυχή σου!
Άσε τη μοναξιά μου ανέπαφη! Αφήστε το μπούστο κοντά στην πόρτα μου!
Βγάλε το ράμφος σου από την καρδιά μου και φύγε από την πόρτα μου!».
Είπε το Κοράκι: "Ποτέ ξανά!"
Κοράκι, ακίνητο, όλο κάθεται και κάθεται.
Στη φωτεινή προτομή του Παλλάς δίπλα στην πόρτα του δωματίου μου,
Και τα μάτια του μοιάζουν με μάτια δαίμονα που κοιμάται
Και το φως της λάμπας από πάνω του, που τρέχει, ρίχνει μια σκιά στο πάτωμα,
Και η ψυχή μου από αυτή τη σκιά που απλώθηκε στο πάτωμα
Δεν θα ανέβει - ποτέ ξανά!
Μετάφραση του ποιήματος «The Raven» του K. Balmont:
Κάπως τα μεσάνυχτα, σε μια ζοφερή ώρα, γεμάτη από μια οδυνηρή σκέψη,
Πάνω από παλιούς τόμους λύγισα μισοκοιμισμένος,
Έδωσα τον εαυτό μου σε παράξενα όνειρα, - ξαφνικά ακούστηκε ένας αδιάκριτος θόρυβος,
Ήταν σαν κάποιος να χτυπούσε - χτυπούσε την πόρτα μου.
«Έτσι είναι», ψιθύρισα, «ένας καλεσμένος στη μεταμεσονύχτια σιωπή,
Θυμάμαι ξεκάθαρα… Προσδοκίες… Λυγμοί αργά το φθινόπωρο…
Ω, πόσο λαχταρούσα την αυγή, πόσο μάταια περίμενα απάντηση
Να υποφέρω χωρίς χαιρετισμούς, στην ερώτηση για αυτήν, για αυτήν -
Σχετικά με τη Λενόρ, που έλαμπε πιο φωτεινά από όλα τα γήινα φώτα, -
Σχετικά με το φωτιστικό των προηγούμενων ημερών.
Και τα πορφυρά πέπλα έτρεμαν σαν να φλυαρούσαν,
Μια συγκίνηση, μια φλυαρία που γέμισε την καρδιά μου με ένα σκοτεινό συναίσθημα.
Ταπεινώνοντας τον ακατανόητο φόβο μου, σηκώθηκα από τη θέση μου, επαναλαμβάνοντας:
«Αυτό είναι απλώς ένας επισκέπτης, που περιπλανιέται, μου χτύπησε την πόρτα,
Ένας καθυστερημένος επισκέπτης του καταφυγίου ρωτά στη σιωπή των μεσάνυχτων -
Ένας καλεσμένος μου χτυπάει την πόρτα».
Καταπιέζοντας τις αμφιβολίες σας, νικώντας τους φόβους σας,
Είπα: «Μην κρίνετε τη βραδύτητα μου!
Αυτά τα βροχερά μεσάνυχτα πήρα έναν υπνάκο - και το χτύπημα είναι αδιευκρίνιστο
Ήταν πολύ ήσυχο, το χτύπημα ήταν δυσδιάκριτο, - και δεν το άκουσα,
Δεν άκουσα…» Τότε άνοιξα την πόρτα του σπιτιού μου:
Σκοτάδι και τίποτα άλλο.
Το βλέμμα πάγωσε, περιορισμένος στο σκοτάδι, και έμεινα έκπληκτος,
Η παράδοση στα όνειρα, απρόσιτη στη γη σε κανέναν.
Αλλά, όπως πριν, η νύχτα ήταν σιωπηλή, το σκοτάδι δεν απάντησε στην ψυχή,
Μόνο - "Λενόρα!" - ακούστηκε το όνομα του ήλιου μου, -
Αυτό ψιθύρισα, και η ηχώ το επανέλαβε, -
Ηχώ - τίποτα άλλο.
Και πάλι γύρισα στο δωμάτιο - γύρισα - ανατρίχιασα -
Ακούστηκε ένα χτύπημα, αλλά πιο δυνατό από πριν.
«Είναι αλήθεια, κάτι έσπασε, κάτι κινήθηκε,
Εκεί, πίσω από τα παντζούρια, χτύπησε στο παράθυρό μου,
Αυτός είναι ο άνεμος - θα ηρεμήσω το τρέμουλο της καρδιάς μου -
Ο άνεμος δεν είναι τίποτα άλλο.
Έσπρωξα το παράθυρο με τη σχάρα, - αμέσως με ένα σημαντικό βάδισμα
Πίσω από τα παντζούρια ήρθε το Κοράκι, το περήφανο Κοράκι του παλιού καιρού,
Δεν υποκλίθηκε ευγενικά, αλλά, σαν άρχοντας, μπήκε αγέρωχα,
Και, κουνώντας νωχελικά το φτερό του, στη μεγαλειώδη σημασία του
Πέταξε μέχρι την προτομή του Παλλάς, που ήταν δική μου πάνω από την πόρτα,
Απογειώθηκε και προσγειώθηκε από πάνω της.
Ξύπνησα από λύπη και άθελά μου χαμογέλασα,
Βλέποντας τη σημασία αυτού του πουλιού που έζησε για πολλά χρόνια.
«Το έμβλημά σου είναι μαδημένο υπέροχα και δείχνεις διασκεδαστικά, -
Είπα - αλλά πες μου: στο βασίλειο του σκότους, όπου είναι πάντα η νύχτα,
Πώς σε έλεγαν, περήφανο Κοράκι, που πάντα βασιλεύει η νύχτα;
Το Κοράκι είπε: «Ποτέ».
Το πουλί απάντησε ξεκάθαρα, και παρόλο που δεν είχε νόημα,
Θαύμασα με όλη μου την καρδιά με την απάντησή της τότε.
Ναι, και ποιος δεν θαυμάζει, ποιος σχετίζεται με ένα τέτοιο όνειρο,
Ποιος θα συμφωνήσει να πιστέψει ότι κάπου, όταν -
Κάθισε πάνω από την πόρτα μιλώντας χωρίς δισταγμό, χωρίς δυσκολία
Κοράκι με το παρατσούκλι «Ποτέ».
Και κοιτάζοντας τόσο αυστηρά, επανέλαβε μόνο μια λέξη,
Σαν να έχυσε όλη του την ψυχή σε αυτή τη λέξη «Ποτέ».
Και δεν χτύπησε τα φτερά του, και δεν κούνησε στυλό, -
Ψιθύρισα: «Οι φίλοι είναι κρυμμένοι εδώ και πολλά χρόνια,
Αύριο θα με αφήσει, σαν ελπίδες, για πάντα.
Το κοράκι είπε: «Ποτέ».
Ακούγοντας μια επιτυχημένη απάντηση, ανατρίχιασα από ζοφερή ανησυχία.
«Αλήθεια, ήταν», σκέφτηκα, «από εκείνον που η ζωή του είναι πρόβλημα,
Ο πάσχων, του οποίου το μαρτύριο αυξήθηκε σαν ρεύματα
Ποτάμια την άνοιξη, των οποίων η απάρνηση της ελπίδας για πάντα
Το τραγούδι ξεχύθηκε για την ευτυχία, ότι, έχοντας πεθάνει για πάντα,
Δεν θα ξαναφουντώσει ποτέ».
Αλλά, αναπαυόμενος από τη θλίψη, χαμογελώντας και αναστενάζοντας,
Μετακίνησα την καρέκλα μου ενάντια στον Raven τότε,
Και, ακουμπώντας στο τρυφερό βελούδο, έχω μια απέραντη φαντασίωση
Παραδομένος με επαναστατημένη ψυχή: «Αυτός είναι ο Ράβεν, ο Ράβεν, ναι.
Αλλά τι λέει ο μοχθηρός με αυτό το μαύρο «Ποτέ»,
Τρομερή κραυγή: «Ποτέ».
Κάθισα γεμάτος εικασίες και σκεπτικά σιωπηλός,
Τα μάτια του πουλιού έκαψαν την καρδιά μου σαν φλογερό αστέρι,
Και με θλίψη καθυστερημένο το κεφάλι του κουρασμένος
Κόλλησα στο κόκκινο μαξιλάρι και μετά σκέφτηκα:
Είμαι μόνος, πάνω στο κόκκινο βελούδο - αυτός που πάντα αγαπούσα,
Δεν θα κολλήσει ποτέ.
Αλλά περιμένετε: νυχτώνει, και σαν να φυσάει κάποιος, -
Το σεραφείμ ήρθε εδώ με το ουράνιο θυμιατήρι;
Σε μια στιγμή αόριστης έκστασης, φώναξα: «Συγχώρεσέ με, μαρτύριο,
Ήταν ο Θεός που έστειλε τη Λενόρ για πάντα στη λήθη!».
Ο Κοράκι γρύλισε: «Ποτέ».
Και φώναξα με παθιασμένη λύπη: «Είσαι ένα πουλί, ή ένα φοβερό πνεύμα,
Είτε σταλμένος από έναν πειρασμό, είτε καρφωμένος εδώ από μια καταιγίδα, -
Είσαι ένας ατρόμητος προφήτης! Σε μια θλιβερή, μη κοινωνική χώρα,
Στη γη, εμμονή με τη μελαγχολία, ήρθες σε μένα εδώ!
Α, πες μου, θα βρω τη λήθη, προσεύχομαι, πες μου πότε;
Ο Κοράκι γρύλισε: «Ποτέ».
«Είσαι προφήτης», φώναξα, «προφητικός! Είσαι ένα πουλί ή ένα δυσοίωνο πνεύμα,
Με αυτόν τον ουρανό από πάνω μας - ο Θεός κρυμμένος για πάντα -
Ειλικρινά, ικετεύω, να μου πει - μέσα στα όρια του παραδείσου
Ο Κοράκι γρύλισε: «Ποτέ».
Και αναφώνησα, σηκώνοντας: «Φύγετε από εδώ, κακά πουλιά!
Είστε από το βασίλειο του σκότους και της καταιγίδας - πηγαίνετε ξανά εκεί,
Δεν θέλω επαίσχυντα ψέματα, μαύρα ψέματα σαν αυτά τα φτερά,
Φύγε, πεισματάρα πνεύμα! Θέλω να είμαι - πάντα μόνος!
Βγάλε το σκληρό σου ράμφος από την καρδιά μου, εκεί που είναι πάντα η λύπη!».
Ο Κοράκι γρύλισε: «Ποτέ».
Και κάθεται, κάθεται το απαίσιο μαύρο Κοράκι, το προφητικό Κοράκι,
Από την προτομή του χλωμού Παλλάς δεν θα ορμήσει πουθενά.
Μοιάζει, μοναχικός, σαν μισοκοιμμένος δαίμονας.
Το φως ρέει, η σκιά πέφτει, - πάντα τρέμει στο πάτωμα.
Και η ψυχή μου από τη σκιά που πάντα ανησυχεί,
Δεν θα ανέβει - ποτέ!
Όποιος αρχίσει να διαβάζει την ποίηση του Πόε θα εντυπωσιαστεί από την επιμονή του μοτίβου του θανάτου. Αυτά είναι τα διάσημα έργα του "City by the Sea", "Sleeping", "Leenor", "Ulyalum", "Victory Worm" και άλλα. Ανάμεσά τους είναι το «Κοράκι», γεμάτο λαχτάρα για μια νεκρή φίλη.
Πολλοί ρομαντικοί ποιητές στράφηκαν σε αυτό το θέμα, αλλά μόνο στον Ε. Πόε βρίσκουμε τέτοια εστίαση και σταθερότητα στο θέμα του θανάτου. Εκτός από την επίδραση της λογοτεχνικής μόδας, εδώ επηρέασε και η προσωπική, υποκειμενική κατάσταση του ποιητή. Στα ποιήματά του, δεν συναντάμε πότε πότε απλώς θλίψη, λαχτάρα, θλίψη - τη φυσική συναισθηματική αντίδραση ενός ήρωα που έχασε την αγαπημένη του, αλλά ακριβώς με μια πνευματική, ψυχολογική εξάρτηση από το θέμα του θανάτου, από την οποία δεν θέλει. ή δεν μπορεί να ελευθερωθεί. Οι νεκροί κρατούν τους ζωντανούς με μια επίμονη λαβή, όπως η Lenora κρατά τον λυρικό ήρωα του The Crow, χωρίς να του επιτρέπει να ξεχάσει τον εαυτό του και να ξεκινήσει μια νέα ζωή:
Και το Κοράκι, που δεν πετάγεται ποτέ, εξακολουθεί να κάθεται, ακόμα να κάθεται
Στην ωχρή προτομή του Παλλάς ακριβώς πάνω από την πόρτα του θαλάμου μου.
Και τα μάτια του φαίνονται σαν δαίμονας που ονειρεύεται,
Και το φως της λάμπας ρίχνει τη σκιά του στο πάτωμα.
Και η ψυχή μου από αυτή τη σκιά που αιωρείται στο πάτωμα
Θα αρθεί -- ποτέ άλλο!
Σε αυτές τις γραμμές, έρχεται η εικονική ιδέα της ψυχής, σκλαβωμένης από το παρελθόν, ανίκανη να αφήσει το χθες για το σήμερα και ακόμη περισσότερο για το αύριο.
Ανάμεσα στους λόγους της συνεχούς λαχτάρας του Πόε για τα κίνητρα του θανάτου, σημαντική θέση κατέχει η ίδια η ουσία της ποίησής του. Ο ποιητής θεωρούσε ότι ο κύριος στόχος της ποίησής του ήταν η συναισθηματική διέγερση, η οποία θα έπρεπε να μεταδοθεί και να αγκαλιάσει τον αναγνώστη. Η πηγή μιας τέτοιας αναταραχής είναι συνήθως εκείνα τα γεγονότα της ανθρώπινης ζωής που έχουν τον πιο ισχυρό αντίκτυπο: αυτά, σύμφωνα με τους ρομαντικούς, είναι η αγάπη και ο θάνατος. Δεν είναι τυχαίο ότι τα ποιήματα του E. Po πραγματεύονται την απώλεια ενός αγαπημένου όντος.
Ο θάνατος του Ε. Πόε δεν είναι τόσο φυσική κατηγορία όσο αισθητική. «Ο θάνατος ενός αγαπημένου προσώπου είναι πάντα όμορφος», είπε. Ο Πόε, σε αντίθεση με τους συνανθρώπους του ρομαντικούς, αισθητικοποιεί, εξυψώνει τον θάνατο, γι' αυτόν είναι πηγή ενθουσιασμού που εξυψώνει την ψυχή. Αυτό οφείλεται στην ιδιαιτερότητα του ερωτικού συναισθήματος του ποιητή, είναι ιδανικό για αυτόν και δεν έχει καμία σχέση με την επίγεια αγάπη. Επίσης, η εικόνα της αγαπημένης του λυρικού ήρωα δεν είναι «γήινη», αλλά «ιδανική». Μόνο σαρκικό πάθος μπορεί κανείς να έχει για μια γήινη γυναίκα, ενώ η ψυχή ενός ήρωα ανήκει στον παράδεισο. Δεν είναι τυχαίο ότι τα ονόματα των ηρωίδων του Πόε είναι εξωτικά - Linor, Ligeia, Ulyalum.
«Μεταξύ των ρομαντικών, ο Πόε ήταν συμβολιστής». Τον τράβηξε η ασάφεια και η αβεβαιότητα στο σύμβολο, η υπαινικτικότητά του (δηλαδή η υπόδειξη). Τα σύμβολα του Ε. Πόε δεν περιέχουν κάποια συγκεκριμένη σκέψη, δεν είναι ορθολογιστικά, αντιθέτως, αποτελούν την ενσάρκωση ενός ολόκληρου συμπλέγματος εμπειριών του λυρικού ήρωα που σχετίζεται με έναν χρόνο «αόριστα αναμνηστικό», «χάθηκε στη λήθη». . Πολλά από τα ποιήματα του ποιητή περιέχουν μια μεγάλη ποικιλία συμβόλων, συμπεριλαμβανομένου του "Κοράκι".
Κεντρική εικόνα-σύμβολο στο ποίημα είναι το Κοράκι. Η δυναμική, η εξέλιξη της πλοκής του έργου συνδέονται στενά με την εικόνα του Κοράκι. Αλλά αυτό δεν είναι απλώς μια εξέλιξη της πλοκής, είναι επίσης μια κίνηση από το παρελθόν στο παρόν (από τις αναμνήσεις του Λίνορ σε πραγματικά γεγονότα τα μεσάνυχτα στο δωμάτιο του λυρικού ήρωα), είναι επίσης μια κίνηση στη διάθεση, η συναισθηματική ένταση της δράσης - από τη θλίψη στο σκοτάδι της απελπιστικής απόγνωσης. Και αυτή η κίνηση δημιουργεί ένα σύμβολο.
Χαρακτηριστικό γνώρισμα της εικόνας-σύμβολου του Πόε είναι η αντίθεση του όμορφου παρελθόντος, που συνδέεται με την πεθαμένη αγαπημένη, στο αποκρουστικό παρόν με τη μορφή μαύρου πουλιού. Επιπλέον, το παρελθόν παρουσιάζεται με τη μορφή ενός ιδανικού, το οποίο ο Πόε ενσάρκωνε πάντα στην εικόνα μιας όμορφης γυναίκας (στην προκειμένη περίπτωση, της Λενόρ).
Το ποίημα είναι χτισμένο με τη μορφή ενός είδους διαλόγου μεταξύ του λυρικού ήρωα και του Κορακιού, που έχει πετάξει στο δωμάτιό του για άγνωστο λόγο, αλλά προηγείται ένα είδος έκθεσης, όταν τα μεσάνυχτα ο ήρωας, άρπαξε με μελαγχολία και θλίψη, φαίνεται να χτυπά αδιάκριτα την πόρτα («Όπως κάποιος ραπάρει απαλά, ραπάρει στην πόρτα του θαλάμου μου»). Στους συμβολιστές άρεσε να ντύνονται με σύμβολα και να δίνουν ιδιαίτερη σημασία σε διάφορους ήχους, θρόισματα, προαισθήματα. Η ίδια η ατμόσφαιρα στην αρχή του ποιήματος συμβάλλει στην ανάδυση κάτι εξαιρετικό: «Α, θυμάμαι ξεκάθαρα ότι ήταν στον ζοφερό Δεκέμβριο. Και κάθε ξεχωριστή ετοιμοθάνατη χόβολη σκόρπισε το φάντασμά της στο πάτωμα». Τα μεσάνυχτα, ο κακός καιρός έξω από το παράθυρο, τα αμυδρά σιγασμένα κάρβουνα του τζακιού, η μοναξιά γεμίζουν την ψυχή του ήρωα με έναν αόριστο φόβο, την προσδοκία για κάτι τρομερό. Το τακτικά επαναλαμβανόμενο χτύπημα εντείνει αυτά τα προαισθήματα, ο ήρωας αρχίζει να ηρεμεί, προσπαθώντας να ξεπεράσει τον φόβο του με τη δύναμη της λογικής: ""Κάποιος επισκέπτης παρακαλεί την είσοδο στην πόρτα του θαλάμου μου". Αλλά δεν υπάρχει καλεσμένος, αντί για αυτόν - νύχτα σκοτάδι.
Ο E. Po δημιουργεί σταδιακά συναισθηματική ένταση, το σασπένς, η ασάφεια της προέλευσης του χτυπήματος (είτε ήταν αέρας είτε κάτι έσπασε, εκεί έξω, έξω από το παράθυρο) αυξάνουν τον ενθουσιασμό του ήρωα. Αυτή η τεχνική -η ένεση του Μυστηρίου, του Μυστηρίου- είναι από τις αγαπημένες των Συμβολιστών.
Αλλά τώρα ο γρίφος λύθηκε: «Άνοιξε εδώ, πέταξα το κλείστρο, όταν, με πολλά φλερτ και φτερουγίσματα, μπήκε εκεί μέσα ένα επιβλητικό Κοράκι των παλιών αγίων ημερών. Ούτε η παραμικρή προσκύνηση τον έκανε. ούτε λεπτό σταμάτησε ή έμεινε…» Ωστόσο, η συναισθηματική ένταση από αυτό όχι μόνο δεν εξασθενούσε, αντίθετα, αυξάνεται.
Ο ήρωας αρχικά αντιλαμβάνεται το πουλί ως ένα δυστυχισμένο πλάσμα που κάποτε ζούσε με κάποιον που έχασε κάθε ελπίδα στη ζωή και από τον αφέντη του το πουλί έμαθε να προφέρει το "Nevermore", αλλά σύντομα συνειδητοποιεί ότι η απάντησή της δεν είναι απλώς μια καλά επιλεγμένη λέξη, ότι περιέχει κάτι περισσότερο. Έτσι μια πολύ συγκεκριμένη εικόνα εξελίσσεται σταδιακά σε μια συμβολική εικόνα γεμάτη πολλαπλά νοήματα.
Ο ήρωας βασανίζεται από εικασίες τι κρύβεται πίσω από αυτό το "Nevermore": "Έτσι λυπάμαι που ασχολήθηκα με τις μαντέψεις, αλλά δεν εκφράζω συλλαβή Στο πτηνό του οποίου τα φλογερά μάτια κάηκαν τώρα στο στήθος μου... "Του φαίνεται ότι ο Θεός Ο ίδιος του έστειλε τη λήθη για τη Λενόρα, αλλά και πάλι η απάντηση ακολουθεί: «Ποτέ». Ο ήρωας σε απόγνωση εκλιπαρεί να του πουν αν θα δει ποτέ την αγαπημένη του στα «όρια του παραδείσου», - «Ποτέ άλλο», του απαντά το δυσοίωνο πουλί. "Γίνε αυτή η λέξη το σημάδι του χωρισμού μας, πουλί ή φίλος!" Φώναξα, αναστατωτικά -- «Γύρνα πίσω στην τρικυμία και στην πλουτωνική ακτή της Νύχτας! Μην αφήνεις κανένα μαύρο λοφίο ως ένδειξη αυτού του ψέματος που είπε η ψυχή σου!». - αναφωνεί, αλλά ο Ράβεν κάθεται και κάθεται και δεν πρόκειται να πετάξει πουθενά. Ο ήρωας με τρόμο καταλαβαίνει ότι η ψυχή του δεν θα ξαναγεννηθεί ποτέ και όλες οι ελπίδες είναι μάταιες.
Ο κόσμος των συμβόλων στην ποίηση του Πόε είναι απείρως πλούσιος και ποικίλος και οι πηγές του πολυάριθμες. Η πρώτη και κύρια πηγή συμβόλων για τον Πο είναι η φύση: «Τα σύμβολα είναι δυνατά γιατί η ίδια η φύση είναι σύμβολο – τόσο γενικά όσο και σε κάθε έκφανσή της». Η γλώσσα της φύσης είναι η γλώσσα των συμβόλων που διαθέτει ο ποιητής και ο Πόε δανείστηκε πρόθυμα τα σύμβολά του από τη φύση. Τα ποιήματά του διαποτίζονται από τους συμβολισμούς των χρωμάτων, των ήχων, των μυρωδιών. Κάτω από την πένα του ποιητή, ο ήλιος, το φεγγάρι, τα αστέρια, η θάλασσα, οι λίμνες, τα δάση, η μέρα, η νύχτα, οι εποχές κ.λπ. αποκτούν συμβολική σημασία. Έτσι στο ποίημα «Κοράκι» το πουλί είναι σύμβολο.
Ο συμβολισμός Po χαρακτηρίζεται από λεπτότητα, ψυχολογικό βάθος και ποίηση. Ένα από τα χαρακτηριστικά του ποιητικού συμβολισμού του Πόε έγκειται στην πολυπλοκότητά του, συχνά τα σύμβολά του περιέχουν διπλό, τριπλό νόημα, όπως, για παράδειγμα, στο ποίημα "Κοράκι": το κοράκι είναι ένα πουλί που παραδοσιακά συμβολίζει στο λαϊκό μυαλό την ιδέα του μοίρα, μοίρα, ή, όπως λέει ο ποιητής, "προφητικό", "αισιόδοξο πουλί" (η λέξη "αισιόδοξο" αποτελείται από δύο βάσεις - "κακό" και "είδηση"). Με αυτή την ιδιότητα, ο Raven εμφανίζεται στην αρχή του έργου - ως φορέας κακών ειδήσεων. Ωστόσο, περαιτέρω, στροφή μετά από στροφή, η εικόνα του «απαίσιου πουλιού» αποκτά μια άλλη σημαντική σημασία. «Γίνεται σύμβολο «πένθιμης, ατελείωτης ανάμνησης». Μόνο ο Πο. Μόνο σε αυτό το ποίημα.
Η ασάφεια που είναι εγγενής στη φύση του συμβόλου τονίζεται με κάθε δυνατό τρόπο από τον Έντγκαρ Πόε. Είδε στο σύμβολο τη βάση της μουσικότητας, την ικανότητα ενός ισχυρού συναισθηματικού αντίκτυπου στον αναγνώστη, δημιουργώντας σε αυτόν μια συγκεκριμένη διάθεση απαραίτητη για την αντίληψη του έργου. Ο ποιητής θεωρούσε τα σύμβολα ως σημαντικό στοιχείο της «μουσικής οργάνωσης» ενός ποιητικού έργου.
Η μουσικότητα της ποίησης του Πόε είναι γνωστή. Ο ποιητής λάτρευε τη μουσική, θεωρώντας την ύψιστη των τεχνών. «Ίσως είναι στη μουσική», έγραφε, «που η ψυχή προσεγγίζει περισσότερο από όλα αυτόν τον μεγάλο στόχο, στον οποίο, εμπνεόμενη από το ποιητικό συναίσθημα, προσπαθεί να δημιουργήσει απόκοσμη ομορφιά... Συχνά νιώθουμε με τρέμουλη απόλαυση ότι η η γήινη άρπα εκφέρει ήχους γνωστούς στους αγγέλους. Και επομένως δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η ένωση της ποίησης με τη μουσική με τη γενικά αποδεκτή έννοια ανοίγει το ευρύτερο πεδίο για την ποιητική ανάπτυξη. Ωστόσο, ο Πόε αντιλήφθηκε την έννοια της «μουσικότητας» περισσότερο από απλώς τον μελωδικό τονισμό ενός στίχου. κατανοούσε με μουσικότητα ολόκληρη την ηχητική οργάνωση ενός έργου, συμπεριλαμβανομένου του ρυθμού, του ποιητικού μέτρου, του μέτρου, της ομοιοκαταληξίας, της στροφής, του ρεφρέν, του συναινεισμού ή της αλλοίωσης κ.λπ., σε οργανική ενότητα με σημασιολογικό περιεχόμενο. Έκανε όλα αυτά τα στοιχεία εξαρτημένα το ένα από το άλλο και τα υπέταξε σε ένα κοινό καθήκον - να επιτύχει ένα αποτέλεσμα.
Ο Έντγκαρ Άλαν Πόε έγραψε επανειλημμένα για τη συγχώνευση της «μουσικής με τη σκέψη», δηλαδή με το περιεχόμενο, επομένως ο ήχος του στίχου δεν μπορεί να διαχωριστεί από το περιεχόμενό του.
Το έργο κάθε Πόε είναι ένα νέο πείραμα στον τομέα της στροφής, της ομοιοκαταληξίας, του ρυθμού. Το ποίημα «Το Κοράκι» είναι ένα από αυτά τα πειράματα. Για πρώτη φορά στην παγκόσμια ποίηση, εισάγει τη λεγόμενη «εσωτερική» ομοιοκαταληξία: σε κάθε στροφή του ποιήματός του, η αρχική γραμμή περιέχει μια τέτοια εσωτερική ομοιοκαταληξία: «θλιβερή - κουρασμένη», «θυμήσου - Δεκέμβρη», «αβέβαιη - κουρτίνα», κ.λπ. Στην 3η γραμμή κάθε στροφής υπάρχει και μια εσωτερική ομοιοκαταληξία, η οποία συνδυάζεται με την τελική ομοιοκαταληξία και έχει επίσης ένα ζευγάρι στη μέση της επόμενης, 4ης γραμμής. το αποτέλεσμα είναι μια τριπλή επανάληψη της ίδιας ομοιοκαταληξίας: «Τότε, με το βελούδινο βύθισμα, έκανα τον εαυτό μου να συνδέσει το Fancy με το fancy, σκέφτομαι τι δυσοίωνο πουλί του παλιού…» Την ίδια στιγμή, η 1η και η 3η γραμμή, έχοντας μια εσωτερική ομοιοκαταληξία, μην κάνετε ομοιοκαταληξία μεταξύ τους, που εισάγει μια απροσδόκητη παραφωνία, αλλά όλες οι άλλες γραμμές, 2η, 4η, 5η και 6η, έχουν μια κοινή ομοιοκαταληξία: "πριν - Lenore - Lenore - περισσότερα" , "στην ξηρά - ικετεύω - ικετεύω - Ποτέ», κ.λπ. Με τη μια ή την άλλη μορφή, η ομοιοκαταληξία στο ποίημα του Ε. Πόε κυριαρχεί σε κάθε στροφή, δημιουργώντας μια εκπληκτική «ρευστή» μελωδία («η δύναμη του μονότονου»), σαν να ξεχύνεται από φράση να φράση. Ταυτόχρονα, μια ομοιοκαταληξία κυριαρχεί σε όλες τις στροφές: «πόρτα - άντεξε - παλιότερα - κατάστημα - Lenore - more - Nevermore», σχηματίζοντας μια τραβηγμένη μελωδία παρόμοια με ένα βογγητό ή έναν βαρύ αναστεναγμό. Επιπλέον, υπάρχει τόσο συναίσθημα (ρίμες όπου συμπίπτουν ήχοι με έμφαση στα φωνήεντα) όσο και παραφωνία (σύμπτωση συμφώνων ήχων). Η ομοιοκαταληξία που επινόησε ο ποιητής, επαναλαμβανόμενη σαν ηχώ, έγινε αντιληπτή στην Ευρώπη ως η «μαγεία του στίχου» του μεγάλου ποιητή.
Ο Ε. Πόε χρησιμοποιεί εδώ την τεχνική της αλλοίωσης, ή της συνοχής (συνωνία): ο κυρίαρχος μακρύς ήχος [: ] συνδυάζεται με ηχητικούς ήχους [l], [n], [r], [m], οι οποίοι ενισχύουν την επίδραση του ομοιοκαταληξία στον αναγνώστη, δημιουργώντας μια επιπλέον δευτερεύουσα μελωδία.
Η τελική ομοιοκαταληξία είναι συχνά μέρος μιας άλλης συσκευής - ενός ρεφρέν - όταν επαναλαμβάνεται ολόκληρη η φράση: "ποιον λένε οι άγγελοι Λενόρ - ποιον οι άγγελοι λένε Λενόρ". Μια ιδιόμορφη ομοιοκαταληξία σε συνδυασμό με την ομοφωνία και το ρεφρέν δημιουργούν έναν ιδιαίτερο μονότονο ρυθμό ψαλμωδίας και έχουν ένα υπνωτικό (υποδηλωτικό) αποτέλεσμα, εισάγοντας τον αναγνώστη σε μια ορισμένη κατάσταση έκστασης, απόσπασης. Έτσι επιτυγχάνεται το «φαινόμενο ολότητας».
Ένας ακόμη πιο σημαντικός ρόλος στο ποίημα ανήκει στο ρεφρέν «Nevermore», που είναι το «κλειδί» για την κατανόηση του ποιήματος. Ο ίδιος ο Πόε έγραψε ότι η λέξη «ποτέ» «περιλαμβάνει την απόλυτη έκφραση της ατελείωτης θλίψης και της απελπισίας». Ο ποιητής είπε ότι ξεκίνησε τη δημιουργία αυτού του έργου με την επανάληψη. Ένα τέτοιο ρεφρέν «συμπιέζει την καρδιά» και επαναλαμβάνεται στο τέλος κάθε στροφής, αποκτά μια αναπόφευκτη πειστική «δύναμη μονοτονίας», «που αναπαρίσταται στον ήχο και τη σκέψη».
Ο ποιητής χρειαζόταν να εκφράσει την τραγική του στάση, η οποία ήταν αποτέλεσμα δημόσιας απογοήτευσης και προσωπικής στενοχώριας. Ο Έντγκαρ Πόε έκανε την αγαπημένη του Βιρτζίνια ηρωίδα πολλών ποιημάτων και διηγημάτων, ανεβάζοντας την τραγική της μοίρα σε ένα είδος ποιητικής αρχής. «Ο θάνατος μιας όμορφης γυναίκας είναι αναμφίβολα το πιο ποιητικό θέμα στον κόσμο», «η μελαγχολία είναι ο πιο θεμιτός από όλους τους ποιητικούς τόνους», υποστήριξε στη «Φιλοσοφία της Σύνθεσης».
Γι’ αυτό και το «Nevermore» στο «Κοράκι» ήταν γι’ αυτόν μια ποιητική λέξη, γεμάτη τραγικό νόημα, μια λέξη που ορίζει όλο τον τόνο του ποιήματος – πένθιμο και ύψιστο. Το κοράκι είναι σύμβολο της ζοφερής μοίρας του ποιητή. Αυτός ο «δαίμονας του σκότους» δεν είναι τυχαίος και εμφανίζεται «σε μια ζοφερή ώρα». Υπάρχουν λίγα έργα σε παγκόσμιους στίχους που θα είχαν τόσο ισχυρό και ολιστικό συναισθηματικό αντίκτυπο στον αναγνώστη όσο το Κοράκι του Έντγκαρ Άλαν Πόε. Η δύναμη αυτής της επιρροής αποδεικνύεται, για παράδειγμα, από τον τεράστιο ενθουσιασμό για το Κοράκι μετά την εμφάνισή του σε έντυπη μορφή τον Ιανουάριο του 1845 από έναν Αμερικανό αναγνώστη. Ήταν μια θορυβώδης, αλλά βραχύβια επιτυχία του Po-poet.
Η «ρέουσα» μουσική του έργου του Πόε διακόπτεται μερικές φορές από έντονα τονισμένους, κρουστικούς ήχους, όπως: «πες μου, πες μου» ή στο τέλος του ποιήματος αυτό το απελπισμένο «ακόμα κάθεται, ακόμα κάθεται». Κάθε στροφή είναι μια εξάγραμμη, στην οποία πέντε γραμμές χρησιμεύουν για την ανάπτυξη του θέματος, και η τελευταία και συντομότερη είναι σαν μια απότομη και κατηγορηματική απάντηση-συμπέρασμα. Αυτές οι σύντομες, σπασμωδικές φράσεις εισάγουν επίσης μια παράφωνη στιγμή στη συνολική μελωδία του ποιήματος, ωστόσο, οι παραφωνίες του Πόε έχουν επίσης τη δική τους αρμονία και αναλογία: υπάρχουν 18 στροφές στο έργο, καθεμία από τις οποίες τελειώνει με παρόμοιο τρόπο με την προηγούμενη. , και σε γενικές γραμμές, αυτά τα "nothing more" και "Nevermore" δημιουργούν τη θεματική σας μουσική.
Ο Ε. Πόε πειραματίστηκε ενεργά στη διαδικασία της «ρυθμικής δημιουργίας της ομορφιάς», παραβίασε τον κλασικά ορθό ποιητικό λόγο με διάφορους τρόπους.
2. 3 Μεταφραστική ερμηνεία του ποιήματος «Το Κοράκι» του K. Balmont
Η μετάφραση του K. Balmont του ποιήματος του E. Poe «The Raven» θεωρείται δικαίως μια από τις καλύτερες μεταφράσεις αυτού του έργου από άλλους συγγραφείς. Ο Balmont προσπάθησε να διατηρήσει την καλλιτεχνική και πλοκή πρωτοτυπία του πρωτότυπου όσο το δυνατόν περισσότερο. Η δράση στη ρωσική εκδοχή του ποιήματος λαμβάνει χώρα στην ίδια σειρά, με τη διατήρηση όλων των αντιξοοτήτων της πλοκής και της συνθετικής δομής. Το περιεχόμενο κάθε στροφής είναι συνεπές με τις στροφές του πρωτότυπου.
Το ίδιο μπορούμε να πούμε και για την καλλιτεχνική πλευρά της μετάφρασης. Έτσι, για παράδειγμα, ο Balmont διατήρησε εντελώς μια από τις ποιητικές ανακαλύψεις του E. Poe - την "εσωτερική" ομοιοκαταληξία του: "Κάπως τα μεσάνυχτα, σε μια ζοφερή ώρα, γεμάτη οδυνηρή σκέψη ..." - στις πρώτες γραμμές κάθε στροφής. Με τον ίδιο τρόπο, παρατηρεί μια τριπλή ομοιοκαταληξία στην τρίτη και τέταρτη γραμμή κάθε στροφής: «Ακατανόητος φόβος, ταπεινωμένος, σηκώθηκα από τη θέση μου, επαναλαμβάνοντας: «Ήταν μόνο ένας καλεσμένος, περιπλανώμενος, μου χτύπησε την πόρτα. .»
Όπως ο E. Poe, ο Balmont ακολουθεί αυτή τη σειρά στην ομοιοκαταληξία μέχρι το τέλος του έργου. Διατηρεί επίσης την τελική ομοιοκαταληξία στη δεύτερη, τέταρτη, πέμπτη και έκτη γραμμή, ενώ η πρώτη και η τρίτη παραμένουν χωρίς ομοιοκαταληξία.
Η εναλλαγή εσωτερικής και τελικής ομοιοκαταληξίας σχηματίζει μια διαμπερή μελωδία, παρόμοια με αυτή που συνοδεύει ολόκληρο το έργο του Ε. Από:
Αλλά, περίμενε, νυχτώνει, και σαν να φυσάει κάποιος,
Ήρθε ο Σεραφείμ εδώ με ουράνιο θυμιατήρι;
Σε μια στιγμή αόριστης έκστασης, φώναξα: «Συγχώρεσέ με, μαρτύριο!
Ήταν ο Θεός που έστειλε τη Λενόρ για πάντα στη λήθη!».
Πιείτε, ω, πιείτε, ξεχάστε τη Lenore για πάντα!»
Ο Κοράκι γρύλισε: «Ποτέ».
Ο ποιητής αντιμετώπισε προσεκτικά τους καινοτόμους πειραματισμούς του Ε. Πόε στον τομέα του ρυθμού και της ομοιοκαταληξίας, διατηρώντας επίσης τη δομή της στροφής: πέντε μακριές γραμμές και μια σύντομη τελική, έκτη. Όπως και στο πρωτότυπο, το κύριο περιεχόμενο περιέχεται σε πέντε γραμμές, η τελευταία γραμμή ακούγεται απότομα, σαν πρόταση, σαν χτύπημα της μοίρας. Βασικά, ο μεταφραστής διατήρησε τις τεχνικές της ομοιοκαταληξίας και της παραφωνίας στην ομοιοκαταληξία.
Παράλληλα, ο K. Balmont προσέγγισε δημιουργικά τη μετάφραση του ποιήματος. Δεν προσπάθησε καθόλου να ακολουθήσει το γράμμα του πρωτοτύπου. Αυτό αντικατοπτρίστηκε, ιδίως, στην ομοιοκαταληξία. Στο παραπάνω παράδειγμα, η ίδια ομοιοκαταληξία επαναλαμβάνεται τέσσερις φορές: «αρπαγή - μαρτύριο - λήθη - λήθη». Χρησιμοποιεί την τεχνική της τριπλής ομοιοκαταληξίας πιο συχνά απ' όσο την έχει ο συγγραφέας. Έτσι, στη δεύτερη στροφή, η τριπλή ομοιοκαταληξία χρησιμοποιείται από τον Balmont δύο φορές:
Θυμάμαι ξεκάθαρα… Προσδοκίες… Λυγμοί αργά το φθινόπωρο…
Και στο τζάκι τα περιγράμματα των θαμπών κάρβουνων που σιγοκαίουν...
Ω, πόσο λαχταρούσα την αυγή! Πόσο μάταια περίμενα μια απάντηση
Να υποφέρω, χωρίς χαιρετισμούς, στην ερώτηση για αυτήν, για αυτήν,
Σχετικά με τη Λενόρ, που έλαμπε πιο λαμπερά από όλα τα γήινα φώτα,
Σχετικά με το φωτιστικό των προηγούμενων ημερών.
Το ίδιο βλέπουμε στην τέταρτη στροφή και άλλα. Μια τέτοια «ελευθερία» από την πλευρά του μεταφραστή είναι απολύτως δικαιολογημένη. Η διπλή χρήση αυτής της τεχνικής ενισχύει την οδυνηρή διάθεση του λυρικού ήρωα, σαν να προσδοκά την τραγική κατάληξη.
Ο Balmont εισάγει ενεργά στη μετάφρασή του την τεχνική της επανάληψης μεμονωμένων λέξεων και φράσεων: «Να υποφέρεις χωρίς χαιρετισμό, σε μια ερώτηση γι 'αυτήν, για αυτήν ...» ή: «Και τα μοβ πέπλα έτρεμαν σαν να φλυαρούσαν, / Τρέμοντας, φλυαρώντας, γεμίζοντας την καρδιά μου με ένα σκοτεινό συναίσθημα».
Ή: "Αυτά τα βροχερά μεσάνυχτα πήρα έναν υπνάκο και το χτύπημα ήταν ασαφές / Ήταν πολύ ήσυχο, το χτύπημα ήταν ασαφές, - και δεν το άκουσα ..."
Μερικές φορές ο Balmont «χορδίζει» ομοιοκαταληξία: «Πάλι επέστρεψα στο δωμάτιο - γύρισα - ανατρίχιασα». Έτσι, έχοντας καταλάβει την πρόθεση του συγγραφέα, ο Balmont χειρίζεται την ομοιοκαταληξία αρκετά ελεύθερα, αλλά, ωστόσο, την υποτάσσει στο έργο που έθεσε ο E. Poe σε αυτό το έργο - να δημιουργήσει ένα εφέ εντύπωσης.
Ο κυρίαρχος ήχος στο ποίημα «The Raven» είναι ένα μακρύ «ο» [:] ή [:], δημιουργώντας μια συγκεκριμένη μελωδία, μια διάθεση μελαγχολίας και θλίψης. Στη ρωσική μετάφραση, αυτό το σημαντικό στοιχείο του γενικού τόνου του έργου έχει σχεδόν χαθεί. Η τεχνική της αλλοίωσης, ή της ομοφωνίας, που διαπερνά ολόκληρο το ποίημα του E. Poe και δημιουργεί μια «μονότονη δύναμη» - ένα εφέ που εισάγει τον αναγνώστη σε μια υπνωτική κατάσταση, αναδημιουργήθηκε από τον Balmont μόνο σε θραύσματα, ωστόσο στη μετάφρασή του εκεί. είναι αναμφισβήτητα επιτυχημένοι συναινεισμοί που μεταφέρουν τη θλίψη της ανθρώπινης καρδιάς: «Θυμάμαι ξεκάθαρα… Προσδοκίες… Ύστερα φθινοπωρινά λυγμούς… Και στο τζάκι τα περιγράμματα των θαμπών που σιγοκαίουν…» (οι ήχοι «n» και «o», «t» και τα "l", "u" σχηματίζουν ένα είδος μαγικά λυπημένης μελωδίας) ή στο ίδιο πνεύμα: "Κάθισα, γεμάτος εικασίες και σκεπτικά σιωπηλός ..."; «Και με καθυστερημένη λύπη, το κουρασμένο μου κεφάλι, / κόλλησα στο κόκκινο μαξιλάρι…» Ή: «Τα μάτια του πουλιού έκαψαν την καρδιά μου σαν φλογερό αστέρι» («s», «z», «r», "ντο"); ή: «And sits, sits sinister, Black Raven, Prophetic Raven» (οι ήχοι «s», «z», «r» και το σφύριγμα σχηματίζουν την τραγική μελωδία του φινάλε του ποιήματος).
Ο Balmont, προφανώς, κατάλαβε ο ίδιος την έλλειψη της μεθόδου της ομοφωνίας του και επομένως εισήγαγε πρόσθετες ομοιοκαταληξίες (που συζητήθηκε παραπάνω).
Ο Ε. Πο, όπως ήταν χαρακτηριστικό των Συμβολιστών, αναδεικνύει γραφικά την ορθογραφία συμβολικών λέξεων που είναι ιδιαίτερα σημαντικές για αυτόν. Για παράδειγμα, λέξεις όπως "Καταστροφή", "Νύχτα", "Ελπίδα"; Ο K. Balmont διατηρεί αυτό το γραφικό στη μετάφρασή του: «Trouble», «Night», «Hope», «Longing». Η ίδια η επιλογή των τονισμένων λέξεων αποκαλύπτει όλη τη γκάμα των συναισθημάτων που βιώνει ο λυρικός ήρωας μια φθινοπωρινή νύχτα.
Η μελωδία του ποιήματος αλλάζει καθώς εξελίσσεται το θέμα: από θλιβερό σε όλο και πιο τραγικό, γεμάτο φρίκη της απελπισμένης ψυχής ενός άτυχου ανθρώπου. στο φινάλε, ακούγεται διαπεραστικά ψηλά. Το Balmont φέρνει αυτή την ένταση στο όριο:
«Είσαι προφήτης», φώναξα, «προφητικός! Είσαι πουλί ή πνεύμα, μοχθηρό,
Με αυτόν τον Παράδεισο από πάνω μας - τον Θεό κρυμμένο για πάντα -
Ειλικρινά, ικετεύω, να μου πει - μέσα στον Παράδεισο
Θα μου φανερωθεί ο άγιος, ότι ανάμεσα στους αγγέλους πάντα,
Αυτός που πάντα τον λένε Λενόρα στον παράδεισο;»
Ο Κοράκι γρύλισε: «Ποτέ».
Το ίδιο το Κοράκι αλλάζει επίσης στην αντίληψη του ήρωα: στην αρχή είναι ένα χαμένο έξυπνο πουλί, στο τέλος είναι ένα σύμβολο του αναπόφευκτου της ανθρώπινης μοίρας, ένα σύμβολο της απελπιστικής απόγνωσης.
Ο Balmont αντιμετώπισε προσεκτικά όλη την πλοκή και τα καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά του ποιήματος, διατηρεί κάθε στροφή στις σκέψεις του ήρωα, την παραμικρή αλλαγή στη διάθεσή του.
Η μορφή του έργου έχει επίσης διατηρηθεί με τη μορφή ενός παράξενου διαλόγου μεταξύ ενός ανθρώπου και ενός πουλιού, όπου το πουλί απαντά πάντα στις ερωτήσεις-συλλογισμούς του ήρωα με μια λέξη «Nevermore». Αρχικά, η απάντησή της εκλαμβάνεται ως αστείο, ως ένα τυχερό αλλά τυχαίο γεγονός. Σταδιακά, αυτό το "Nevermore" παίρνει ένα ορισμένο νόημα, και αυτό το νόημα είναι όσο πιο ακριβές, τόσο πιο τρομερό. Το τελευταίο «ποτέ» τόσο για τον Po όσο και για τον Balmont ακούγεται σαν πρόταση.
Εκτός από τη χρήση εικόνων-συμβόλων, τόσο χαρακτηριστικών τόσο των ρομαντικών όσο και των συμβολιστών, ο E. Poe (και μετά ο K. Balmont) χρησιμοποιεί μια σειρά από άλλες καλλιτεχνικές τεχνικές - τροπάρια, όπως: μεταφορά, σύγκριση, επίθετο και άλλα. Πρέπει να σημειωθεί ότι στη σύγχρονη επιστήμη ο όρος «στιλιστικές φιγούρες» χρησιμοποιείται συχνότερα. Με την ευρεία έννοια της λέξης, πρόκειται για οποιαδήποτε γλωσσικά μέσα, συμπεριλαμβανομένων των τροπαίων που δίνουν εικόνες και εκφραστικότητα ομιλίας. Το τροπάριο είναι η χρήση μιας λέξης ή μιας δήλωσης με μεταφορική έννοια.
Η ποίηση του Ε. Πόε στο σύνολό της είναι βαθιά αλληγορική, γιατί ο κόσμος που αναδημιουργείται στα ποιητικά του έργα είναι ένας εξωπραγματικός, μυστικιστικός κόσμος. επομένως, οι τεχνικές της αλληγορίας παίζουν μεγάλο ρόλο στο έργο του. Μία από τις πιο κοινές συσκευές είναι μια μεταφορά, λεπτομερής, πολύπλοκη, που συχνά διεισδύει σε ολόκληρο το ποίημα ("The Bells", "City on the Sea" κ.λπ.). Στις ποικιλίες του, υπάρχει επίσης στο ποίημα "The Raven": μια μεταφορά-παράφραση: "ένας τόμος ξεχασμένης παράδοσης" (παρεμπιπτόντως, αυτό το μονοπάτι διατηρείται πλήρως από τον Balmont), "Προς το παρόν, η ψυχή μου έγινε πιο δυνατή", «Όλη μου η ψυχή μέσα μου καίγεται», «σαν να ξεχύθηκε η ψυχή του σε αυτή τη λέξη που έκανε», «Μέχρι τα ερείπια της Ελπίδας του σήκωσε εκείνο το μελαγχολικό φορτίο», «…του οποίου τα πύρινα μάτια έκαιγαν τώρα στον κόλπο μου» , «Κουνιέται από τον σεραφείμ του οποίου το πόδι πέφτει κουδουνίζει στο φουντωτό πάτωμα», «Βγάλε το ράμφος σου από την καρδιά μου» και άλλα. Η φύση αυτών των μεταφορών συνδέεται κατά κάποιο τρόπο με την κατάσταση του λυρικού ήρωα, την αντίληψή του για ένα άγνωστο Κοράκι. που πέταξε μέσα του ένα βράδυ.Η τελευταία μεταφορά είναι ιδιαίτερα εντυπωσιακή, διαπερνώντας και ταυτόχρονα βαθιά τη θλίψη και την προσευχή του λυρικού ήρωα.
Υπάρχουν επίσης επίθετα στο κείμενο του έργου: «ένα μεσάνυχτα θλιβερό», «Και το μεταξένιο, λυπημένο, αβέβαιο θρόισμα», «η σπάνια και λαμπερή κοπέλα», «ένα αρχοντικό κοράκι», «αυτό το ζοφερό, άψυχο, φρικτό, λιπόθυμο και δυσοίωνο πουλί» και άλλα· συγκρίσεις: «Τα μάτια του φαίνονται σαν δαίμονας που ονειρεύεται», «Αλλά, με τον άρχοντα ή την κυρία, σκαρφαλωμένη πάνω από την πόρτα του θαλάμου μου» -- εμφάνισηη συγγραφέας συγκρίνει τα πουλιά με έναν δαίμονα και τις συνήθειές της με τις ανθρώπινες. προσωποποιήσεις: «Ούτε η παραμικρή προσκύνηση τον έκανε. ούτε ένα λεπτό σταμάτησε ή έμεινε», «Μα η σιωπή ήταν αδιάσπαστη», όταν φαινόμενα που είναι εγγενή μόνο στον άνθρωπο μεταφέρονται σε ζώα ή φυσικά φαινόμενα. μετωνυμία: «η νυχτερινή ακτή», «η Πλουτωνική ακτή της Νύχτας» - σε αυτή την περίπτωση, ένας αλληγορικός προσδιορισμός του θανάτου.
Η καλλιτεχνική παλέτα στη μετάφραση του Balmont δεν είναι λιγότερο πλούσια. Ο ποιητής χρησιμοποιεί ενεργά πολλές ποικιλίες μεταφοράς: μεταφορές προσωποποίησης (ή μεταφορική προσωποποίηση): "Το βλέμμα είναι παγωμένο, περιορισμένο στο σκοτάδι", "μαύρο "Ποτέ", "Βγάλε το σκληρό σου ράμφος από την καρδιά", "Τα μάτια του το πουλί μου έκαψε την καρδιά»· παράφραση-μεταφορές: «ο ατρόμητος προφήτης», «σε μια ζοφερή ώρα», «πάνω από αρχαίους τόμους», «το όνομα του ήλιου μου», «το περήφανο κοράκι των παλιών ημερών», «αυτός που πάντα αγαπούσα», "Η ευτυχία ξεχύνεται σε ένα τραγούδι" μεταφορές-αλληγορίες: «Και η ψυχή μου από τη σκιά που πάντα ανησυχεί δεν θα σηκωθεί», «το σεραφείμ ήρθε με θυμιατήρι από τον ουρανό», «πίνε τη λησμονιά για τη Λενόρ για πάντα».
Περισσότερο απ' ό,τι στο πρωτότυπο, χρησιμοποιήθηκε η τεχνική της πλαστοπροσωπίας: «λυγμοί του όψιμου φθινοπώρου», «πέπλα από μωβ φλυαρία», «μπήκε αλαζονικά», «η νύχτα ήταν σιωπηλή», «κοίταξε αυστηρά», «μια θλιβερή γη ... εμμονή με λαχτάρα», κλπ. . πολυάριθμα επίθετα: «ζοφερή ανησυχία», «φλογερό αστέρι», «καθυστερημένη θλίψη», «μαύρο ψέμα», «ζοφερή ώρα», «υπερήφανο κοράκι». Υπάρχουν λίγες συγκρίσεις, όπως του E. Poe, στη μετάφραση του Balmont, αυτή είναι μια σύγκριση ενός πουλιού με έναν «άρχοντα» και έναν «δαίμονα μισοκοιμισμένο», «θα με αφήσει σαν ελπίδες», «ψέματα, σαν αυτά τα φτερά, μαύρο», «με έκαψε την καρδιά σαν φλογερό αστέρι».
Ο Balmont χρησιμοποιεί μετωνυμία, ή μετωνυμική παράφραση, στην ίδια περίπτωση με τον συγγραφέα, όταν αναφέρεται στο υποτιθέμενο μέρος από το οποίο προήλθε ο Raven: «όπου πάντα βασιλεύει η νύχτα», «δεν κίνησε στυλό», «στη γη, εμμονή με τη μελαγχολία». Κάποτε ο Balmont χρησιμοποιεί την τεχνική της υπερβολής: «έλαμπε πιο φωτεινά από όλα τα γήινα φώτα» και τον παραλληλισμό: «Σχετικά με τη Λενόρ, που έλαμπε πιο φωτεινά από όλα τα γήινα φώτα».
Και οι δύο ποιητές, όπως συνηθίζεται στον ποιητικό λόγο, χρησιμοποιούν ευρέως την τεχνική της αντιστροφής, δηλαδή παραβίαση της σειράς των λέξεων σε μια πρόταση για να ενισχύσουν την έκφραση του λόγου, να τονίσουν τον ποιητικό ρυθμό: στο Balmont: «Θαύμασα με όλα μου καρδιά με την απάντησή της τότε», ακολούθησε: «Τότε θαύμασα με όλη μου την καρδιά με την απάντησή της».
Εκτός από τις στιλιστικές φιγούρες, υπάρχει κάτι όπως ο καλλιτεχνικός λόγος, χαρακτηριστική ιδιότητα του οποίου είναι και η εικόνα του. Αυτή είναι η γλώσσα του συγγραφέα ή ο λόγος του συγγραφέα, στον οποίο ο συγγραφέας χρησιμοποιεί ορολογίες, διαλεκτισμούς, εθνικές φράσεις, μερικές φορές παραβιάζει σκόπιμα τη χρήση λέξεων ή φράσεων, καταφεύγοντας στη δημιουργία λέξεων. Όλα αυτά γίνονται για να δώσουν εκφραστικότητα, φρεσκάδα στον λόγο, να ενισχύσουν τον συναισθηματικό του ήχο. Στο ποίημα «Το Κοράκι» ο Ε. Πόε καταφεύγει συχνά σε μια τεχνική που ονομάζεται παρώνυμα, ή παρώνυμα, για να τονίσει τον τραγικό ήχο του έργου και να ενισχύσει την υπαινικτική του επίδραση στον αναγνώστη. Αυτές είναι επαναλήψεις τμημάτων μιας φράσης, για παράδειγμα: "η πόρτα του θαλάμου μου"; "λέξη (όνομα) Lenore"; «Πουλί του παλιού» ή επαναλήψεις λέξεων και συμφώνων σε ολόκληρη τη φράση: «Αμφιβολίες, όνειρα που ονειρεύονται κανένας θνητός δεν τόλμησε να ονειρευτεί ποτέ πριν». αυτό είναι το ρεφρέν-μοτίβο του «Nevermore».
Ο K. Balmont χρησιμοποιεί επίσης πρόθυμα αυτήν την τεχνική: «Θυμάμαι ξεκάθαρα… Προσδοκίες… Λυγμοί αργού φθινοπώρου… // Και στο τζάκι τα περιγράμματα των θαμπών σιγασμένων κάρβουνων…».
Η μετάφραση του K. Balmont του ποιήματος «The Raven» είναι ένα παράδειγμα για το πώς πρέπει να μεταφράζεται ένα έργο ξένου συγγραφέα. Εδώ δεν υπάρχει εκείνο το "Balmontovshchina", το "gag", από το οποίο υπέφεραν συχνά οι άλλες μεταφράσεις του (για παράδειγμα, το ποίημα "The Bells") του E. Poe. Στη μετάφρασή του, ο Balmont δεν επιβάλλει τίποτα στο πρωτότυπο, διατηρώντας τόσο την πλευρά του περιεχομένου του, όσο και το σύστημα των εικόνων, και -στο μέτρο του δυνατού- την κλίμακα και την καλλιτεχνική πρωτοτυπία του στυλ. Παράλληλα, διατηρεί το δημιουργικό του πρόσωπο, κάνοντας τις απαραίτητες και κατάλληλες αλλαγές στο κείμενο της μετάφρασης.
Στην ειδική εργασία μου, προσπάθησα να προσδιορίσω τις ιδιαιτερότητες της μεταφραστικής διαδικασίας (από καλλιτεχνική και ψυχολογική άποψη) κατά τη συγκριτική ανάλυση της μεταφρασμένης εκδοχής του K. Balmont του ποιήματος του E. Poe «The Raven». Αυτό το είδος εργασίας μπορεί να χρησιμοποιηθεί από καθηγητή αγγλικών στο γυμνάσιο με εις βάθος μελέτη ξένων γλωσσών ή σε μαθήματα ανθρωπιστικών επιστημών ως εξωσχολική δραστηριότητα. Για να επιτευχθεί το μαθησιακό αποτέλεσμα, ο δάσκαλος πρέπει να γνωρίζει ξεκάθαρα τη σημασία της δημιουργίας ενός συστήματος εξωσχολικής εργασίας σε μια ξένη γλώσσα, συμπεριλαμβανομένου ενός συνόλου αλληλένδετων μορφών, μεθόδων και τύπων εξωσχολικών δραστηριοτήτων που ενώνονται με κοινούς στόχους. Η εργασία πάνω στο πρωτότυπο έργο και η μετάφρασή του (στην περίπτωσή μας, το ποίημα «The Raven» και η μετάφρασή του από τον Balmont) μπορούν να γίνουν μέρος αυτού του συστήματος.
Στο δικό του εξωσχολική εργασίασε μια ξένη γλώσσα, ο δάσκαλος θέτει στους μαθητές ένα σημαντικό καθήκον μάθησης - τη διαμόρφωση της επικοινωνιακής τους ικανότητας. Αυτός ο στόχος είναι ενοποιητικός και περιλαμβάνει γλωσσική ικανότητα και κοινωνικο-πολιτισμική ικανότητα. Αυτό είναι πρώτα από όλα:
εξοικείωση με τη μέθοδο της σημασιοποίησης·
την ικανότητα μάθησης (εργασία με ένα βιβλίο, βιβλιογραφία αναφοράς, χρήση μεταφράσεων διαφόρων τύπων).
σχηματισμός αξιολογικής-συναισθηματικής στάσης προς τον κόσμο.
σχηματισμός θετικής στάσης απέναντι σε μια ξένη γλώσσα, την κουλτούρα των ανθρώπων που μιλούν αυτήν τη γλώσσα, συμβάλλοντας στην ανάπτυξη κινήτρων μάθησης.
Διαμόρφωση του μηχανισμού γλωσσικής εικασίας και της ικανότητας μεταφοράς γνώσεων και δεξιοτήτων σε μια νέα κατάσταση με βάση την εφαρμογή ενός ευρέος φάσματος δραστηριοτήτων αναζήτησης προβλημάτων.
Διαμόρφωση γλωσσικών, διανοητικών και γνωστικών ικανοτήτων.
- επίγνωση των μαθητών για την ουσία των γλωσσικών φαινομένων, ένα διαφορετικό σύστημα εννοιών μέσω του οποίου μπορεί να γίνει αντιληπτή η πραγματικότητα. σύγκριση της γλώσσας που μελετήθηκε με τη μητρική και η ένταξη των μαθητών στο διάλογο των πολιτισμών.
γνώση της ιστορίας, του πολιτισμού και των παραδόσεων της χώρας της γλώσσας που μελετάται· μια ιδέα των επιτευγμάτων των εθνικών πολιτισμών στην ανάπτυξη του παγκόσμιου πολιτισμού, του ρόλου της μητρικής γλώσσας και του πολιτισμού στον καθρέφτη του πολιτισμού ενός άλλου λαού.
Δεδομένου ότι αυτού του είδους η εργασία πραγματοποιείται στις τάξεις 10-11 με εις βάθος μελέτη μιας ξένης γλώσσας, ο δάσκαλος έχει την ευκαιρία να εισαγάγει τους μαθητές σε αντικείμενα όπως η γλωσσολογία, η υφολογία και η θεωρία μετάφρασης, η μελέτη των οποίων δεν παρέχεται για από το σχολικό πρόγραμμα, αλλά πληροφορίες για το οποίο θα βοηθήσουν πολύ στη υφολογική συγκριτική ανάλυση του πρωτότυπου, γραμμή προς γραμμή μετάφρασης με λογοτεχνική μετάφραση. Όλα αυτά θα επιτρέψουν στον δάσκαλο να διευρύνει τους ορίζοντες των μαθητών, να τους ενσταλάξει μια αισθητική στάση απέναντι στη λογοτεχνία.
Κατά την εκτέλεση συγκριτικής ανάλυσης με μαθητές, επιπλέον μαθήματα στη θεωρία της λογοτεχνίας, στη θεωρία της μετάφρασης, εξοικείωση με το έργο ενός ξένου ποιητή και ποιητή-μεταφραστή (στην περίπτωσή μας, με το έργο των Ε. Πο. και Κ. . Balmont) είναι απαραίτητα. Ταυτόχρονα, είναι σημαντικό να λαμβάνεται υπόψη η συνέχεια των διαφόρων ηλικιακών σταδίων και σταδίων κατάκτησης ξενόγλωσσων επικοινωνιακών δραστηριοτήτων. Το επίπεδο γλωσσικής κατάρτισης των μαθητών και τα ψυχολογικά τους χαρακτηριστικά καθορίζουν την επιλογή του περιεχομένου, τις μορφές και τις μεθόδους εργασίας, καθώς και τη φύση της σχέσης μεταξύ δασκάλου και μαθητή.
Μεγάλη σημασία για την τόνωση της επικοινωνιακής δραστηριότητας δεν έχει μόνο μια ποικιλία δραστηριοτήτων, αλλά και το περιεχόμενό της: η χρήση νέων υλικών άγνωστων στους μαθητές, η γνωστική τους αξία και η ψυχαγωγία προκαλούν την ανάγκη για βαθύτερη μελέτη του θέματος, αυξάνουν τη δημιουργική δραστηριότητα των παιδιών.
Στη διαδικασία της ανάλυσης του πρωτότυπου ποιήματος και της μετάφρασής του, δημιουργούνται διεπιστημονικές συνδέσεις: μεταξύ μιας ξένης γλώσσας και μιας μητρικής γλώσσας, μεταξύ μιας γλώσσας και μυθιστόρημα. Η σημασία αυτών των συνδέσεων οφείλεται, πρώτον, στην ενότητα του τελικού στόχου της εργασίας που εκτελείται και, εν τέλει, στο γεγονός ότι συμβάλλει στη διεύρυνση των οριζόντων των μαθητών. Δεύτερον, κατά την εφαρμογή διεπιστημονικών συνδέσεων, πραγματοποιείται μία από τις απαιτήσεις μιας συστηματικής προσέγγισης στη συνεχιζόμενη εργασία για την εκπαίδευση και την ανατροφή των παιδιών.
Οι διεπιστημονικές συνδέσεις αποκτούν ιδιαίτερο νόημα στη μεγαλύτερη εφηβεία και στην τρίτη ηλικία σχολική ηλικία, αφού τα στάδια στη ζωή και τις δραστηριότητες ενός μαθητή χαρακτηρίζονται από το εύρος και την ποικιλομορφία των γνωστικών ενδιαφερόντων, τον κοσμοθεωρητικό προσανατολισμό του.
Η συλλογική εργασία πάνω στο έργο και η μετάφρασή του σάς επιτρέπει να ρίξετε μια νέα ματιά στο πρόβλημα της σχέσης μεταξύ του ατόμου και της ομάδας. Τα κοινά ενδιαφέροντα και οι στόχοι δημιουργούν μια ευνοϊκή βάση για διαπροσωπική επικοινωνία. Ενωμένοι από κοινά ενδιαφέροντα και δραστηριότητες, οι μαθητές είναι ευαίσθητοι στις απαιτήσεις της ομάδας, βοηθούν να ξεπεραστούν οι ψυχολογικοί περιορισμοί, να δείξουν τις κλίσεις και τις ικανότητές τους.
Η εργασία σε αυτό το είδος εργασίας περιλαμβάνει ομαδικές και ατομικές μορφές δραστηριότητας με μεταφράσεις, διαγραμμικές, πρωτότυπες εργασίες. Διαμορφώνει τις δεξιότητες της συγκριτικής ανάλυσης, σας επιτρέπει να οπτικοποιήσετε τη θεωρία και την πρακτική της μετάφρασης. Οι μαθητές στη διαδικασία επεξεργασίας του ποιήματος του E. Poe και της μετάφρασης του Balmont αποκτούν τις δεξιότητες όχι μόνο γλωσσικής ανάλυσης, αλλά και καλλιτεχνικής, επειδή είναι δυνατό να εργαστούν με διάφορες εκδόσεις μεταφράσεων, να εξοικειωθούν με τον Balmont ως ποιητή και μεταφραστή, ρωσικά -Αμερικανικές λογοτεχνικές συνδέσεις.
Ο δάσκαλος μπορεί να αναθέσει στους μαθητές μια δημιουργική εργασία: να κάνουν μια ανεξάρτητη μετάφραση του πρωτοτύπου.
Έτσι, το θέμα αυτής της ειδικής εργασίας μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε προαιρετικά μαθήματα γλώσσας και σε μαθήματα συλλογικής γλώσσας με μαθητές γυμνασίου.
1. Γνωριμία με το έργο των E. Poe και K. Balmont, Ρωσοαμερικανικές λογοτεχνικές σχέσεις.
2. Εργαστείτε για την ασάφεια της λέξης, την επιλογή της ακριβέστερης σημασίας της λέξης στη μετάφραση.
3. Εργασία με σχήματα λόγου και τροπάρια: παρανομασία, μεταφορά, επίθετο, σύγκριση κ.λπ.
4. Γνωριμία με τα χαρακτηριστικά της στροφής και της ομοιοκαταληξίας των E. Poe και K. Balmont, των τεχνικών του συναφωνήματος, της ομοφωνίας και της παραφωνίας, της αλληλογραφίας ή της ομοφωνίας.
Μια συζήτηση για τον E. Poe θα πρέπει να ξεκινήσει με μια συζήτηση για το γεγονός ότι πίσω στη δεκαετία του '40 του δέκατου ένατου αιώνα. τα έργα αυτού του Αμερικανού συγγραφέα ήταν γνωστά στη Ρωσία και ήταν δημοφιλή. Τα διηγήματά του επηρέασαν τα έργα των Ντοστογιέφσκι, Τουργκένιεφ, αλλά η αληθινή του ανακάλυψη στη Ρωσία έλαβε χώρα κατά την «Αργυρή Εποχή». Μια συζήτηση για το έργο του E. Poe πρέπει να ξεκινήσει με τα γεγονότα της βιογραφίας του, που καθόρισαν σε μεγάλο βαθμό τη δημιουργική του διαδρομή, την πολύ τραγική και ζοφερή ατμόσφαιρα των έργων του, πεζά και ποιητικά, ένα εικονιστικό σύστημα γεμάτο πνευματική κατάρρευση και καταστροφικές αντιφάσεις. Από την άλλη, ο Ε. Πόε ήταν γιος της ηλικίας του, της χώρας του, και η πρωτοφανής επιστημονική και τεχνική άνοδος, η ραγδαία οικονομική ανάπτυξη, με τη σειρά τους, προκαθόρισαν την καλλιτεχνική πρωτοτυπία του έργου του. Ο δάσκαλος δεν πρέπει μόνο να χαρακτηρίζει τον ρομαντισμό του συγγραφέα, αλλά και να τονίζει την ιδιαιτερότητα και τη μοναδικότητά του. Από τη μια πλευρά, ο Πόε ήταν ο συγγραφέας των λεγόμενων «τρομερών» διηγημάτων γραμμένων στις παραδόσεις του «μαύρου» ρομαντισμού, όπως η «Μάσκα του Κόκκινου Θανάτου», που αντανακλούσε την τραγική στάση του συγγραφέα, τη συνείδηση της ανυπεράσπιστής του. μπροστά στο κυρίαρχο κακό, τη βαθιά του μελαγχολία και απόγνωση. Από την άλλη, ήταν ο πρόγονος όχι μόνο στην αμερικανική, αλλά και στην παγκόσμια λογοτεχνία του είδους της αστυνομικής ιστορίας, με επικεφαλής τον ντετέκτιβ-αναλυτή Dupin, ο οποίος είχε καταπληκτική λογική σκέψη. Ιδιαίτερη προσοχή όμως πρέπει να δοθεί στην ποίηση και στο ποιητικό σύστημα του Πόε, που, κατά τη γνώμη του, ήταν η πραγματική του αποστολή. Η ιδιαιτερότητα της ποίησής του είναι πρώτα απ' όλα ότι είναι το λιγότερο ρομαντικό. προσδοκά τη μελλοντική ποίηση των Συμβολιστών με ένα σύστημα εικόνων, και καλλιτεχνικών τεχνικών (σύμβολα) και έναν γενικό προσανατολισμό περιεχομένου. Ο Ε. Πόε ανέπτυξε ένα αρμονικό αισθητικό ποιητικό πρόγραμμα, το οποίο, σε αντίθεση με την πεζογραφία, δεν βασίζεται στη σκέψη, αλλά στα συναισθήματα και τις εμπειρίες του λυρικού ήρωα, τη μυστικιστική του επιδίωξη σε άλλες, εξωπραγματικές σφαίρες. ενημέρωσε τη στροφή και την ομοιοκαταληξία, εισήγαγε την τεχνική της ομοφωνίας, της αρμονίας λέξης και μουσικής, έδωσε ιδιαίτερη σημασία στους ήχους του λόγου, διαποτίζοντάς τους με συμβολικό νόημα.
Το έργο του K. Balmont κατέχει εξέχουσα θέση μεταξύ των Ρώσων συμβολιστών ποιητών πρώιμη περίοδο. Είναι σημαντικό να τονίσουμε εδώ ότι το αισθητικό σύστημα του Balmont αναπτύχθηκε υπό την ισχυρή επίδραση της ποίησης του E. Poe, τον οποίο ο Balmont ήταν ο πρώτος Ρώσος ποιητής που ανακάλυψε για τον Ρώσο αναγνώστη (πριν από αυτό, ο E. Poe ήταν γνωστός στη Ρωσία κυρίως ως συγγραφέας διηγημάτων). Πολλά από τα ποιητικά εργαλεία του Balmont, συμπεριλαμβανομένης της ομοφωνίας, του ιμπρεσιονισμού, του συστήματος των συμβόλων στην ποίησή του, έχουν τις ρίζες τους στην ποιητική του Αμερικανού ρομαντικού. Η ποιητική καινοτομία του Poe βοήθησε τον Balmont να βελτιώσει την αισθητική του ρωσικού συμβολισμού, να τον κάνει πιο καθολικό, και τα πλεονεκτήματά του από αυτή την άποψη εκτιμήθηκαν δεόντως από τους συγχρόνους του, ιδιαίτερα τον V. Bryusov. Η βαθιά κατανόηση της ουσίας της ποίησης του E. Poe τον βοήθησε να υιοθετήσει μια νέα προσέγγιση στις μεταφράσεις των ποιημάτων του στα ρωσικά, να δημιουργήσει πραγματικά αριστουργήματα στη μεταφραστική τέχνη, μεταξύ των οποίων συμπεριλαμβάνουμε το ποίημα "The Raven".
Ο δάσκαλος θα πρέπει να οδηγήσει τους μαθητές στην αντίληψη αυτού του έργου, στο τραγικό του περιεχόμενο, μυώντας τους στην εποχή της συγγραφής του και, πάλι, στα δεδομένα της βιογραφίας του συγγραφέα.
Η εργασία για τη μετάφραση ενός ποιήματος περιλαμβάνει, μεταξύ άλλων, επίπονη δουλειά με τη λέξη, την ασάφειά της, προσεκτική επιλογή του μοναδικού αληθινού και ακριβούς νοήματος. Αυτό το είδος εργασίας δίνει τη δυνατότητα στον δάσκαλο να εισαγάγει τους μαθητές στην τεχνική της μετάφρασης, να τους διδάξει τις δεξιότητες εργασίας με λεξιλογικές και σημασιολογικές παραλλαγές της λέξης και να επιστήσει και πάλι την προσοχή τους στη λεξιλογική, σημασιολογική πλευρά της. Πρόκειται ταυτόχρονα για δουλειά με καλλιτεχνικό κείμενο, με ζωντανό ποιητικό λόγο.
Το πρόβλημα του ορισμού και του χαρακτηρισμού μιας λέξης είναι ένα από τα πιο αμφιλεγόμενα στη σύγχρονη γλωσσολογία. Η πολυπλοκότητα προκύπτει από τη διφορούμενη φύση της λέξης. δυσκολίες στη διάκριση λέξεων και μορφωμάτων, αφενός, και λέξεων και φράσεων, αφετέρου.
Η λέξη είναι η μονάδα όλων των επιπέδων της γλώσσας. Ως εκ τούτου, είναι αδύνατο να δοθεί ένας ορισμός μιας λέξης που θα αντιστοιχούσε ταυτόχρονα στα καθήκοντα μιας φωνητικής, μορφολογικής, λεξιλογικής και συντακτικής περιγραφής μιας γλώσσας και, επιπλέον, θα ήταν κατάλληλη για γλώσσες διαφορετικών συστημάτων. Επίσης, το πλαίσιο έχει μεγάλη σημασία.
Π.χ.: Μια φορά κι ένα μεσάνυχτα θλιβερό, ενώ σκεφτόμουν αδύναμος και κουρασμένος.
Μόλις -- επίθ.1. (μια) μια φορά, μια φορά? 2. Μια φορά, μια φορά? μια φορά; 3. Σπάνια: κάποια μέρα. 4. Σε γραμμάρια. αξία ουσιαστικό: μια φορά; 5. Σε γραμμάρια. αξία επίθ. σπάνια: πρώην, αρχαία, τότε. Μια φορά κι έναν καιρό = παλιά, πολλά χρόνια πριν (αρχή παραμυθιών).
On -- prep.1.= on (συχνά πιο βιβλιοθηκές, αλλά σε ορισμένες περιπτώσεις χρησιμοποιείται πιο συχνά από ό, τι on; 2. in, on.
Μεσάνυχτα -- λ. 1. μεσάνυχτα. 2. μετάφρ. αδιαπέραστο σκοτάδι.
Θλιβερός -- α. 1.ζοφερή, ζοφερή, ζοφερή. θλιβερός; 2. Σετ λυπημένος, πένθιμος, μελαγχολικός.
Ενώ -- n. 1. χρόνος, μια χρονική περίοδος. 2. (Το~)πρεμ. ποιητής. (όλο αυτό τον καιρό.
Ενώ -- v. 1. Διεξαγωγή, ενώ μακριά (χρόνος; συνήθως Να ~ μακριά η ώρα)? 2. Κλήση. τέντωμα (περίπου χρόνου)? 3. Σπάνιο: να διασκεδάζει σε κάποια δραστηριότητα, να αποσπάται η προσοχή.
Ενώ -- προετοιμασία. καντράν. πριν; ~ τότε μέχρι (μέχρι).
Ενώ -- oj. 1. Εισάγει προσωρινές δευτερεύουσες προτάσεις που εκφράζουν μια ενέργεια, μια διαδικασία κατά την οποία συμβαίνει κάτι = ενώ, ενώ, όταν; η πορεία μιας δράσης, ταυτόχρονα με κάποια άλλη ενέργεια = ενώ, όταν; εισάγει προτάσεις που εκφράζουν σύγκριση = ταυτόχρονα, ενώ, α; εισάγει προτάσεις με την αντίθετη σημασία του δεκ. = αν και, παρά το γεγονός ότι? εισάγει προτάσεις που υποδεικνύουν μια πρόσθετη ιδιότητα, ενέργεια κ.λπ. = και επίσης, επιπλέον? όχι μόνο αλλά.
Σκεφτείτε -- v. 1. Σκεφτείτε, ζυγίστε. 2. (on, over) to ponder, ponder.
Αδύναμος -- v. 1. 1) αδύναμος, ανίσχυρος. εύθραυστο, εύθραυστο? 2) κακός, ανεπαρκής: 2. 1) μη πειστικός, αβάσιμος, τρανταχτός. 3) υγρό, υδαρές? αδύναμος; 4) υποτονική, ανέκφραστη (σχετικά με το στυλ, τη συλλαβή). 5) ειδικό κακή (περίπου εύφλεκτο μείγμα)? 3. Γραμ. αδύναμος; 4. Ιστορικό. 1) εξασθενημένος, μειωμένος. 2) αδύναμο, δευτερεύον (στο άγχος). 5. Ανταλλαγή. πτώση (σε τιμές, συντελεστές).
Κουρασμένος -- α. 1. 1) κουρασμένος, κουρασμένος. 2) βαριέμαι? 2. Κουρασμένος, ενοχλητικός, βαρετός. 3. (του) κουρασμένος, ανυπόμονος (από κάτι)· 4. Κόκκινο. ζοφερή, χωρίς χαρά.
Κουρασμένος -- v. 1. Κουραστικό. ενόχληση; 2.1) κουράζομαι. 2) να μαραζώνεις από την πλήξη.
Το αποτέλεσμα της διαγραμμικής μετάφρασης: «Ένα ζοφερό μεσάνυχτα, ενώ σκεφτόμουν, εξαντλημένος και κουρασμένος…»
Κατά τη μελέτη της μετάφρασης, πρέπει να δοθεί ιδιαίτερη προσοχή στα τροπάρια - λεξικές εικονιστικές και εκφραστικές τεχνικές. Είναι απαραίτητο να θυμηθούμε για άλλη μια φορά τι είναι μεταφορά, σύγκριση, επίθετο, μετωνυμία κ.λπ., για να προσδιορίσουμε την παρουσία τους στο κείμενο του ποιήματος του Ε. Πόε και να συγκρίνουμε με τη μετάφραση του Μπαλμόν. Ο δάσκαλος πρέπει να εξηγήσει ότι η ακρίβεια της εκτέλεσης των τροπαίων στη μεταφρασμένη έκδοση είναι πρακτικά αδύνατη, και εδώ πολλά εξαρτώνται από την ικανότητα του μεταφραστή, ο οποίος, αφενός, είναι ελεύθερος να επιλέξει τα μέσα καλλιτεχνικής αναπαράστασης, αλλά από την άλλη πλευρά, πρέπει να διατηρήσει το επίπεδο αλληγορίας και παραστατικότητας του πρωτοτύπου στο σύνολό του.
Το έργο σε αυτή την περίπτωση αποτελείται από δύο στάδια: αναγνώριση τροπαίων και μορφών λόγου στο ποίημα «The Raven» και παρόμοιες τεχνικές στη μετάφραση του Balmont, σημειώνοντας παράλληλα τις επιλογές που δίνει ο μεταφραστής και τη συμμόρφωσή τους με τη γενική καλλιτεχνική δομή του έργου.
Η ομοιοκαταληξία και η στροφή μελετώνται στα μαθήματα λογοτεχνίας. Στην περίπτωση αυτή, το καθήκον του καθηγητή αγγλικών δεν είναι μόνο να ανακαλέσει αυτές τις ποιητικές φόρμες, αλλά να δείξει την καινοτομία του E. Poe σε αυτόν τον τομέα, να επισημάνει νέες μεθόδους ομοιοκαταληξίας και την πρωτοτυπία της στροφής του.
Ιδιαίτερη προσοχή πρέπει να δοθεί στις τεχνικές της ομοφωνίας (αλλιτρίωσης) που χρησιμοποιεί ο ποιητής, της συναίσθησης και της παραφωνίας, για να προσδιοριστεί η σύνδεσή τους με το γενικό περιεχόμενο και το χρώμα του έργου, ο ρόλος τους στη δημιουργία μιας συγκεκριμένης ατμόσφαιρας σε αυτό, μια τραγική μελωδία που μπορεί να επηρεάσει τον ακροατή και τον αναγνώστη.
συμπέρασμα
Το ζήτημα της επιστήμης της μετάφρασης είναι αρκετά περίπλοκο. Σε αυτή τη μελέτη, προσπαθήσαμε να δούμε τον Balmont όχι ως ποιητή, αλλά ως μεταφραστή. Ως αποτέλεσμα, καταλήξαμε στο συμπέρασμα ότι ο Balmont αποκηρύσσει τον υποκειμενισμό, ξεπερνά το εγώ του. Αυτό υποδηλώνει ότι ο ποιητής έχει υψηλό επίπεδο επαγγελματισμού ως μεταφραστής.
Κατά τη μετάφραση οποιουδήποτε φωτεινού και δύσκολου έργου, είναι ιδιαίτερα ορατά διάφορα είδη ελαττωμάτων και ελλείψεων. Όσο πιο υποκειμενικά ερμηνεύει ο μεταφραστής το πρωτότυπο, τόσο πιο φωτεινή στη μετάφραση η αντανάκλαση των υποκειμενικών απόψεων του μεταφραστή δεν παρενέβαινε στην αντίληψη του πρωτοτύπου. Από εδώ προχωράμε στην αξιολόγηση αυτής της μετάφρασης του ποιήματος «The Raven».
Η θεωρητική σημασία αυτής της εργασίας έγκειται, πρώτον, στον προσδιορισμό του επιπέδου μεταφραστικής τεχνικής και δεξιότητας του K. Balmont. Αλλά το κύριο πράγμα είναι ότι αυτό το θέμα σας επιτρέπει να εμβαθύνετε στην ποιητική έννοια του Αμερικανού ρομαντικού ποιητή Edgar Allan Poe, καθώς και να εντοπίσετε την επιρροή του στην ποιητική του ρωσικού συμβολισμού.
Επιπλέον, αυτή η μελέτη θα επιτρέψει σε βάθος εργασία για την ανάλυση του αγγλικού ποιητικού κειμένου σε εξωσχολικές τάξεις στα αγγλικά.
Βιβλιογραφικός κατάλογος
1. By E. A. Poems Poems. - Μ., 1992.
2. Σύμφωνα με την Ε. Ποιητική αρχή.// Αισθητική του αμερικανικού ρομαντισμού. - Μ., 1977.
3. Σύμφωνα με την Ε. Φιλοσοφία της δημιουργικότητας.// Αισθητική του αμερικανικού ρομαντισμού. - Μ., 1977.
4. Balmont K. Αγαπημένα. - Μ., 1983.
5. Aikhenwald Yu. Σιλουέτες Ρώσων συγγραφέων. - Μ., 1994.
6. Allen W. E. A. Poe. - Μ., 1987.
7. Annensky I. Επιλεγμένα έργα. -- Λ., 1988.
8. Bannikov N. Ζωή και ποίηση του Balmont. - Μ., 1989.
9. Blancot M. Περί μετάφρασης.// Ξένο. αναμμένο. 1997, αρ. 12.
10. Bobrova M. Ο ρομαντισμός στην αμερικανική λογοτεχνία του δέκατου ένατου αιώνα. - Μ., 1972.
11. Bryusov V. K. Balmont. Τ.6. - Μ., 1975.
12. Vanslov V. Αισθητική του ρομαντισμού. - Μ., 1966.
13. Ερωτήματα θεωρίας της λογοτεχνικής μετάφρασης: Σάββ. Τέχνη. - Μ., 1971.
14. Ermilova E. Θεωρία και εικονικός κόσμος του ρωσικού συμβολισμού. - Μ., 1989.
15. Ivanova E. Η μοίρα του ποιητή.// K. Balmont. Αγαπημένα. - Μ., 1989.
16. Ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Τ.7. - Μ., 1994.
17. Kashkin I. Ερωτήματα μετάφρασης.// Για έναν σύγχρονο αναγνώστη. - Μ., 1977.
18. Kovalev Yu. E. A. Po. Μυθιστοριογράφος και ποιητής. -- Λ., 1984.
Παρόμοια Έγγραφα
Ταξινόμηση της έννοιας της μετάφρασης ποιητικών έργων από διάφορους γλωσσολόγους. Γενικές απαιτήσεις και λεξικά ζητήματα μετάφρασης της μυθοπλασίας με το παράδειγμα του ποιήματος «The Raven», του ποιήματος της Marina Tsvetaeva «Motherland» και «My Heart in the Mountains» του R. Burns.
διατριβή, προστέθηκε 07/01/2015
Γνωριμία με τα παιδικά και νεανικά χρόνια της ζωής του Έντγκαρ Άλαν Πόε. Δημιουργική ανάπτυξη του συγγραφέα: διορισμός στη θέση του αρχισυντάκτη του περιοδικού "Grezm", συγγραφή του ποιήματος "The Raven", καινοτόμες ιστορίες "Murder on the Rue Morgue" και "Golden Beetle".
περίληψη, προστέθηκε 02/07/2012
πρακτική εργασία, προστέθηκε 01/06/2014
Χρησιμοποιήστε το στο ποίημα "The Tale of Igor's Campaign" για συγκρίσεις και μεταφορές εικόνων διαφόρων ζώων: λύκοι, αηδόνια, αετοί, τσακάδες, κίσσες, αλεπούδες, δρυοκολάπτες, φίδια. Polovtsian τοτέμ: λύκος, φίδι, κύκνος, χήνα, τσιτάχ, γύρος και κοράκι. Επιλογές μετάφρασης ποιημάτων.
παρουσίαση, προστέθηκε 00.00.0000
Ανάλυση της ιστορίας στην ιστορία του Bunin "The Raven". Περιγραφή του χαρακτήρα και της εμφάνισης του πατέρα του ήρωα. Ένα ερωτικό τρίγωνο που αποτελείται από ένα κορίτσι και έναν πατέρα και γιο ερωτευμένους μαζί της. Η αγάπη των νέων, ένας ηλικιωμένος άντρας για ένα κορίτσι, η σχέση ενός πατέρα με έναν γιο.
δοκίμιο, προστέθηκε 04/10/2012
Μια σύντομη βιογραφική περίληψη της ζωής του Vasil Shklyar. Το θέμα του αγώνα των Ουκρανών εξεγερμένων ενάντια στην εξουσία των Ραδιανών στη δεκαετία του 1920 στο μυθιστόρημα "Black Raven". Αντανάκλαση του πολέμου της Δημοκρατίας του Kholodnoyarsk. Είδος-στιλιστική ποικιλία ιστορικού ρομαντισμού.
περίληψη, προστέθηκε 28/04/2013
Αρχές δομικής οργάνωσης ενός έργου τέχνης. Μοντελοποίηση της εικόνας του κόσμου. Ονομασία συγγραφέα. Στοχασμοί για το είδος του ποιήματος. Τόμος αφήγησης, ποιητική δράση, δομή, πλοκή, σύγκρουση του ποιήματος. Η ομοιότητα του ποιήματος με το λαϊκό έπος.
περίληψη, προστέθηκε 09/06/2008
Γνωριμία με τη δημιουργική δραστηριότητα του Edgar Allan Poe, γενικά χαρακτηριστικάδιηγήματα «The Fall of the House of Usher» και «Murder in the Rue Morgue». Εξέταση των χαρακτηριστικών της αποκάλυψης της ειδοποίησης της πρωτοτυπίας του διηγήματος ως λογοτεχνικού είδους που βασίζεται στο έργο του Έντγκαρ Άλαν Πόε.
θητεία, προστέθηκε 19/12/2014
Καλλιτεχνική πρωτοτυπία του ποιήματος του Γκόγκολ «Νεκρές ψυχές». Περιγραφή της εξαιρετικής ιστορίας της συγγραφής του ποιήματος. Η έννοια του «ποιητικού» στις «Νεκρές ψυχές», που δεν περιορίζεται στον άμεσο λυρισμό και την παρέμβαση του συγγραφέα στην αφήγηση. Η εικόνα του συγγραφέα στο ποίημα.
εργασίες ελέγχου, προστέθηκε 16/10/2010
Η ιδέα και οι πηγές του ποιήματος «Νεκρές ψυχές». Η πρωτοτυπία του είδους, τα χαρακτηριστικά της πλοκής και η σύνθεση. Το ποίημα του Γκόγκολ ως κριτική απεικόνιση της ζωής και των εθίμων του 19ου αιώνα. Η εικόνα του Chichikov και των ιδιοκτητών γης στο έργο. Λυρικές παρεκβάσεις και το ιδεολογικό τους περιεχόμενο.
Έντγκαρ Άλαν Πόε
Κάπως τα μεσάνυχτα, σε μια ζοφερή ώρα, γεμάτη από μια οδυνηρή σκέψη,
Ανάμεσα σε αρχαίους τόμους, στις γραμμές συλλογισμού του ενός
Από την απορριφθείσα επιστήμη και τους αμυδρά ακούσιους ήχους,
Ξαφνικά στην πόρτα σαν χτυπήματα - ένα χτύπημα στην είσοδό μου.
«Αυτός είναι ένας καλεσμένος», μουρμούρισα, «εκεί, στην είσοδό μου,
Καλεσμένος και τίποτα άλλο!».
Ω! Θυμάμαι τόσο καθαρά: ήταν Δεκέμβριος και μια βροχερή μέρα,
Ήταν σαν φάντασμα - μια κόκκινη λάμψη από το τζάκι μου.
Ανυπόμονα περίμενα το ξημέρωμα, μάταιη η παρηγοριά στα βιβλία
Έψαχνα το μαρτύριο εκείνη τη νύχτα, - άγρυπνη νύχτα, χωρίς αυτόν που
Το όνομα εδώ είναι Lenore. Αυτό το όνομα... Οι άγγελοί του ψιθυρίζουν,
Στη γη δεν υπάρχει.
Μεταξένιο και όχι αιχμηρό, το θρόισμα μιας κατακόκκινης κουρτίνας
Ταλαιπωρημένος, γεμάτος σκοτεινό φόβο που δεν ήξερα πριν από αυτόν.
Να ταπεινώσει το χτύπο της καρδιάς, για πολύ καιρό στην παρηγοριά
Επανέλαβα συνέχεια: «Αυτό είναι απλώς μια επίσκεψη σε έναν φίλο του ενός».
Επανέλαβε: «Αυτό είναι απλώς μια επίσκεψη σε έναν φίλο του ενός,
Φίλε, τίποτα άλλο!».
Τελικά, έχοντας την εξουσία της θέλησής μου, είπα χωρίς άλλη καθυστέρηση:
«Κύριε il Mitriss, λυπάμαι που ήμουν σιωπηλός πριν.
Το γεγονός είναι ότι κοιμήθηκα και δεν πρόλαβα αμέσως,
Δεν κατάλαβα το αδύναμο χτύπημα, το χτύπημα στην είσοδό μου.
Καθώς μιλούσα, άνοιξα διάπλατα τις πόρτες του σπιτιού μου.
Σκοτάδι και τίποτα άλλο.
Και, κοιτάζοντας το βαθύ σκοτάδι, περίμενα πολλή ώρα, μόνος,
Γεμάτο όνειρα που οι θνητοί δεν μπορούσαν να γνωρίζουν πριν από αυτό!
Όλα ήταν πάλι σιωπηλά, το σκοτάδι τριγύρω ήταν σκληρό,
Μόνο μια λέξη ακούστηκε: οι άγγελοί του ψιθυρίζουν.
Ψιθύρισα: "Leenor" - και η ηχώ μου το επανέλαβε,
Ηχώ, τίποτα άλλο.
Μόλις επέστρεψα δειλά (όλη μου η ψυχή κάηκε μέσα μου),
Σύντομα άκουσα ξανά το χτύπημα, αλλά πιο καθαρά από πριν.
Αλλά είπα: «Είναι ο δύστροπος άνεμος που τινάζει τα παντζούρια,
Προκάλεσε τον πρόσφατο φόβο, τον αέρα, αυτό είναι όλο,
Να είσαι ήρεμη καρδιά! Είναι ο άνεμος, αυτό είναι όλο.
Άνεμος, τίποτα άλλο!
Άνοιξα το παράθυρό μου και πέταξα στα βάθη της γαλήνης
Επιβλητικό, αρχαίο Κοράκι, που δοξάζει τον θρίαμβο με τον θόρυβο των φτερών,
Δεν ήθελε να υποκύψει. χωρίς δισταγμό, πέταξε,
Σαν άρχοντας ή σαν κυρία, κάθισε, κάθισε στην είσοδο μου,
Εκεί, στη λευκή προτομή του Παλλάς, κάθισε στην είσοδό μου,
Κάθισε και τίποτα άλλο.
Θα μπορούσα να θαυμάζω με ένα χαμόγελο, σαν έβενο πουλί,
Σε αυστηρή σημασία - ήταν αυστηρή και περήφανη τότε.
«Εσύ», είπα, «είσαι φαλακρός και μαύρος, αλλά όχι συνεσταλμένος και πεισματάρης,
Ένα αρχαίο, ζοφερό Κοράκι, ένας περιπλανώμενος από τις ακτές, εκεί που είναι πάντα η νύχτα!
Πόσο βασιλικά σε αποκαλεί ο Πλούτωνας;» Τότε
Κράκωσε: "Ποτέ ξανά!"
Το πουλί φώναξε καθαρά, ξαφνιάζοντάς με στην αρχή.
Λίγο νόημα είχε το κλάμα και οι λέξεις δεν ήρθαν εδώ.
Αλλά δεν ήταν όλοι ευλογημένοι - να είναι υπεύθυνοι για την επίσκεψη
Τα πουλιά που κάθονται πάνω από την είσοδο είναι μεγαλοπρεπή και περήφανα,
Αυτό που κάθεται σε ένα άσπρο μπούστο, μαυροφτερό και περήφανο,
Με το παρατσούκλι «Ποτέ ξανά!».
Μοναχικός, Μαύρο Κοράκι, κάθεται στο μπούστο, ρίχνει, πεισματάρα,
Μόνο δύο λέξεις, σαν να έχυσε την ψυχή του μέσα τους για πάντα.
Επαναλαμβάνοντάς τα, φαινόταν να παγώνει, δεν κούνησε ούτε ένα στυλό,
Τελικά, πέταξα ένα πουλί: «Νωρίτερα εξαφανίστηκε χωρίς ίχνος
Ολοι οι φίλοι; θα χαθείς απελπιστικά αύριο!..» Εκείνος τότε
Κράκωσε: "Ποτέ ξανά!"
Ανατρίχιασα, από ζοφερή έξαψη, όταν απαντούσα στο τραπέζι
«Αυτό είναι όλο», είπα, «είναι σαφές ότι ξέρει ότι είναι ζωντανός,
Με τον καημένο, που τον βασάνιζαν ανελέητες θλίψεις,
Οδήγησαν σε απόσταση και οδήγησαν περαιτέρω αποτυχίες και ανάγκες.
Για τα τραγούδια της λύπης για τις ελπίδες, μόνο ένα ρεφρέν χρειάζεται
Δεν ήξερα ποτέ ξανά!
Θα μπορούσα να αναρωτιέμαι με ένα χαμόγελο πώς κοιτάζει ένα πουλί στην ψυχή μου
Τύλιξα γρήγορα μια καρέκλα πάνω στο πουλί, κάθισα εκεί:
Προσκολλημένος στο απαλό ύφασμα, ανέπτυξα μια αλυσίδα ονείρων
Όνειρα μετά από όνειρα. σαν σε ομίχλη, σκέφτηκα: «Έζησε χρόνια,
Λοιπόν, προφητεύει, προφητικός, αδύνατος, που έζησε στα παλιά χρόνια,
Ουρλιάζοντας: ποτέ ξανά;
Το σκέφτηκα με αγωνία, αλλά δεν τολμούσα να ψιθυρίσω ούτε μια συλλαβή.
Το πουλί που τα μάτια του έκαψαν την καρδιά μου με φωτιά τότε.
Σκέφτηκε και κάτι άλλο, ακουμπώντας στο μέτωπο με ησυχία
Στο βελούδο? κάποτε καθόμασταν έτσι...
Ω! κάτω από τη λάμπα, μην ακουμπάς στο βελούδο της καμιά φορά
Περισσότερα, ποτέ ξανά!
Και φαινόταν ότι το θυμιατό έριχνε σύννεφα καπνού αόρατα,
Το βήμα μετά βίας ακούγεται από το σεραφείμ που μπήκε εδώ μαζί της.
«Καημένε!» φώναξα, «Ο Θεός έστειλε ανάπαυση σε όλες τις ανησυχίες,
Ανάπαυση, ειρήνη! για να γευτείς έστω λίγο τη λήθη, - ναι;
Ποτό! ω, πιες αυτή τη γλυκιά ανάπαυση! ξεχνάς τη Λενόρ - ναι;»
Κοράκι: "Ποτέ ξανά!"
Το έστειλε ο πειραστής, οδηγημένος εδώ από την καταιγίδα;
Δεν έπεσα, αν και γεμάτος απόγνωση! Σε αυτή την καταραμένη έρημο
Εδώ, που τώρα βασιλεύει η φρίκη, απαντήστε, προσεύχομαι, πότε
Θα βρω ειρήνη στη Γαλαάδ; Πότε θα πάρω το βάλσαμο;
Κοράκι: "Ποτέ ξανά!"
«Προφητικό», φώναξα, «γιατί ήρθε, πουλί ή δαίμονας
Για χάρη του ουρανού που είναι από πάνω μας, την ώρα της Εσχάτης Κρίσης,
Απάντησε στη θλιμμένη ψυχή: είμαι στον παράδεισο, στη μακρινή πατρίδα,
Θα συναντήσω την ιδανική εικόνα που είναι πάντα ανάμεσα σε αγγέλους;
Αυτή η Λενόρ μου, το όνομα της οποίας ψιθυρίζουν πάντα οι άγγελοι;»
Κοράκι: "Ποτέ ξανά!"
«Αυτή η λέξη είναι σημάδι χωρισμού!» φώναξα σφίγγοντας τα χέρια μου.
Επιστρέψτε στα εδάφη όπου το νερό της Στυγός πιτσιλίζει σκούρα!
Μην αφήνεις εδώ μαύρα φτερά, σαν ντροπιαστικά ίχνη λέξεων;
Δεν θέλω ολέθριους φίλους! Από την προτομή - μακριά, και για πάντα!
Μακριά - από την καρδιά του ράμφους, και από την πόρτα - μακριά το όραμα για πάντα!
Κοράκι: "Ποτέ ξανά!"
Και, σαν να είναι συγχωνευμένος με την προτομή, κάθεται όλη την ώρα, κάθεται όλος,
Εκεί, πάνω από την είσοδο, πάντα συγχωνεύεται ένα μαύρο Κοράκι με λευκό μπούστο.
Φωτισμένο από το φως μιας λάμπας, μοιάζει με νυσταγμένο δαίμονα.
Η σκιά είναι επιμήκη, τα χρόνια στο πάτωμα, -
Και η ψυχή δεν σηκώνεται από τις σκιές, αφήστε τους να φύγουν, τα χρόνια περνούν, -
Ξέρω - ποτέ ξανά!
Το ποίημα του Έντγκαρ Άλαν Πόε «The Raven», που πρωτοδημοσιεύτηκε στο Evening Mirror στις 29 Ιανουαρίου 1845, έκανε αμέσως αίσθηση. Οι ρωσικές μεταφράσεις του Κορακιού έχουν γίνει από το 1878, και αυτή τη στιγμή είναι περισσότερες από πενήντα, σύμφωνα με τον Evgeny Vitkovsky, και ίσως περισσότερες (ποιος τις μέτρησε;).
Οι αγαπημένες μου μεταφράσεις είναι του Konstantin Balmont και του Vladimir Zhabotinsky. Όλες οι μεταφράσεις που παρουσιάζονται παρακάτω έχουν τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά τους. Είναι άχαρο έργο να μεταφράζεις ποίηση, αλλά είναι απαραίτητο να το μεταφράσεις.
Το άρθρο της Wikipedia Raven (ποίημα) είναι ένα από τα επιλεγμένα άρθρα της ρωσικής ενότητας της Wikipedia, σας συμβουλεύω να το διαβάσετε.
Το κοράκιΈντγκαρ Άλαν Πόε (1809-1849) Μια φορά κι ένα μεσάνυχτα θλιβερό, ενώ σκεφτόμουν, αδύναμος και κουρασμένος, Α, θυμάμαι ξεκάθαρα ότι ήταν τον ζοφερό Δεκέμβριο, Και το μεταξένιο θλιβερό αβέβαιο θρόισμα κάθε μωβ κουρτίνας Αυτή τη στιγμή η ψυχή μου έγινε πιο δυνατή. διστάζοντας τότε όχι πια, Βαθιά σε εκείνο το σκοτάδι κοιτάζοντας, έμεινα εκεί και αναρωτιόμουν, φοβόμουν, Πίσω στην κάμαρα γυρίζοντας, όλη μου η ψυχή μέσα μου καίγεται, Άνοιξε εδώ πέταξα το κλείστρο, όταν, με πολλά φλερτ και φτερουγίσματα, Τότε αυτό το έβενο πουλί που παραπλανά τη λυπημένη μου φαντασία να χαμογελάσει, Θαύμασα πολύ αυτό το άχαρο πτηνό που άκουσα τόσο ξεκάθαρα τον λόγο, Αλλά το κοράκι, που καθόταν μοναχικό στο ήρεμο μπούστο, μίλησε μόνο Ξαφνιασμένος από την ακινησία που έσπασε από την τόσο εύστοχα ειπωμένη απάντηση, Αλλά το κοράκι εξακολουθεί να παραπλανά όλη μου τη λυπημένη ψυχή να χαμογελάσει, Αυτό κάθισα ασχολούμενος να μαντέψω, αλλά όχι να το εκφράζω συλλαβή Τότε, κατά τη σκέψη, ο αέρας έγινε πιο πυκνός, αρωματισμένος από ένα αόρατο θυμιατήρι "Προφήτης!" είπα, «πράγμα του κακού!-προφήτης ακόμα, αν είναι πουλί ή διάβολος!- "Προφήτης!" Είπα, «πράγμα του κακού-προφήτη ακόμα, αν είναι πουλί ή διάβολος! «Γίνε αυτή η λέξη το σημάδι του χωρισμού μας, πουλί ή διάβολο!» ούρλιαξα, ξεσηκωτικά- Και το κοράκι, που δεν πετάει ποτέ, ακόμα κάθεται, ακόμα κάθεται |
Ηχογράφηση του ποιήματος στα αγγλικά. Διαβάστηκε από τον Christopher Walken:
 Κοράκι (ποίημα)Μετάφραση Serey Andreevsky (1878) Όταν στη ζοφερή ώρα της νύχτας, Ήταν σε έναν ζοφερό Δεκέμβριο. Και το θρόισμα των μεταξωτών κουρτινών Από τον ήχο των δικών μου λόγων Παγωμένος στη θέση μου, είμαι στο σκοτάδι Μπήκα ξανά στο δωμάτιο Με αγωνία σήκωσα την αυλαία - Και αυτός ο καλεσμένος είναι ο μελαγχολικός μου Δεν εξεπλάγην λίγο Αλλά το κοράκι ήταν σκυθρωπό και βουβό. Τόσο ουσιαστική απάντηση. Αλλά το κοράκι με διασκέδασε ξανά, Και διέκοψα τη συζήτηση μαζί του, Και εκείνη τη στιγμή μου φάνηκε «Ω, πνεύμα ή πλάσμα, - προάγγελος προβλημάτων, Και είπα: «Ω, το κακό κοράκι, Και φώναξα θυμωμένος: Έτσι, κρατώντας μια ζοφερή ματιά, |
 ΚοράκιΜετάφραση Ντμίτρι Μερεζκόφσκι (1890) Βυθισμένος στο πένθος Τον Δεκέμβριο - θυμάμαι - ήταν Από την ανάσα της θυελλώδους νύχτας Και όταν ξεπεραστεί Όλα όσα τάραξαν το πνεύμα μου, Όμως η ψυχή μου κάηκε Άνοιξα το παράθυρο και περίεργα Όσο λυπηρό, όσο οδυνηρό κι αν είναι, Το πουλί μιλάει τόσο καθαρά Μίλησε αυτή τη λέξη Και είπα ανατριχιάζοντας πάλι: Έτσι σκέφτηκα και άθελά μου Μάταια προσπαθώ να μαντέψω. Και μου φάνηκε: τζετ «Προσεύχομαι, δυσοίωνε προφήτη, «Προσεύχομαι, δυσοίωνε προφήτη, "Μακριά! αναφώνησα καθώς σηκώθηκα. Και κάθεται, κάθεται από τότε |
Κοράκι
Ανώνυμη μετάφραση στην πεζογραφία (1885)
Μια φορά, τα μεσάνυχτα, χλωμός και κουρασμένος, σκεφτόμουν έναν σωρό πολύτιμων, αν και ήδη ξεχασμένων, μαθημένων τόμων, όταν μισοκοιμόμουν μπερδεμένος πάνω τους, ξαφνικά ακούστηκε ένα ελαφρύ χτύπημα, σαν κάποιος να χτύπησε απαλά την πόρτα του δωματίου μου. «Αυτός είναι κάποιος περαστικός», μουρμούρισα στον εαυτό μου, «χτυπώντας το δωμάτιό μου, «ένας περαστικός και τίποτα περισσότερο». Α, θυμάμαι πολύ καλά. Στην αυλή ήταν τότε παγωμένος Δεκέμβρης. Το κάρβουνο που έκαιγε στο τζάκι έριξε ένα φως στο πάτωμα, στο οποίο φαινόταν η αγωνία του. Περίμενα με ανυπομονησία να έρθει το πρωί. Μάταια προσπάθησα να πνίξω στα βιβλία μου τη θλίψη για την ανεπανόρθωτα χαμένη μου Λενόρ, για την πολύτιμη και λαμπερή Λενόρ, που το όνομα της είναι γνωστό στους αγγέλους και που δεν θα αναφερθεί ποτέ ξανά εδώ.
Και το θρόισμα των μωβ μεταξωτών πέπλων, γεμάτο θλίψη και όνειρα, με τάραξε πολύ, γέμισε την ψυχή μου με τερατώδεις, άγνωστους μέχρι τότε φόβους, ώστε στο τέλος, για να επιβραδύνω τους χτύπους της καρδιάς μου, σηκώθηκα και άρχισα να επαναλάβω στον εαυτό μου: «Αυτός είναι κάποιος περαστικός που θέλει να έρθει σε μένα. Είναι κάποιος καθυστερημένος περαστικός που χτυπάει την πόρτα του δωματίου μου. αυτός είναι και τίποτα άλλο».
Η ψυχή μου ένιωσε τότε πιο ευδιάθετη, και χωρίς να διστάζω στιγμή είπα: «Όποιος κι αν είναι, σε παρακαλώ, συγχώρεσέ με για όνομα του Θεού. Το θέμα, βλέπεις, είναι ότι αποκοιμήθηκα λίγο, και εσύ χτύπησες τόσο απαλά, πλησίασες την πόρτα του δωματίου μου τόσο απαλά, που με δυσκολία σε άκουσα. Και μετά άνοιξα την πόρτα ορθάνοιχτη - υπήρχε σκοτάδι και τίποτα περισσότερο.
Κοιτάζοντας μέσα σε αυτό το σκοτάδι, στάθηκα για πολλή ώρα, έκπληκτος, γεμάτος φόβο και αμφιβολία, ονειρευόμενος με τέτοια όνειρα που κανένας θνητός δεν τολμούσε, αλλά η σιωπή δεν διακόπηκε και η σιωπή δεν έσπασε με τίποτα. Μόνο η λέξη «Λενόρα» ψιθύρισε και είπα αυτή τη λέξη. Η ηχώ το επανέλαβε, το επανέλαβε και τίποτα περισσότερο.
Επιστρέφοντας στο δωμάτιό μου, ένιωσα ότι η ψυχή μου φλεγόταν και άκουσα πάλι ένα χτύπημα, ένα χτύπημα πιο δυνατό από πριν. «Μάλλον», είπα, «κάτι κρύβεται πίσω από τα παντζούρια του παραθύρου μου. Θα δω τι συμβαίνει, θα μάθω το μυστικό και θα αφήσω την καρδιά μου να ξεκουραστεί λίγο. Είναι ο άνεμος και τίποτα άλλο».
Έπειτα έσπρωξα τα παντζούρια και μέσα από το παράθυρο, χτυπώντας δυνατά τα φτερά του, πέταξα μέσα στο μεγαλοπρεπές κοράκι, το πουλί των ιερών ημερών της αρχαιότητας. Δεν έδειξε τον παραμικρό σεβασμό. δεν σταμάτησε, δεν σκόνταψε ούτε μια στιγμή, αλλά με τη φιλοσοφία ενός άρχοντα και μιας κυρίας κούρνιασε πάνω από την πόρτα του δωματίου μου, κούρνιασε στην προτομή του Παλλάς πάνω από την πόρτα του δωματίου μου - κούρνιασε, κάθισε και . .. τίποτα περισσότερο.
Τότε αυτό το πουλί, μαύρο σαν έβενος, από τη σοβαρότητα του βηματισμού του και τη σοβαρότητα της φυσιογνωμίας του, ξύπνησε ένα χαμόγελο στη θλιμμένη φαντασία μου, και είπα: «Αν και το κεφάλι σου είναι χωρίς κράνος και χωρίς ασπίδα, μην φοβάσαι, μελαγχολικό, γέρικο κοράκι, ταξιδιώτης από τις ακτές της νύχτας. Πες μου πώς σε λένε στις όχθες της νύχτας του Πλούτωνα». Το κοράκι γρύλισε, "Ποτέ ξανά!"
Ήμουν εξαιρετικά έκπληκτος που αυτό το αδέξιο φτερωτό πλάσμα μπορούσε να καταλάβει τόσο εύκολα την ανθρώπινη λέξη, αν και η απάντησή του δεν είχε ιδιαίτερο νόημα για μένα και δεν μείωσε στο ελάχιστο τη θλίψη μου. αλλά, τέλος πάντων, πρέπει να ομολογήσουμε ότι σε κανέναν θνητό δεν δόθηκε η ευκαιρία να δει ένα πουλί πάνω από την πόρτα του δωματίου του, ένα πουλί ή ένα ζώο πάνω από την πόρτα του δωματίου του σε μια σκαλιστή προτομή, όπως θα ήταν το όνομα Ποτέ ξανά!
Μα το κοράκι, σκαρφαλωμένο σε μια ήρεμη προτομή, πρόφερε μόνο αυτή τη μία λέξη, σαν σε αυτή τη μία λέξη έχυσε όλη του την ψυχή. Δεν είπε τίποτα περισσότερο, δεν κούνησε ούτε ένα στυλό. Τότε είπα στον εαυτό μου ήσυχα: «Οι φίλοι μου έχουν ήδη πετάξει μακριά μου. θα έρθει το πρωί και θα με αφήσει κι αυτό, όπως οι προηγούμενες, ήδη εξαφανισμένες, ελπίδες μου. Τότε το πουλί είπε: "Ποτέ ξανά!"
Έτρεμα ολόκληρος όταν άκουσα αυτή την απάντηση και είπα: «Χωρίς αμφιβολία, τα λόγια που είπε το πουλί ήταν η μόνη του γνώση, που έμαθε από τον δύστυχο αφέντη του, τον οποίο η αδυσώπητη θλίψη βασάνιζε χωρίς ανάπαυση και χρόνο, μέχρι που άρχισαν τα τραγούδια του. για να τελειώσει με το ίδιο ρεφρέν, ώσπου οι ανεπανόρθωτα χαμένες ελπίδες πήραν το μελαγχολικό ρεφρέν: «ποτέ, ποτέ ξανά!»
Αλλά το κοράκι έφερε πάλι ένα χαμόγελο στην ψυχή μου, και τύλιξα μια καρέκλα ακριβώς μπροστά στο πουλί, μπροστά στην προτομή και την πόρτα. μετά, βυθίζοντας στα βελούδινα μαξιλάρια της καρέκλας, άρχισα να σκέφτομαι με κάθε τρόπο, προσπαθώντας να καταλάβω τι ήθελε να πει αυτό το προφητικό πουλί των αρχαίων ημερών, τι ήθελε αυτό το λυπημένο, αδέξιο, δύσμοιρο, λεπτό και προφητικό πουλί. πείτε, κραυγάζοντας τα δικά του: "Ποτέ ξανά!"
Παρέμεινα σε αυτή τη θέση, χαμένος στα όνειρα και τις εικασίες, και, χωρίς να απευθυνθώ ούτε μια λέξη στο πουλί, του οποίου τα πύρινα μάτια τώρα με έκαιγαν μέχρι τα βάθη της καρδιάς μου, συνέχισα να προσπαθώ να ξετυλίξω το μυστήριο και το κεφάλι μου ακουμπούσε ελεύθερα. ένα βελούδινο μαξιλάρι, που χάιδεψα.το φως μιας λάμπας, σε εκείνο το βιολετί βελούδο που το χαϊδεύει το φως μιας λάμπας, που δεν θα σκύψει ποτέ ξανά το κεφάλι της!
Τότε μου φάνηκε ότι σιγά σιγά ο αέρας άρχισε να γεμίζει με σύννεφα καπνού που έβγαιναν από το θυμιατήρι, το οποίο κουνούσε το σεραφείμ, του οποίου τα πόδια γλίστρησαν κατά μήκος των χαλιών του δωματίου. "Δυστυχής! Έκλαψα μόνος μου. - Ο Θεός σου, μέσω των αγγέλων του, σου δίνει τη λήθη, σου στέλνει ένα βάλσαμο λήθης για να μη θυμάσαι πια τη Λενόρ σου! Πιείτε, πιείτε αυτό το θεραπευτικό βάλσαμο και ξεχάστε τη Lenore που πέθανε για πάντα! Το κοράκι γρύλισε, "Ποτέ ξανά!"
"Προφήτης! - Είπα, - ένα δύστυχο πλάσμα, ένα πουλί ή ένας διάβολος, αλλά ακόμα ένας προφήτης! Είτε σε έστειλε ο ίδιος ο πειραστής, είτε σε πέταξε έξω, είτε σε πέταξε έξω από μια καταιγίδα, αλλά είσαι ατρόμητος: υπάρχει εδώ, σε αυτή την έρημη γη γεμάτη όνειρα, σε αυτήν την κατοικία των θλίψεων, είναι εκεί - πες μου όλη η αλήθεια, σε ικετεύω - υπάρχει εδώ βάλσαμο λήθης; Πες μου, μην το κρύβεις, σε ικετεύω!». Το κοράκι γρύλισε, "Ποτέ ξανά!"
"Προφήτης! - Είπα, - ένα δύστυχο πλάσμα, ένα πουλί ή ένας διάβολος, αλλά ακόμα ένας προφήτης! Στο όνομα αυτών των ουρανών, απλωμένων από πάνω μας, στο όνομα της θεότητας που λατρεύουμε και οι δύο, πείτε σε αυτήν την θλιβερή ψυχή αν θα της δοθεί στη μακρινή Εδέμ να αγκαλιάσει εκείνον τον άγιο που οι άγγελοι αποκαλούν Λενόρα, να με πιέσει. αγαπητή, λαμπερή Λενόρα στο στήθος της! Το κοράκι γρύλισε, "Ποτέ ξανά!"
«Μακάρι αυτές οι λέξεις να είναι ένα σήμα για τον χωρισμό μας, πουλί ή διάβολο! Έκλαψα σηκώνοντας από την καρέκλα μου. - Πήγαινε πίσω στην καταιγίδα, επιστρέψτε στην ακτή της νύχτας του πλούτωνα, μην αφήσετε εδώ ούτε ένα μαύρο φτερό που θα μπορούσε να σας θυμίσει το ψέμα που βγήκε από την ψυχή σας! Άφησε το καταφύγιό μου αμόλυντο! Αφήστε αυτό το μπούστο πάνω από την πόρτα του δωματίου. Βγάλε το ράμφος σου από την καρδιά μου και πάρε την απόκοσμη εικόνα από την πόρτα μου!» Το κοράκι γρύλισε, "Ποτέ ξανά!"
Και το κοράκι, ακίνητο, κάθεται ακόμα στη χλωμή προτομή του Παλλάς, ακριβώς πάνω από την πόρτα του δωματίου μου, και τα μάτια του μοιάζουν με μάτια διαβόλου που ονειρεύεται. και το φως της λάμπας που πέφτει πάνω του ρίχνει τη σκιά του στο πάτωμα. και η ψυχή μου από τον κύκλο αυτής της σκιάς, που ταλαντεύεται στο πάτωμα, δεν θα ξαναβγεί ποτέ!
ΚοράκιΜετάφραση Konstantin Balmont (1894) Κάπως τα μεσάνυχτα, σε μια ζοφερή ώρα, γεμάτη από μια οδυνηρή σκέψη, Θυμάμαι ξεκάθαρα… Προσδοκία… Λυγμοί αργά το φθινόπωρο… Και τα πορφυρά πέπλα έτρεμαν σαν να φλυαρούσαν, «Καταπιέζοντας τις αμφιβολίες σας, έχοντας νικήσει τη σωτηρία, Το βλέμμα πάγωσε, περιορισμένος στο σκοτάδι, και έμεινα έκπληκτος, Και πάλι γύρισα στο δωμάτιο - γύρισα - ανατρίχιασα, - Έσπρωξα το παράθυρο με ράβδους, - αμέσως με ένα σημαντικό βάδισμα Ξύπνησα από λύπη και άθελά μου χαμογέλασα, Το πουλί απάντησε ξεκάθαρα, και τουλάχιστον δεν είχε νόημα. Και κοιτάζοντας τόσο αυστηρά, επανέλαβε μόνο μια λέξη, Ακούγοντας μια επιτυχημένη απάντηση, ανατρίχιασα από ζοφερή ανησυχία. Αλλά, αναπαυόμενος από τη θλίψη, χαμογελώντας και αναστενάζοντας, Κάθισα γεμάτος εικασίες και σκεπτικά σιωπηλός, Αλλά περιμένετε: νυχτώνει, και σαν να φυσάει κάποιος, - Και φώναξα με παθιασμένη λύπη: «Είσαι πουλί ή φοβερό πνεύμα, «Είσαι προφήτης», φώναξα, «προφητικός! «Είσαι πουλί ή δυσοίωνο πνεύμα, Και αναφώνησα σηκώνοντας: «Φύγε από εδώ, κακό πουλί! Και κάθεται, κάθεται το απαίσιο μαύρο Κοράκι, το προφητικό Κοράκι, |
|
ΚοράκιΜετάφραση Valery Bryusov (1905-1924) Κάπως τα μεσάνυχτα, σε μια βαρετή ώρα, βυθίστηκα, κουρασμένος, χωρίς δύναμη, Ω! Θυμάμαι τόσο καθαρά: ήταν Δεκέμβριος και μια βροχερή μέρα, Μεταξένιο και όχι αιχμηρό, το θρόισμα μιας κατακόκκινης κουρτίνας Τελικά, έχοντας την εξουσία της θέλησής μου, είπα χωρίς άλλη καθυστέρηση: Και, κοιτάζοντας το βαθύ σκοτάδι, περίμενα πολλή ώρα, μόνος, Μόλις επέστρεψα δειλά (όλη μου η ψυχή κάηκε μέσα μου), Άνοιξα το παράθυρό μου και πέταξα στα βάθη της γαλήνης Θα μπορούσα να θαυμάζω με ένα χαμόγελο, σαν έβενο πουλί, Το πουλί φώναξε καθαρά, ξαφνιάζοντάς με στην αρχή. Μοναχικός, Μαύρο Κοράκι, κάθεται στο μπούστο, ρίχνει, πεισματάρα, Ανατρίχιασα, από ζοφερή έξαψη, όταν απαντούσα στο τραπέζι Θα μπορούσα να αναρωτιέμαι με ένα χαμόγελο πώς κοιτάζει ένα πουλί στην ψυχή μου Το σκέφτηκα με αγωνία, αλλά δεν τολμούσα να ψιθυρίσω ούτε μια συλλαβή. Και φαινόταν ότι το θυμιατό έριχνε σύννεφα καπνού αόρατα, «Προφητικό», φώναξα, «γιατί ήρθε, πουλί ή δαίμονας «Προφητικό», φώναξα, «γιατί ήρθε, πουλί ή «Αυτή η λέξη είναι σημάδι χωρισμού! φώναξα σφίγγοντας τα χέρια μου. — Και, σαν να είναι συγχωνευμένος με την προτομή, κάθεται όλη την ώρα, κάθεται όλος, |
|
ΚοράκιΜετάφραση Βλαντιμίρ Ζαμποτίνσκι (1931) Κάπως τα μεσάνυχτα, κουρασμένος, γύρισα, μισοκοιμισμένος, Τα θυμάμαι ξεκάθαρα όπως ήταν. το φθινόπωρο έκλαψε λυπημένα, Θρόισμα από μετάξι, θόρυβος και θρόισμα σε απαλές μοβ κουρτίνες Σιγά σιγά η καρδιά μου καταλάγιασε. Πήρα το δρόμο μου προς το κατώφλι Κοιτάζοντας γύρω από το απύθμενο σκοτάδι, στάθηκα εκεί, σβήνοντας, Και, θορυβημένος ακατανόητα, έκανα μόνο ένα βήμα πίσω - Άνοιξα το φύλλο του παραθύρου - και, σαν βασιλιάς στην αίθουσα του θρόνου, Μαύρος επισκέπτης σε λευκό μπούστο - Εγώ, κοιτάζω μέσα από την ομίχλη της θλίψης Έμεινα έκπληκτος πολύ: η λέξη ακούστηκε καθαρά - Αλλά, έχοντας κραυγίσει αυτή τη λέξη, έμεινε πάλι σιωπηλός, αυστηρά, Ανατρίχιασα με αυτό, έκπληκτος με μια τέτοια απάντηση, Μαύρισε σε ένα λευκό μπούστο. Παρακολούθησα με ένα χαμόγελο λύπης - Κάθισα σκεφτικός, σιωπηλός και σκυθρωπός, Τσου - χτύπησε αόρατα σαν τα φτερά ενός σεραφείμ - «Ένα κολασμένο πνεύμα ή ένα γήινο πλάσμα», είπα ξεθωριασμένος, « «Ένα κολασμένο πνεύμα ή ένα γήινο πλάσμα», επανέλαβα ξεθωριασμένος, « Πήδηξα όρθιος: «Λέεις ψέματα, ακάθαρτη! Στο βασίλειο της Νύχτας ορμάς ξανά, Και κάθεται, κάθεται από τότε, το ακίνητο μαύρο κοράκι - |
|
ΚοράκιΜετάφραση Georgy Golokhvastov (1936) Μια φορά, που μέσα στη ζοφερή νύχτα έπεσα με μια κουρασμένη σκέψη Α, το θυμάμαι έντονα! Ήταν Δεκέμβρης. Στις στάχτες ζεστάθηκε Και ένα θλιβερό, ασαφές θρόισμα, το θρόισμα του μεταξιού σε καταπράσινες κουρτίνες Τελικά, έχοντας ενισχύσει τη θέλησή μου, είπα χωρίς άλλη καθυστέρηση: Περίμενα, θαυμάζοντας, σκάβοντας στο σκοτάδι, αμφιβάλλοντας, τρομοκρατημένος, Μπήκα στο σπίτι. Καρδιά έλιωσε? όλα μέσα μου κάηκαν. Άνοιξα το παράθυρο τώρα - και μπήκα, βγάζοντας φτερά, Και μπροστά στον μαύρο καλεσμένο, η θλίψη μου φώτισε τρανταχτά με ένα χαμόγελο: Έμεινα πολύ έκπληκτος, ξένος, με τη λέξη ενός αδέξιου πουλιού, - Αλλά στο μπούστο με τα νεκρά μάτια, σε μια μοναχική αποξένωση, Έκπληκτος μέσα στη σιωπή από το εύστοχο νόημα της παρατήρησης, Και πάλι, μπροστά στον μαύρο καλεσμένο, η θλίψη μου φώτισε τρανταχτά με ένα χαμόγελο. Κάθισα λοιπόν γεμάτος σκέψεις, ούτε λέξη κρυφών σκέψεων Ξαφνικά, κύματα καπνού επέπλεαν από το θυμιατήρι των σεραφείμ. "Κήρυξ του Κακού!" - Σηκώθηκα στην καρέκλα μου, - "όποιος κι αν είσαι, πουλί ή δαίμονας, "Κήρυξ του Κακού!" Προσευχήθηκα, «αν είσαι προφήτης, γίνε πουλί, γίνε δαίμονας, «Γίνε η τελευταία κραυγή του άγριου σου, πουλί-ή πνεύμα ή πουλί-πρόσωπο! Και ο τρομερός Κοράκι κάθεται ακίνητος, κάθεται από τότε, |
|
ΚοράκιΜετάφραση Mikhail Zenkevich (1946) Κάπως τα μεσάνυχτα, σε μια ζοφερή ώρα, κουρασμένος από τη σκέψη, Α, θυμάμαι καθαρά, τότε ήταν βροχερός Δεκέμβρης, Μεταξωτό ενοχλητικό θρόισμα σε μωβ κουρτίνες, κουρτίνες Και, αναρρώνοντας από τον τρόμο μου, γνώρισα τον καλεσμένο ως φίλο. Περιτριγυρισμένος από τα μεσάνυχτα σκοτάδι, έτσι στάθηκα, βυθισμένος Μέσα στη φλεγόμενη λύπη για την απώλεια, έκλεισα τις πόρτες δυνατά Μόλις άνοιξα τα παντζούρια, βγήκε το αρχαίο Κοράκι, Και, ξυπνώντας από τη λύπη, χαμογέλασα στην αρχή, Το κλάμα ενός αδέξιου πουλιού με κρύωσε, Το κοράκι κάθισε στην προτομή, σαν με αυτόν τον λόγο θλίψης Σε μια τόσο επιτυχημένη απάντηση, ανατρίχιασα σε μια ζοφερή ηρεμία, Και με ένα χαμόγελο, όπως στην αρχή, ξυπνώντας από τη λύπη, Έτσι, σε μια σύντομη μισή νύστα, στοχαζόμενος το αίνιγμα, Μου φάνηκε ότι σύννεφα καπνού έτρεχαν αόρατα
Αναφώνησα: «Το προφητικό κοράκι! Είσαι πουλί ή κακό πνεύμα! «Αυτό είναι σημάδι ότι πρέπει να φύγεις από το σπίτι μου, πουλί ή διάβολο! — Και κάθεται, κάθεται πάνω από την πόρτα Κοράκι, ισιώνοντας φτερά, |
|
ΚοράκιΜετάφραση Nina Voronel (1955-1956) Τα τζάμια στρίβονται από το σούρουπο... Εγώ, κουρασμένη και σπασμένη, Ω, θυμάμαι πολύ καθαρά: ο βροχερός Δεκέμβρης επέπλεε στη βροχή, Σκούρες κουρτίνες, ένας αδιάκριτος ψίθυρος, ένα θρόισμα αόριστο μουρμουρητό, Καρό φεύγοντας στον καναπέ, άνοιξα την πόρτα με τις λέξεις: Ήσυχα στο βασίλειο της νύχτας... Μόνο η βροχή στο φύλλωμα μουρμουρίζει, Επέστρεψα στο παράξενο σούρουπο, φωτισμένο από ένα χλωμό κερί, Τράβηξα την κουρτίνα με ένα τράνταγμα: εκεί, πίσω από το μοτίβο σταγόνας Ξεχνώντας ότι η καρδιά μου πονάει, παρακολουθούσα γελώντας άθελά μου, Αυτό το επιφώνημα είναι ακατανόητο, αδέξιο, αλλά διασκεδαστικό, Ο παράξενος καλεσμένος μου πάγωσε ξανά, μοναχικός και αυστηρός, Ανατρίχιασα, - τι σημαίνει αυτό; Γελάει ή κλαίει; Όχι, δεν μπορούσε να με πειράξει: ήταν τόσο υγρός, ήταν τόσο παγωμένος ... Δεν έσπασε τη σιωπή, αλλά κοίταξε κατευθείαν στην ψυχή μου, Ξαφνικά, σαρώνοντας το σκοτάδι της νύχτας, είτε ένα κοπάδι πουλιών ανέβηκε στα ύψη, "Ποιος είσαι? Πουλί ή διάβολος; Ποιος σε έστειλε, πονηρέ; «Δαιμονικό πουλί, πουλί φαντασίας! Φαντάζομαι έναν φωτεινό ουρανό "Αρκετά! Σκάσε! Δεν χρειάζεται! Φύγε φίλε, Δεν θα πετάξει ποτέ, κάθεται όλη την ώρα, κάθεται, |
|
ΚοράκιΜετάφραση Βασίλης Μπετάκη (1972) Ζοφερά μεσάνυχτα άυπνος, ατέλειωτα Τόσο ξεκάθαρα θυμάμαι - ήταν Δεκέμβρης, κουφός και Μεταξωτό φτερούγισμα, μωβ κουρτίνες θροΐζουν Ακούγοντας σιωπηλά, είπα χωρίς Στάθηκα κοιτάζοντας το σκοτάδι, παράξενα όνειρα Κοίταξα γύρω μου μπερδεμένος, έκλεισα την πόρτα και μπήκα στο σπίτι Αλλά μόλις άνοιξα το παράθυρο, ξαφνικά, ισιώνοντας περήφανα Με μαύρα φτερά, ήταν τόσο ζοφερός και σημαντικός! Δεν μπορούσα παρά να εκπλαγώ που ξαφνικά άκουσα από ένα πουλί Σαν να έβαλε όλη του την ψυχή σε αυτή τη λέξη, πάγωσε ξανά, Ανατρίχιασα στους ήχους αυτών, - τόσο επιτυχημένα απάντησε, Και άδειο κοιτάζοντας το πουλί, μια πολυθρόνα στην πόρτα και στο Παλλάς Κάθισα λοιπόν, σκεφτόμουν, χωρίς να σπάσω τη σιωπή, Ξαφνικά - σαν τον ήχο των βημάτων στις πλάκες στο πάτωμα, χαλί «Ω κάθαρμα! Προσεύχομαι - τουλάχιστον μια λέξη! Night Terror Bird! «Ω κάθαρμα! Έκλαψα πάλι, το πουλί του τρόμου «Άκου, κολασμένο πλάσμα! Αυτή η λέξη είναι σημάδι αντίο! Και δεν θα πτοηθεί, δεν θα απογειωθεί, είναι όλος καθισμένος, τα πάντα |
|
ΚοράκιΜετάφραση Viktor Toporov (1988) Την ώρα που, γέρνοντας όλο και πιο κάτω προς τους μυστικούς κυλίνδρους του μαύρου βιβλίου, Θυμάμαι: οι μέρες τότε γλιστρούσαν στον πάγο του Δεκεμβρίου στον τάφο, Ένα βαθύ μεταξωτό θρόισμα σάρωσε τις κουρτίνες στο παράθυρο - Αναφώνησα: «Δεν ξέρω ποιος είναι αυτός ή ποιος, Χωρίς να πιστεύω τον εαυτό μου, πάγωσα στη σκοτεινή πόρτα, Για άλλη μια φορά θαμμένος σε ένα σωρό βιβλία, παρόλο που η ψυχή ήταν σαν μπαρούτι, Κενό στα ανοιχτά παντζούρια. μόνο σκοτάδι, στερεό σκοτάδι μέσα τους. Το μαύρο δέντρο είναι πιο μαύρο, ο καλεσμένος φαινόταν πιο αστείος, Η ανθρώπινη λέξη ακούστηκε ηλίθια, Μάταια περίμενα νέα λόγια, εξίσου σκληρά, - Αυτή η επανάληψη της απάντησης ήταν ακριβώς στο σημείο - Ωστόσο, ο καλεσμένος ήταν όσο πιο αστείος, τόσο πιο ακριβής ήταν η απάντησή του, - Σαν σε ναό, με θυμίαμα, το μυστικό αιωρούνταν από πάνω μας, Ο αέρας στο δωμάτιο γίνεται πιο πυκνός, το σκοτάδι της σιωπής είναι όλο καταπιεστικό, Μάγος! Φώναξα. -Μάντης! Φαίνεται ότι ο Διάβολος είναι ο δημιουργός σας! Μάγος! Φώναξα. -Μάντης! Αν και ο ίδιος ο Διάβολος είναι ο δημιουργός σας, "Κακά πνεύματα! ανέπνευσα. - Απέθανος! Σταμάτα να πληγώνεις την ψυχή μου! Εκεί που κάθισε, όπου η πόρτα στην αυλή - κάθεται ακόμα, ο κυρίαρχος Κοράκι |
Αν έχετε μείνει ποτέ μόνοι σας σε ένα σπίτι, μπορεί να έχετε παρατηρήσει και τα περίεργα χτυπήματα που αρχίζουν να ακούγονται όταν νυχτώνει. Φανταστείτε τη νύχτα, επικρατεί απόλυτη σιωπή, και ξαφνικά ακούγεται ένα χτύπημα, μετά άλλο και άλλο ... Τρομακτικό; Οχι είναι εντάξει! Είναι απλά πουλιά που τρέχουν στην ταράτσα του σπιτιού και την χτυπούν με το ράμφος τους. Εγώ ο ίδιος ακούω συχνά τέτοια χτυπήματα τη νύχτα. Μάντεψε ποίημαέγραψε, ακούγοντας τέτοια χτυπήματα, διάσημος Αμερικανός ρομαντικός συγγραφέας Έντγκαρ Άλαν Πόε; Αυτή η σκοτεινή ιστορία συνέβη το 1844.
Ο Έντγκαρ Άλαν Πόε (1809-1849) ήταν ένας σκοτεινός ρομαντικός της ύστερης ρομαντικής περιόδου με φανταστική φαντασία. Τα ζοφερά έργα του είναι συχνά αφιερωμένα στο θέμα της λαχτάρας και της μοναξιάς. Τι αξίζει το ποίημά του «Το Κοράκι», του οποίου πολλές μεταφράσεις υπάρχουν σήμερα. Ωστόσο, θέλω να σας παρουσιάσω τις καλύτερες, κατά τη γνώμη μου, μεταφράσεις αυτού του ποιήματος στα ρωσικά, οι συγγραφείς των οποίων είναι οι K. Balmont (1894) και V. Bryusov (1924)
Ετσι, διαβάστε το ποίημα "Κοράκι" μεταφρασμένο στα ρωσικάκαι επιλέξτε καλύτερη μετάφραση. Μπορείτε να βρείτε το πρωτότυπο ποίημα στο τέλος του άρθρου.
Edgar Poe "The Raven" (στα ρωσικά και στα αγγλικά στο πρωτότυπο)
Ανάγνωση:
1. Έντγκαρ Πόε. Raven (μετάφραση στα ρωσικά από τον K. Balmont)
Κάπως τα μεσάνυχτα, σε μια ζοφερή ώρα, γεμάτη από μια οδυνηρή σκέψη,
Πάνω από παλιούς τόμους λύγισα μισοκοιμισμένος,
Έδωσα τον εαυτό μου σε παράξενα όνειρα, - ξαφνικά ακούστηκε ένας σκοτεινός ήχος,
Ήταν σαν κάποιος να χτύπησε—χτύπησε την πόρτα μου.
«Έτσι είναι», ψιθύρισα, «ένας καλεσμένος στη μεταμεσονύχτια σιωπή,Θυμάμαι ξεκάθαρα… Προσδοκία… Λυγμοί αργά το φθινόπωρο…
Και στο τζάκι τα περιγράμματα των θαμπών κάρβουνων που σιγοκαίουν...
Ω, πόσο λαχταρούσα την αυγή, πόσο μάταια περίμενα απάντηση
Να υποφέρω χωρίς χαιρετισμούς, στην ερώτηση για αυτήν, για αυτήν -
Σχετικά με τη Λενόρ, που έλαμπε πιο φωτεινά από όλα τα γήινα φώτα, -
Σχετικά με το φωτιστικό των προηγούμενων ημερών.Και τα πορφυρά πέπλα έτρεμαν σαν να φλυαρούσαν,
Μια συγκίνηση, μια φλυαρία που γέμισε την καρδιά μου με ένα σκοτεινό συναίσθημα.
Ταπεινώνοντας τον ακατανόητο φόβο μου, σηκώθηκα από τη θέση μου, επαναλαμβάνοντας:
«Είναι μόνο ένας καλεσμένος, περιπλανώμενος, μου χτύπησε την πόρτα,
Ένας καθυστερημένος επισκέπτης του καταφυγίου ρωτά στη σιωπή των μεσάνυχτων -
Ένας καλεσμένος μου χτυπάει την πόρτα.«Καταπιέζοντας τις αμφιβολίες σας, έχοντας νικήσει τη σωτηρία,
Είπα: «Μην κρίνετε τη βραδύτητα μου!
Αυτά τα βροχερά μεσάνυχτα πήρα έναν υπνάκο - και το χτύπημα είναι αδιευκρίνιστο
Ήταν πολύ ήσυχο, το χτύπημα ήταν δυσδιάκριτο και δεν το άκουσα,
Δεν άκουσα…» Τότε άνοιξα την πόρτα του σπιτιού μου:
Σκοτάδι και τίποτα άλλο.Το βλέμμα πάγωσε, περιορισμένος στο σκοτάδι, και έμεινα έκπληκτος,
Η παράδοση στα όνειρα, απρόσιτη στη γη σε κανέναν.
Αλλά όπως πριν η νύχτα ήταν σιωπηλή, το σκοτάδι δεν απάντησε στην ψυχή,
Μόνο - "Λενόρα!" - ακούστηκε το όνομα του ήλιου μου, -
Αυτό ψιθύρισα, και η ηχώ το επανέλαβε, -
Ηχώ - τίποτα άλλο.Και πάλι γύρισα στο δωμάτιο - γύρισα - ανατρίχιασα, -
Ακούστηκε ένα χτύπημα, αλλά πιο δυνατό από πριν.
«Είναι αλήθεια, κάτι έσπασε, κάτι κινήθηκε,
Εκεί, πίσω από τα παντζούρια, χτύπησε στο παράθυρό μου,
Αυτός είναι ο άνεμος - θα ηρεμήσω το τρέμουλο της καρδιάς μου -
Ο άνεμος δεν είναι τίποτα άλλο.Έσπρωξα το παράθυρο με ράβδους, - αμέσως με ένα σημαντικό βάδισμα
Πίσω από τα παντζούρια ήρθε το Κοράκι, το περήφανο Κοράκι του παλιού καιρού,
Δεν υποκλίθηκε ευγενικά, αλλά, σαν άρχοντας, μπήκε αγέρωχα
Και, κουνώντας νωχελικά το φτερό του, στη μεγαλειώδη σημασία του
Πέταξε μέχρι την προτομή του Παλλάς, που ήταν δική μου πάνω από την πόρτα,
Απογειώθηκε και προσγειώθηκε από πάνω της.Ξύπνησα από λύπη και άθελά μου χαμογέλασα,
Βλέποντας τη σημασία αυτού του πουλιού που έζησε για πολλά χρόνια.
«Το έμβλημα σου είναι μαδημένο όμορφα και δείχνεις διασκεδαστικά, -
Είπα - αλλά πες μου: στο βασίλειο του σκότους, όπου είναι πάντα η νύχτα,
Πώς σε έλεγαν, περήφανο Κοράκι, που πάντα βασιλεύει η νύχτα;
Είπε ο Ράβεν: «Ποτέ».Το πουλί απάντησε ξεκάθαρα, και τουλάχιστον δεν είχε νόημα.
Θαύμασα με όλη μου την καρδιά με την απάντησή της τότε.
Ναι, και ποιος δεν θαυμάζει, ποιος σχετίζεται με ένα τέτοιο όνειρο,
Ποιος θα συμφωνήσει να πιστέψει ότι κάπου, όταν -
Κάθισε πάνω από την πόρτα μιλώντας χωρίς δισταγμό, χωρίς δυσκολία
Κοράκι με το ψευδώνυμο: «Ποτέ».Και κοιτάζοντας τόσο αυστηρά, επανέλαβε μόνο μια λέξη,
Σαν να έχυσε όλη του την ψυχή σε αυτή τη λέξη «Ποτέ»,
Και δεν χτύπησε τα φτερά του, και δεν κούνησε στυλό, -
Ψιθύρισα: «Οι φίλοι κρύβονται πολλά χρόνια,
Αύριο θα με αφήσει, σαν ελπίδες, για πάντα.
Το κοράκι είπε: «Ποτέ».Ακούγοντας μια επιτυχημένη απάντηση, ανατρίχιασα από ζοφερή ανησυχία.
«Είναι αλήθεια, ήταν», σκέφτηκα, «από εκείνον που η ζωή του είναι πρόβλημα,
Ο πάσχων, του οποίου το μαρτύριο αυξήθηκε σαν ρεύμα
Ποτάμια την άνοιξη, των οποίων η απάρνηση της Ελπίδας για πάντα
Το τραγούδι ξεχύθηκε για την ευτυχία, ότι, έχοντας πεθάνει για πάντα,
Δεν θα ξαναφουντώσει ποτέ».Αλλά, αναπαυόμενος από τη θλίψη, χαμογελώντας και αναστενάζοντας,
Μετακίνησα την καρέκλα μου ενάντια στον Raven τότε,
Και, ακουμπώντας στο απαλό βελούδο, έχω μια απέραντη φαντασίωση
Παραδομένος με επαναστατημένη ψυχή: «Αυτός είναι ο Ράβεν, ο Ράβεν, ναι.
Τι λέει όμως το δυσοίωνο «Ποτέ» με αυτό το μαύρο
Τρομερή κραυγή: «Ποτέ».Κάθισα γεμάτος εικασίες και σκεπτικά σιωπηλός,
Τα μάτια του πουλιού έκαψαν την καρδιά μου σαν φλογερό αστέρι,
Και με θλίψη καθυστερημένο το κεφάλι του κουρασμένος
Κόλλησα στο κόκκινο μαξιλάρι και μετά σκέφτηκα:
Είμαι μόνος, πάνω στο κόκκινο βελούδο - αυτός που πάντα αγαπούσα,
Δεν θα κολλήσει ποτέ.Αλλά περιμένετε: νυχτώνει, και σαν να φυσάει κάποιος, -
Το σεραφείμ ήρθε εδώ με το ουράνιο θυμιατήρι;
Σε μια στιγμή αόριστης έκστασης, φώναξα: «Συγχώρεσέ με, μαρτύριο,
Ήταν ο Θεός που έστειλε τη λήθη της Λενόρ για πάντα, -
Πιείτε, ω, πιείτε, ξεχάστε τη Lenore για πάντα!»
Ο Κοράκι γρύλισε: «Ποτέ».Και φώναξα με παθιασμένη λύπη: «Είσαι πουλί ή φοβερό πνεύμα,
Είτε σταλμένος από έναν πειρασμό, είτε καρφωμένος εδώ από μια καταιγίδα, -
Είσαι ένας ατρόμητος προφήτης! Σε μια θλιβερή, μη κοινωνική χώρα,
Στη γη, κυριευμένη από μελαγχολία, ήρθες σε μένα εδώ!
Α, πες μου, θα βρω τη λήθη - προσεύχομαι, πες μου πότε;
Ο Κοράκι γρύλισε: «Ποτέ».«Είσαι προφήτης», φώναξα, «προφητικός! «Είσαι πουλί ή δυσοίωνο πνεύμα,
Αυτός ο ουρανός από πάνω μας, ένας θεός κρυμμένος για πάντα,
Ειλικρινά, ικετεύω, να μου πει - μέσα στον Παράδεισο
Θα μου φανερωθεί ο άγιος, ότι ανάμεσα στους αγγέλους πάντα,
Αυτή που πάντα τον λένε Λενόρα στον παράδεισο;
Ο Κοράκι γρύλισε: «Ποτέ».Και αναφώνησα σηκώνοντας: «Φύγε από εδώ, κακό πουλί!
Είστε από το βασίλειο του σκότους και της καταιγίδας - πηγαίνετε ξανά εκεί,
Δεν θέλω επαίσχυντα ψέματα, μαύρα ψέματα σαν αυτά τα φτερά,
Φύγε, πεισματάρα πνεύμα! Θέλω να είμαι - πάντα μόνος!
Βγάλε το σκληρό σου ράμφος από την καρδιά μου, εκεί που είναι πάντα η λύπη!».
Ο Κοράκι γρύλισε: «Ποτέ».Και κάθεται, κάθεται το απαίσιο μαύρο Κοράκι, το προφητικό Κοράκι,
Από την προτομή του χλωμού Παλλάς δεν θα ορμήσει πουθενά.
Μοιάζει, μοναχικός, σαν μισοκοιμισμένος δαίμονας,
Το φως κυλάει, η σκιά πέφτει, πάντα τρέμει στο πάτωμα.
Και η ψυχή μου είναι από τη σκιά που πάντα ανησυχεί.
Δεν θα ανέβει - ποτέ!
2. Έντγκαρ Πόε. Raven (μετάφραση στα ρωσικά από τον V. Bryusov)
Κάπως τα μεσάνυχτα, σε μια βαρετή ώρα, βυθίστηκα, κουρασμένος, χωρίς δύναμη,
Ανάμεσα σε αρχαίους τόμους, στις γραμμές συλλογισμού του ενός
Από την απορριφθείσα επιστήμη και τους αμυδρά ακούσιους ήχους,
Ξαφνικά ακούστηκε ένα χτύπημα στην πόρτα — ένα χτύπημα στην είσοδό μου.
«Αυτός είναι ένας καλεσμένος», μουρμούρισα, «εκεί, στην είσοδό μου,
Επισκέπτης - και τίποτα άλλο!Ω! Θυμάμαι τόσο καθαρά: ήταν Δεκέμβριος και μια βροχερή μέρα,
Ήταν σαν φάντασμα - μια κόκκινη λάμψη από το τζάκι μου.
Ανυπόμονα περίμενα το ξημέρωμα, μάταιη η παρηγοριά στα βιβλία
Έψαχνα το μαρτύριο εκείνη τη νύχτα, - άγρυπνη νύχτα, χωρίς αυτόν που
Το όνομα εδώ είναι Lenore. Αυτό το όνομα ... Οι άγγελοί του ψιθυρίζουν,
Στη γη δεν υπάρχει.Μεταξένιο και αιχμηρό, το θρόισμα μιας κατακόκκινης κουρτίνας
Ταλαιπωρημένος, γεμάτος σκοτεινό φόβο που δεν ήξερα πριν από αυτόν.
Να ταπεινώσει το χτύπο της καρδιάς, για πολύ καιρό στην παρηγοριά
Επανέλαβα: «Αυτό είναι απλώς μια επίσκεψη σε έναν φίλο».
Επανέλαβε: «Αυτό είναι απλώς μια επίσκεψη σε έναν φίλο ενός,
Φίλε, τίποτα άλλο!Τελικά, έχοντας την εξουσία της θέλησής μου, είπα χωρίς άλλη καθυστέρηση:
«Κύριε il Mitriss, λυπάμαι που ήμουν σιωπηλός πριν.
Το γεγονός είναι ότι κοιμήθηκα και δεν πρόλαβα αμέσως,
Δεν διέκρινα ένα αδύναμο χτύπημα, ένα χτύπημα στην είσοδό μου.
Καθώς μιλούσα, άνοιξα διάπλατα τις πόρτες του σπιτιού μου.
Σκοτάδι και τίποτα άλλο.Και, κοιτάζοντας το βαθύ σκοτάδι, περίμενα πολλή ώρα, μόνος,
Γεμάτο όνειρα που οι θνητοί δεν μπορούσαν να γνωρίζουν πριν από αυτό!
Όλα ήταν πάλι σιωπηλά, το σκοτάδι τριγύρω ήταν σκληρό,
Μόνο μια λέξη ακούστηκε: οι άγγελοί του ψιθυρίζουν.
Ψιθύρισα: "Leenor" - και η ηχώ μου το επανέλαβε,
Ηχώ, τίποτα άλλο.Μόλις επέστρεψα δειλά (όλη μου η ψυχή κάηκε μέσα μου),
Σύντομα άκουσα ξανά το χτύπημα, αλλά πιο καθαρά από πριν.
Αλλά είπα: «Είναι ο δύστροπος άνεμος που ταλαντεύεται μέσα από τα παντζούρια,
Προκάλεσε τον πρόσφατο φόβο, τον αέρα, αυτό είναι όλο,
Να είσαι ήρεμη καρδιά! Είναι ο άνεμος, αυτό είναι όλο.
Άνεμος, τίποτα περισσότερο! »Άνοιξα το παράθυρό μου και πέταξα στα βάθη της γαλήνης
Επιβλητικό, αρχαίο Κοράκι, που δοξάζει τον θρίαμβο με τον θόρυβο των φτερών,
Δεν ήθελε να υποκύψει. χωρίς δισταγμό, πέταξε,
Σαν άρχοντας ή σαν κυρία, κάθισε, κάθισε στην είσοδο μου,
Εκεί, στη λευκή προτομή του Παλλάς, κάθισε στην είσοδό μου,
Sat - και τίποτα περισσότερο.Θα μπορούσα να θαυμάζω με ένα χαμόγελο, σαν έβενο πουλί,
Σε αυστηρή σημασία - ήταν αυστηρή και περήφανη τότε.
«Εσύ», είπα, «είσαι φαλακρός και μαύρος, αλλά όχι συνεσταλμένος και πεισματάρης,
Ένα αρχαίο, ζοφερό Κοράκι, ένας περιπλανώμενος από τις ακτές, εκεί που είναι πάντα η νύχτα!
Πόσο βασιλικά σε αποκαλεί ο Πλούτωνας; Αυτός τότε
Κράκωσε: "Ποτέ ξανά!"Το πουλί φώναξε καθαρά, ξαφνιάζοντάς με στην αρχή.
Λίγο νόημα είχε το κλάμα και οι λέξεις δεν ήρθαν εδώ.
Αλλά δεν ήταν όλοι ευλογημένοι - να είναι υπεύθυνοι για την επίσκεψη
Τα πουλιά που κάθονται πάνω από την είσοδο είναι μεγαλοπρεπή και περήφανα,
Αυτό που κάθεται σε ένα άσπρο μπούστο, μαυροφτερό και περήφανο,
Με το παρατσούκλι «Ποτέ ξανά!».Μοναχικός, Μαύρο Κοράκι, κάθεται στο μπούστο, ρίχνει, πεισματάρα,
Μόνο δύο λέξεις, σαν να έχυσε την ψυχή του μέσα τους για πάντα.
Επαναλαμβάνοντάς τα, φαινόταν να παγώνει, δεν κούνησε ούτε ένα στυλό,
Τελικά, πέταξα ένα πουλί: «Πιο πριν εξαφανίστηκαν χωρίς ίχνος
Ολοι οι φίλοι; αύριο θα χαθείς απελπιστικά! .. «Εκείνος τότε
Κράκωσε: "Ποτέ ξανά!"Ανατρίχιασα, από ζοφερή έξαψη, όταν απαντούσα στο τραπέζι
«Αυτό είναι όλο», είπα, «είναι σαφές ότι ξέρει ότι είναι ζωντανός,
Με τον καημένο, που τον βασάνιζαν ανελέητες θλίψεις,
Οδήγησαν σε απόσταση και οδήγησαν περαιτέρω αποτυχίες και ανάγκες.
Για τα τραγούδια της λύπης για τις ελπίδες, μόνο ένα ρεφρέν χρειάζεται
Δεν ήξερα ποτέ ξανά!Θα μπορούσα να αναρωτιέμαι με ένα χαμόγελο πώς κοιτάζει ένα πουλί στην ψυχή μου
Τύλιξα γρήγορα μια καρέκλα πάνω στο πουλί, κάθισα εκεί:
Προσκολλημένος στο απαλό ύφασμα, ανέπτυξα μια αλυσίδα ονείρων
Όνειρα μετά από όνειρα. σαν σε ομίχλη, σκέφτηκα: «Έζησε χρόνια,
Λοιπόν, προφητεύει, προφητικός, αδύνατος, που έζησε στα παλιά χρόνια,
Ουρλιάζοντας: ποτέ ξανά;Το σκέφτηκα με αγωνία, αλλά δεν τολμούσα να ψιθυρίσω ούτε μια συλλαβή.
Το πουλί που τα μάτια του έκαψαν την καρδιά μου με φωτιά τότε.
Σκέφτηκε και κάτι άλλο, ακουμπώντας στο μέτωπο με ησυχία
Στο βελούδο? εμείς, πριν, οι δυο μας κάποτε καθόμασταν έτσι...
Ω! κάτω από τη λάμπα, μην ακουμπάς στο βελούδο της καμιά φορά
Περισσότερα, ποτέ ξανά!Και φαινόταν ότι το θυμιατό έριχνε σύννεφα καπνού αόρατα,
Το βήμα μετά βίας ακούγεται από το σεραφείμ που μπήκε εδώ μαζί της.
«Καημένε!» φώναξα, «Ο Θεός έστειλε ανάπαυση σε όλες τις ανησυχίες,
Ανάπαυση, ειρήνη! για να γευτείς έστω λίγο τη λήθη, - ναι;
Ποτό! ω, πιες αυτή τη γλυκιά ανάπαυση! ξεχάστε τη Lenore - ναι;
Κοράκι: "Ποτέ ξανά!"«Προφητικό», φώναξα, «γιατί ήρθε, πουλί ή δαίμονας
Το έστειλε ο πειραστής, οδηγημένος εδώ από την καταιγίδα;
Δεν έπεσα, αν και γεμάτος απόγνωση! Σε αυτή την καταραμένη έρημο
Εδώ, που τώρα βασιλεύει η φρίκη, απαντήστε, προσεύχομαι, πότε
Θα βρω ειρήνη στη Γαλαάδ; Πότε θα πάρω το βάλσαμο;
Κοράκι: "Ποτέ ξανά!"«Προφητικό», φώναξα, «γιατί... έφτασε, πουλί ή δαίμονας
Για χάρη του ουρανού που είναι από πάνω μας, την ώρα της Εσχάτης Κρίσης,
Απάντησε στη θλιμμένη ψυχή: είμαι στον παράδεισο, στη μακρινή πατρίδα,
Θα συναντήσω την ιδανική εικόνα που είναι πάντα ανάμεσα σε αγγέλους;
Αυτή η Λενόρ μου, το όνομα της οποίας ψιθυρίζουν πάντα οι άγγελοι;
Κοράκι; "Ποτέ των ποτών!"«Αυτή η λέξη είναι σημάδι χωρισμού! φώναξα σφίγγοντας τα χέρια μου. —
Επιστρέψτε στα εδάφη όπου το νερό της Στυγός πιτσιλίζει σκούρα!
Μην αφήνεις εδώ μαύρα φτερά, σαν ντροπιαστικά ίχνη λέξεων;
Δεν θέλω ολέθριους φίλους! Από την προτομή - μακριά, και για πάντα!
Μακριά - από την καρδιά του ράμφους, και από την πόρτα - μακριά το όραμα για πάντα!
Κοράκι: "Ποτέ ξανά!"Και, σαν να είναι συγχωνευμένος με την προτομή, κάθεται όλη την ώρα, κάθεται όλος,
Εκεί, πάνω από την είσοδο, πάντα συγχωνεύεται ένα μαύρο Κοράκι με λευκό μπούστο.
Φωτισμένο από το φως μιας λάμπας, μοιάζει με νυσταγμένο δαίμονα.
Η σκιά είναι επιμήκη, τα χρόνια στο πάτωμα, -
Και η ψυχή δεν σηκώνεται από τις σκιές, αφήστε τους να φύγουν, τα χρόνια περνούν, -
Ξέρω - ποτέ ξανά!
3. Έντγκαρ Άλαν Πόε. Το κοράκι
Μια φορά κι ένα μεσάνυχτα θλιβερό, ενώ σκεφτόμουν, αδύναμος και κουρασμένος,
Πάνω από πολλά ένας γραφικός και περίεργος όγκος ξεχασμένων παραδόσεων
Ενώ έγνεψα καταφατικά, παραλίγο να κοιμηθώ, ξαφνικά ακούστηκε ένα χτύπημα,
Καθώς κάποιος ραπάρει απαλά, ραπάρει στην πόρτα του θαλάμου μου
«Αυτός είναι κάποιος επισκέπτης», μουρμούρισα, «χτυπώντας την πόρτα του θαλάμου μου.
Μόνο αυτό και τίποτα παραπάνω».Α, θυμάμαι ξεκάθαρα ότι ήταν τον ζοφερό Δεκέμβριο.
Και κάθε ξεχωριστή ετοιμοθάνατη χόβολη έσφιγγε το φάντασμά της στο πάτωμα.
Με ανυπομονησία ευχήθηκα το αύριο. — μάταια είχα ψάξει να δανειστώ
Από τα βιβλία μου, λύπη για τη χαμένη Λενόρ -
Για τη σπάνια και λαμπερή κοπέλα που οι άγγελοι ονομάζουν Lenore -
Ανώνυμος _εδώ_ για πάντα.Και το μεταξωτό, λυπημένο, αβέβαιο θρόισμα κάθε μωβ κουρτίνας
Με ενθουσίασε - με γέμισε με φανταστικούς τρόμους που δεν είχα ξανανιώσει.
Έτσι που τώρα, μέχρι να σταματήσει ο χτύπος της καρδιάς μου, στάθηκα να επαναλαμβάνω
"Κάποιος επισκέπτης παρακαλεί την είσοδο στην πόρτα του θαλάμου μου -
Κάποιος καθυστερημένος επισκέπτης μπαίνει στην είσοδο στην πόρτα του θαλάμου μου. —
Αυτό είναι και τίποτα περισσότερο».Αυτή τη στιγμή η ψυχή μου έγινε πιο δυνατή. διστάζοντας τότε όχι πια,
«Κύριε», είπα, «ή κυρία, ειλικρινά ικετεύω τη συγχώρεση σας.
Αλλά το γεγονός είναι ότι κοιμόμουν, και τόσο απαλά ήρθες να ραπάρεις,
Και τόσο αχνά ήρθες χτυπώντας, χτυπώντας την πόρτα του θαλάμου μου,
Ότι δεν ήμουν σίγουρος ότι σε άκουσα "- εδώ άνοιξα διάπλατα την πόρτα. —
Σκοτάδι εκεί και τίποτα παραπάνω.Βαθιά σε εκείνο το σκοτάδι κοιτάζοντας, έμεινα εκεί και αναρωτιόμουν, φοβόμουν,
Αμφιβάλλοντας, ονειρεύοντας όνειρα, κανένας θνητός δεν τόλμησε ποτέ να ονειρευτεί.
Αλλά η σιωπή ήταν αδιάσπαστη και η ησυχία δεν έδινε κανένα σημάδι,
Και η μόνη λέξη που ειπώθηκε εκεί ήταν η ψιθυριστή λέξη, "Λενόρ;"
Αυτό ψιθύρισα, και μια ηχώ μουρμούρισε τη λέξη, "Λενόρ!"
Μόνο αυτό και τίποτα παραπάνω.Πίσω στην κάμαρα γυρίζοντας, όλη μου η ψυχή μέσα μου καίγεται,
Σύντομα πάλι άκουσα ένα χτύπημα κάπως πιο δυνατό από πριν.
«Σίγουρα», είπα, «σίγουρα αυτό είναι κάτι στο πλέγμα του παραθύρου μου.
Επιτρέψτε μου να δω, λοιπόν, τι υπάρχει και να εξερευνήσετε αυτό το μυστήριο
Αφήστε την καρδιά μου να είναι μια στιγμή ακίνητη και αυτό το μυστήριο να εξερευνηθεί. —
«Είναι ο άνεμος και τίποτα άλλο!»Άνοιξε εδώ πέταξα το κλείστρο, όταν, με πολλά φλερτ και φτερουγίσματα,
Εκεί μπήκε ένα επιβλητικό Κοράκι των παλιών αγίων ημερών.
Ούτε η παραμικρή προσκύνηση τον έκανε. ούτε ένα λεπτό σταμάτησε ή έμεινε.
Αλλά, με τον άρχοντα ή την κυρία, σκαρφαλωμένη πάνω από την πόρτα του θαλάμου μου -
Σκαρφαλωμένο σε μια προτομή του Παλλάς ακριβώς πάνω από την πόρτα του θαλάμου μου -
Σκαρφάλωσε, και κάθισε, και τίποτα περισσότερο.Τότε αυτό το έβενο πουλί που παραπλανά τη λυπημένη μου φαντασία να χαμογελάσει,
Με τον τάφο και την αυστηρή διακόσμηση του προσώπου που φορούσε,
«Αν και το στήθος σου είναι κουρεμένο και ξυρισμένο, εσύ», είπα, «δεν είσαι σίγουρη,
Φρικιαστικό ζοφερό και αρχαίο κοράκι που περιπλανιέται από τη νυχτερινή ακτή -
Πες μου ποιο είναι το αρχοντικό σου όνομα στην πλουτωνική ακτή της Νύχτας!».
Πες το Κοράκι "Nevermore".Θαύμασα πολύ αυτό το άχαρο πτηνό που άκουσα τόσο ξεκάθαρα τον λόγο,
Σκέφτηκα την απάντησή του λίγο νόημα - μικρή συνάφεια βαρέθηκε.
Γιατί δεν μπορούμε να μην συμφωνήσουμε ότι κανένας ζωντανός άνθρωπος
Ο Ever ακόμη είχε την ευλογία να δει ένα πουλί πάνω από την πόρτα του θαλάμου του -
Πουλί ή θηρίο στη γλυπτή προτομή πάνω από την πόρτα του θαλάμου του,
Με ένα τέτοιο όνομα όπως "Nevermore".Αλλά το Κοράκι, που καθόταν μοναχικό στο ήρεμο μπούστο, μίλησε μόνο
Αυτή η μια λέξη, σαν να ξεχύθηκε η ψυχή του σε αυτή τη λέξη.
Τίποτα πιο μακριά από τότε που ξεστόμισε - ούτε ένα φτερό μετά φτερούγισε -
Μέχρι που δεν μουρμούρισα σχεδόν «Άλλοι φίλοι έχουν πετάξει στο παρελθόν —
Το αύριο ο _αυτός_ θα με αφήσει, καθώς οι Ελπίδες μου έχουν πετάξει πριν».
Τότε το πουλί είπε «Ποτέ άλλο».Ξαφνιασμένος από την ακινησία που έσπασε από την τόσο εύστοχα ειπωμένη απάντηση,
«Αναμφίβολα», είπα, «αυτό που βγάζει είναι το μοναδικό απόθεμα και αποθήκη του
Πιάστηκε από κάποιους δυστυχισμένους που κυριαρχούν στην ανελέητη Καταστροφή
Ακολούθησε γρήγορα και ακολούθησε πιο γρήγορα έως ότου τα τραγούδια του σήκωσαν ένα φορτίο —
Μέχρι τις καταστροφές της Ελπίδας του έφερε αυτό το μελαγχολικό φορτίο
Του «Ποτέ—ποτέ περισσότερο».Αλλά το Κοράκι εξακολουθεί να παραπλανά τη λυπημένη μου φαντασία να χαμογελάσει,
Κατευθείαν οδήγησα ένα κάθισμα με μαξιλάρια μπροστά από το πουλί, και μπούστο και πόρτα.
Έπειτα, πάνω στο βελούδινο βύθισμα, υπέθεσα τον εαυτό μου να συνδέσω
Φανταστικό έως φανταχτερό, σκέφτομαι τι δυσοίωνο πουλί του παρελθόντος
Τι ζοφερό, άψογο, φρικτό, αδύναμο και δυσοίωνο πουλί του παρελθόντος
Εννοείται στο κράξιμο "Nevermore".Έτσι, κάθισα ασχολούμενος με τις μαντέψεις, αλλά χωρίς να εκφράζω συλλαβή
Στο πτηνό του οποίου τα φλογερά μάτια έκαιγαν τώρα στο στήθος μου.
Αυτά και άλλα κάθισα να μαντεύω, με το κεφάλι μου αναπαυμένο ξαπλωμένο
Στη βελούδινη επένδυση του μαξιλαριού που το φως της λάμπας ξέφευγε,
Αλλά του οποίου η βελούδινη-βιολετί επένδυση με το λαμπάκι-φως που λαμποκοπεί,
_Θα πατήσει, αχ, ποτέ πια!Τότε, κατά τη σκέψη, ο αέρας έγινε πιο πυκνός, αρωματισμένος από ένα αόρατο θυμιατήρι
Κουνήθηκε από το σεραφείμ του οποίου τα πόδια κουδουνίζουν στο φουντωτό πάτωμα.
«Αθλιο», φώναξα, «ο Θεός σου σε δάνεισε - με αυτούς τους αγγέλους σε έστειλε
Ανάπαυλα - ανάπαυλα και νεπένθε από τις αναμνήσεις σου από τη Λένορ.
Κουάφ, ω κουάφ αυτό το ευγενικό νεπένθε και ξεχάστε αυτή τη χαμένη Λενόρ!»
Πες το Κοράκι "Nevermore"."Προφήτης!" είπα, «πράγμα του κακού! — προφήτης ακόμα, αν πουλί ή διάβολος! —
Είτε ο πειρασμός έστειλε, είτε η τρικυμία σε πέταξε εδώ στην ξηρά
Έρημος αλλά απτόητος, σε αυτήν την έρημη γη μαγεμένη -
Σε αυτό το σπίτι από το Horror Haunted - πες μου αλήθεια, ικετεύω -
Υπάρχει βάλσαμο στη Γαλαάδ; - πες μου - πες μου, ικετεύω!
Πες το Κοράκι "Nevermore"."Προφήτης!" είπα, «πράγμα του κακού! — προφήτης ακόμα, αν πουλί ή διάβολος!
Με αυτόν τον Παράδεισο που σκύβει από πάνω μας - από εκείνον τον Θεό που λατρεύουμε και οι δύο -
Πες σε αυτήν την ψυχή με λύπη αν, μέσα στο μακρινό Aidenn,
Θα σφίξει μια αγία παρθένα την οποία οι άγγελοι ονομάζουν Lenore -
Κλείστε ένα σπάνιο και λαμπερό κορίτσι που οι άγγελοι ονομάζουν Lenore.
Πες το Κοράκι "Nevermore".«Γίνε αυτή η λέξη το σημάδι του χωρισμού μας, πουλί ή διάβολο!» ούρλιαξα, ξεσηκωτικά
«Γύρνα πίσω στη φουρτούνα και στην πλουτωνική ακτή της Νύχτας!
Μην αφήνεις κανένα μαύρο λοφίο ως ένδειξη αυτού του ψέματος που είπε η ψυχή σου!
Άσε τη μοναξιά μου αδιάσπαστη! άφησε το μπούστο πάνω από την πόρτα μου!
Βγάλε το ράμφος σου από την καρδιά μου και πάρε τη μορφή σου από την πόρτα μου!»
Πες το Κοράκι "Nevermore".Και το Κοράκι, που δεν πετάγεται ποτέ, εξακολουθεί να κάθεται, ακόμα να κάθεται
Στην ωχρή προτομή του Παλλάς ακριβώς πάνω από την πόρτα του θαλάμου μου.
Και τα μάτια του φαίνονται σαν δαίμονας που ονειρεύεται,
Και το φως του λαμπτήρα που τρέχει ρίχνει τη σκιά του στο πάτωμα.
Και η ψυχή μου από αυτή τη σκιά που αιωρείται στο πάτωμα
Θα αρθεί - ποτέ άλλο!
