سيرة شخصية

فاليري ياكوفليفيتش بريوسوف (1 ديسمبر 1873 ، موسكو - 9 أكتوبر 1924 ، المرجع نفسه) - شاعر روسي وكاتب نثر وكاتب مسرحي ومترجم وناقد أدبي وناقد أدبي ومؤرخ. أحد مؤسسي الرمزية الروسية.

طفولة

ولد فاليري بريوسوف في 1 ديسمبر (13) ، 1873 في موسكو ، لعائلة تجارية. كان سيد الرمزية المستقبلي من جانب الأم حفيد الشاعر الخرافي أ. يا باكولين ، الذي نشر في أربعينيات القرن التاسع عشر. مجموعة "خرافات مقاطعة" (باسم جده ، وقع برايسوف على بعض أعماله) ؛ بعد أن حصل على حريته ، بدأ عمل تجاري في موسكو.

كان جد فاليري ، كوزما أندريفيتش ، مؤسس عائلة بريوسوف ، عبيدًا لمالك الأرض بروس. في عام 1859 استبدل نفسه وانتقل من كوستروما إلى موسكو ، حيث حصل على منزل في شارع Tsvetnoy. ولد الشاعر في هذا المنزل وعاش حتى عام 1910.

تعاطف والد بريوسوف ، ياكوف كوزميش برايسوف (1848-1907) ، مع أفكار الثوار الشعبويين. نشر القصائد في المجلات. في عام 1884 ، أرسل ياكوف بريوسوف رسالة إلى المحرر كتبها ابنه إلى مجلة "كلمة صادقة" ، يصف فيها العطلة الصيفية لعائلة بريوسوف ؛ تم نشر "الرسالة" (رقم 16 ، 1884).

لقد أهدر والدي ، الذي حملته الأجناس ، ثروته بأكملها على الحقيبة ؛ كان مهتمًا أيضًا بسباق الخيل ، وكان ابنه ، الذي نشر أول منشور مستقل له (في مجلة "Russian Sport" عام 1889) مقالًا للدفاع عن اليانصيب. لم يفعل الوالدان الكثير لتعليم فاليري ، وترك الصبي لنفسه ؛ اهتمام كبير في الأسرة بريوسوفأعطيت لـ "مبادئ المادية والإلحاد" ، لذلك كان فاليري ممنوعًا تمامًا من قراءة الأدب الديني ("لقد كنت محميًا بشدة من القصص الخيالية ، من أي" شيطاني ". لكنني تعلمت عن أفكار داروين ومبادئ المادية قبل أن تعلم كيف يتكاثر "، يتذكر بريوسوف) ؛ ولكن في الوقت نفسه ، لم يتم فرض قيود أخرى على دائرة القراءة لدى الشاب ، لذلك كان هناك بين "الأصدقاء" في سنواته الأولى أدب عن العلوم الطبيعية و "روايات التابلويد الفرنسية" ، كتب جول فيرن وماين ريد والمقالات العلمية - كلمة "كل ما يصادف ذراعًا في ذراع". في الوقت نفسه ، تلقى الشاعر المستقبلي تعليمًا جيدًا - فقد درس في قاعتين للألعاب الرياضية في موسكو (من 1885 إلى 1889 - في صالة الألعاب الرياضية الكلاسيكية الخاصة في FI I. Polivanov ؛ الأخير - مدرس ممتاز - كان له تأثير كبير على الشباب شاعر)؛ في سنوات دراسته الأخيرة ، كان برايسوف مغرمًا بالرياضيات.

دخول الأدب. "الانحطاط" في تسعينيات القرن التاسع عشر

بالفعل في سن الثالثة عشرة ، ربط برايسوف مستقبله بالشعر. تعود أقدم التجارب الشعرية المعروفة لبريوسوف إلى عام 1881. بعد ذلك بقليل ، ظهرت قصصه الأولى (غير المتطورة إلى حد ما). خلال دراسته في Kreyman Gymnasium ، كتب Bryusov الشعر ونشر مجلة مكتوبة بخط اليد. في سن المراهقة ، اعتبر بريوسوف أن نيكراسوف هو معبوده الأدبي ، ثم كان مفتونًا بشعر نادسون.

بحلول أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر ، حان الوقت لحماس برايسوف لأعمال الرمزيين الفرنسيين - بودلير ، فيرلين ، مالارمي. "التعارف في أوائل التسعينيات مع شعر فيرلين ومالارمي ، وسرعان ما فتح بودلير عالماً جديداً بالنسبة لي. تحت انطباع عملهم ، تم إنشاء قصائدي التي ظهرت لأول مرة في الطباعة "، يتذكر بريوسوف. في عام 1893 ، كتب رسالة (أول ما عرفناه) إلى فيرلين ، تحدث فيها عن مهمته لنشر الرمزية في روسيا وقدم نفسه على أنه مؤسس هذه الحركة الأدبية الجديدة لروسيا. أعجب بفيرلين ، ابتكر Bryusov في نهاية عام 1893 الدراما "Decadents. (نهاية القرن) "، الذي يحكي عن السعادة التي لم تدم طويلاً للرسام الفرنسي الشهير مع ماتيلدا موث ويتطرق إلى العلاقة بين فيرلين وآرثر رامبو.

في تسعينيات القرن التاسع عشر ، كتب بريوسوف عدة مقالات عن الشعراء الفرنسيين. في الفترة من 1894 إلى 1895 ، نشر (تحت الاسم المستعار فاليري ماسلوف) ثلاث مجموعات "الرموز الروسية" ، والتي تضمنت العديد من قصائده (بما في ذلك تحت أسماء مستعارة مختلفة) ؛ كُتب معظمها تحت تأثير لا شك فيه للرموز الفرنسيين ؛ بالإضافة إلى قصائد بريوسوف ، تضمنت المجموعات قصائد أ. أ. ميروبولسكي (لانغ) ، صديق برايسوف ، وأ. في العدد الثالث من "الرموز الروسية" تم وضع قصيدة برايسوف المكونة من سطر واحد "أوه ، أغلق ساقيك الشاحبتين" ، والتي سرعان ما اكتسبت شهرة ، مما أدى إلى النفور من النقد والضحك الهزلي للجمهور فيما يتعلق بالمجموعات. لفترة طويلة ، ارتبط اسم Bryusov ، ليس فقط بين البرجوازية ، ولكن أيضًا بين المثقفين التقليديين "الأستاذيين" و "الأيديولوجيين" على وجه التحديد بهذا العمل - "الركبة الأدبية" (على حد تعبير SA Vengerov) . كان رد فعل فلاديمير سولوفيوف بسخرية على الأعمال الأولى للمنحدرين الروس ، الذي كتب مراجعة بارعة للمجموعة الخاصة بـ Vestnik Evropy (يمتلك سولوفيوف أيضًا العديد من المحاكاة الساخرة الشهيرة لأسلوب الرموز الروسية). ومع ذلك ، تحدث برايسوف في وقت لاحق عن هذه المجموعات الأولى له:

أنا أيضا أتذكر هذه الكتب
مثل نصف نائم في اليوم الأخير
كنا وقحين ، كان هناك أطفال
بدا لنا كل شيء في ضوء ساطع.
الآن في الروح والصمت والظل.
الخطوة الأولى بعيدة
خمس سنوات من الهروب تشبه خمسة قرون.
- مجموعة "Tertia Vigilia" ، 1900

في عام 1893 ، التحق بريوسوف بكلية التاريخ وفلسفة اللغة بجامعة موسكو ، حيث درس بالمناسبة مع زميل مشهور آخر - المؤرخ الأدبي فلاديمير سافودنيك. الدائرة الرئيسية لاهتماماته في سنوات دراسته هي التاريخ والفلسفة والأدب والفن واللغات. ("... لو عشت مئات الأرواح ، لما أشبعوا كل التعطش للمعرفة التي تحرقني" ، كما ذكر الشاعر في مذكراته). في شبابه ، كان برايسوف مغرمًا أيضًا بالمسرح وأدى على مسرح نادي موسكو الألماني ؛ هنا التقى ناتاليا ألكساندروفنا داروزيس (غنت على خشبة المسرح تحت اسم Raevskaya) ، التي سرعان ما أصبحت محبوبة الشاعر (إيلينا كراسكوفا ، أول حب لبريوسوف ، ماتت فجأة بسبب الجدري في ربيع عام 1893 ؛ العديد من قصائد بريوسوف في 1892-1893 هي مخصص لها) ؛ عاش داروزيس برايسوف حب "تالا" حتى عام 1895.

في عام 1895 ، تم نشر المجموعة الأولى من قصائد بريوسوف الحصرية - "Chefs d'oeuvre" ("الروائع") ؛ كانت الهجمات الصحفية ناجمة عن اسم المجموعة نفسه ، والذي ، وفقًا للنقاد ، لا يتوافق مع محتوى المجموعة (كانت النرجسية من سمات برايسوف في تسعينيات القرن التاسع عشر ؛ على سبيل المثال ، في عام 1898 ، كتب الشاعر في مذكراته: " شبابي هو شاب عبقري ، لقد عشت وتصرفت بطريقة لا تبرر سلوكي إلا من خلال الأعمال العظيمة "). علاوة على ذلك ، في مقدمة المجموعة ، صرح المؤلف: "عندما أنشر كتابي هذه الأيام ، لا أتوقع أن يتم تقييمه بشكل صحيح سواء من النقاد أو من الجمهور. لن أورث هذا الكتاب لمعاصري ولا حتى للبشرية ، بل للخلود والفن ". سواء بالنسبة لـ "Chefs d'oeuvre" ، وبشكل عام لأعمال Bryusov المبكرة ، موضوع النضال مع عالم التجار الأبوي الباهت والعفا عليه الزمن ، والرغبة في الابتعاد عن "الواقع اليومي" - إلى عالم جديد ، تم تصويره من أجل له في أعمال الرموز الفرنسية ، هو سمة مميزة. إن مبدأ "الفن من أجل الفن" ، الانفصال عن "العالم الخارجي" ، الذي يميز كل كلمات بريوسوف ، قد انعكس بالفعل في قصائد مجموعة "Chefs d'oeuvre". في هذه المجموعة ، يعتبر Bryusov عمومًا "حالمًا وحيدًا" ، بارد وغير مبال بالناس. أحيانًا تصل رغبته في الابتعاد عن العالم إلى الرغبة في الانتحار "الآيات الأخيرة". في الوقت نفسه ، يبحث Bryusov باستمرار عن أشكال جديدة من الشعر ، ويخلق قوافي غريبة وصور غير عادية

في قصائد المجموعة ، يمكن للمرء أن يشعر بالتأثير القوي لفيرلين.

في المجموعة التالية - "Me eum esse" ("This is me" ، 1897) تقدم Bryusov بشكل طفيف بالمقارنة مع "Chefs d'oeuvre" ؛ في "Me eum esse" ، ما زلنا ننظر إلى المؤلف على أنه حالم بارد ، ومنفصل عن العالم "الخارجي" ، قذر ، تافه ، مكروه من قبل الشاعر. أطلق على فترة "Chefs d'oeuvre" و "Me eum esse" Bryusov نفسه فيما بعد اسم "decadent" (انظر أيضًا: # اقتباسات مختارة). أشهر قصيدة "Me eum esse" - "To the Young Poet" ؛ كما يفتح المجموعة.

في شبابه ، كان برايسوف يطور بالفعل نظرية رمزية: "إن الاتجاه الجديد في الشعر مرتبط عضوياً بالاتجاه السابق. لقد كتب للشاعر الشاب ف.يي زارين (تالين) في عام 1894 ، إنه مجرد النبيذ الجديد يتطلب جلودًا جديدة.

بعد تخرجه من الجامعة عام 1899 ، كرس بريوسوف نفسه بالكامل للأدب. لعدة سنوات عمل في مجلة PI Bartenev "الأرشيف الروسي".

في النصف الثاني من تسعينيات القرن التاسع عشر ، أصبح بريوسوف قريبًا من الشعراء الرمزيين ، على وجه الخصوص ، مع K. وزعماء دار النشر Scorpion التي تأسست عام 1899 من قبل SA Polyakov ، والتي وحدت مؤيدي "الفن الجديد".

في عام 1897 ، تزوج برايسوف من إيوانا رونت. كانت رفيقة وأقرب مساعد للشاعر حتى وفاته.

القرن العشرين

"ترتيا فيجيليا"

في عام 1900 ، تم نشر مجموعة "Tertia Vigilia" ("الحارس الثالث") في "Scorpio" ، والتي فتحت مرحلة جديدة - "حضرية" من عمل Bryusov. المجموعة مخصصة لـ KD Balmont ، الذي منحه المؤلف "نظرة محكوم عليه" وأشار: "لكني أحبك - إنك كذبة". يحتل الشعر التاريخي والأسطوري مكانة مهمة في المجموعة ؛ كان ملهمو بريوسوف ، كما يلاحظ س.أ.فنجيروف ، "السكيثيين ، الملك الآشوري سرحدون ، رمسيس الثاني ، أورفيوس ، كاساندرا ، الإسكندر الأكبر ، أمالثيا ، كليوباترا ، دانتي ، بايزيت ، الفايكنج ، أورسا ميجور."

في مجموعات لاحقة ، تتلاشى الموضوعات الأسطورية تدريجياً ، مما يفسح المجال لأفكار التمدن - يمجد Bryusov وتيرة الحياة في مدينة كبيرة ، وتناقضاتها الاجتماعية ، والمناظر الطبيعية الحضرية ، وحتى أجراس الترام والثلوج القذرة المتراكمة في أكوام. يعود الشاعر من "صحراء الوحدة" إلى عالم الناس. يبدو أنه يستعيد "منزل والده" ؛ تم تدمير البيئة التي نشأته ، والآن تنمو مدن الحاضر والمستقبل الساطعة بدلاً من "المتاجر والحظائر نصف المظلمة" ("سوف يتبدد حلم السجن في النور ، وسيتبدد العالم تصل إلى الجنة المتوقعة "). كشف بريوسوف ، أحد الشعراء الروس الأوائل ، تمامًا عن الموضوع الحضري (على الرغم من أنه يمكن العثور على عناصر "كلمات الأغاني الحضرية" قبل فترة طويلة من قبل برايسوف - على سبيل المثال ، في "فارس برونزي" لبوشكين ، في بعض قصائد ن. أ. نيكراسوف). حتى القصائد عن الطبيعة ، والتي يوجد القليل منها في المجموعة ، تُسمع "من فم أحد سكان المدينة" ("ضوء كهربائي شهري" ، إلخ). يحتوي الحرس الثالث أيضًا على العديد من الترجمات لقصائد فيرهارن ، التي أعقب إعجابه بعمله بالموسيقى و "الصور الغامضة" لشعر فيرلين.

في هذا الوقت ، كان برايسوف يعد بالفعل كتابًا كاملاً من ترجمات كلمات فيرهارن - "قصائد عن الحاضر". الشاعر مفتون ليس فقط بنمو المدينة: إنه قلق من النزعة الحاضرة للتغييرات الوشيكة ، وظهور ثقافة جديدة - ثقافة المدينة ؛ يجب أن يصبح الأخير "ملك الكون" - والشاعر ينحني أمامه بالفعل ، وهو مستعد "للسقوط على الأرض" من أجل فتح "طريق الانتصارات". هذا هو الموضوع الرئيسي لمجموعة "Tertia Vigilia".

من هذه الفترة ، أصبحت السمة المميزة لشعرية بريوسوف هي الشمولية والموسوعة والتجريب ، وكان متذوقًا لجميع أنواع الشعر (تمت زيارته من قبل KK Sluchevsky Friday Friday) ، جامع "جميع الألحان" (اسم واحد من مجموعاته). يتحدث عن هذا في مقدمة Tertia Vigilia: "أنا أحب أيضًا الانعكاسات الصحيحة للطبيعة المرئية في بوشكين أو مايكوف ، والدوافع للتعبير عن ما هو فوق الحس ، والعمود الفائق في Tyutchev أو Fet ، وأفكار Baratynsky ، وخطابات عاطفية من شاعر مدني ، على سبيل المثال ، نيكراسوف ". تبسيط مجموعة واسعة من الأخلاق الشعرية ، الروسية والأجنبية (حتى "أغاني المتوحشين الأستراليين") - هواية برايسوف المفضلة ، حتى أنه أعد مختارات "أحلام البشرية" ، وهي أسلوب (أو ترجمات) للأنماط الشعرية من كل العصور. أثارت هذه الميزة في إبداع برايسوف ردود الفعل الأكثر استقطابًا للنقد. رأى أنصاره (في المقام الأول رمزيون ، ولكن أيضًا طلاب برايسوف البارزون مثل نيكولاي جوميلوف) في هذه السمة "بوشكين" ، "البروتينية" ، علامة على سعة الاطلاع والقوة الشعرية ، وانتقد النقاد (جوليوس آيتشينوالد ، فلاديسلاف خوداسيفيتش) مثل هذه الأساليب مثل علامة "النهمة" ، "انعدام الروح" و "التجريب البارد".

"Urbi et Orbi"

الوعي بالوحدة ، وازدراء الإنسانية ، وهاجس النسيان الوشيك (قصائد مميزة - "في أيام الخراب" (1899) ، "مثل الظلال من الخارج" (1900)) انعكست في مجموعة "Urbi et Orbi" (" المدينة والسلام ") ، نُشر عام 1903 ؛ لم يعد Bryusov مستوحى من الصور الاصطناعية: في كثير من الأحيان يتحول الشاعر إلى الموضوع "المدني". من الأمثلة الكلاسيكية للكلمات المدنية (وربما الأكثر شهرة في المجموعة) قصيدة "The Bricklayer". يختار برايسوف لنفسه من بين جميع مسارات الحياة "طريق العمل ، كمسار مختلف" لتعلم أسرار "الحياة الحكيمة والبسيطة". الاهتمام بالواقع - معرفة المعاناة والحاجة - يتم التعبير عنه في "ديتس" "القوم الحضري" في قسم "الأغاني". تتم كتابة "الأغاني" بطريقة حيوية ، في شكل "طباعة شعبية" ؛ لقد جذبت الكثير من الاهتمام من النقاد ، الذين كانوا في الغالب متشككين في هذه الأعمال ، ووصفوا أقوال برايسوف "الزائفة الزائفة" بـ "التزوير". تم تطوير الموضوع الحضري هنا مقارنةً بـ "Tertia Vigilia" ؛ يرسم الشاعر ضربات فردية لحياة مدينة كبيرة بكل مظاهرها: لذلك ، نرى مشاعر العامل ("أقف هنا بانتظام كل ليلة تحت النافذة ، وقلبي ممتن لأنه يرى مصباحك الأيقوني ") ، والتجارب الحقيقية لساكن" المنزل مع القليل من الضوء الأحمر ".

في عدد قليل من القصائد ، يظهر العشق المصطنع للذات ("وقف كل من العذارى والشباب ، يلتقون ويتوجونني مثل الملك") ، وفي قصائد أخرى - الهوس الجنسي ، والشهوة (تمتلئ مثل هذه القصائد إلى حد كبير في "القصص" قسم). يحصل موضوع الحب على تطور ملحوظ في قسم "المرثيات" ؛ يصبح الحب طقسًا مقدسًا ، "سرًا دينيًا" (انظر على سبيل المثال قصيدة "إلى دمشق"). إذا كان Bryusov في جميع المجموعات السابقة قد اتخذ خطوات خجولة فقط على طول طريق New Poetry ، فعندئذٍ في مجموعة "Urbi et Orbi" وجد دعوته بالفعل ، بعد أن حدد طريقه كمعلم ؛ بعد إطلاق سراح Urbi et Orbi ، أصبح برايسوف الزعيم المعترف به للرمزية الروسية. كان للمجموعة تأثير كبير بشكل خاص على الرموز الشبابية - ألكسندر بلوك ، وأندريه بيلي ، وسيرجي سولوفيوف.

تأليه الثقافة الرأسمالية هي قصيدة "هورس بليد". في ذلك ، يتم تقديم القارئ مع القلق ، الحياة المتوترة للمدينة. المدينة مع "قرقرة" و "هذيان" تمحو وجه الموت الوشيك ، النهاية من شوارعها - وتستمر في التعايش مع التوتر السابق "الصاخب" الغاضب.

المواضيع والحالات المزاجية في عمل هذه الفترة

أفسح مزاج القوة العظمى في زمن الحرب الروسية اليابانية في 1904-1905 (قصائد "إلى المواطنين" ، "إلى المحيط الهادئ") الطريق إلى فترة إيمان بريوسوف بالموت الحتمي للعالم الحضري ، انحدار الفنون ، وبداية "عصر الضرر". يرى بريوسوف في المستقبل فقط أوقات "الأيام الأخيرة" ، "الخراب الأخير". وصلت هذه المشاعر إلى ذروتها خلال الثورة الروسية الأولى. تم التعبير عنها بوضوح في الدراما Bryusov "الأرض" (1904 ، المدرجة في مجموعة "محور الأرض") ، والتي تصف الموت المستقبلي للبشرية جمعاء ؛ ثم - في قصيدة "الهون القادمون" (1905) ؛ في عام 1906 ، كتب بريوسوف قصة قصيرة بعنوان "آخر الشهداء" ، تصف الأيام الأخيرة من حياة المثقفين الروس ، الذين شاركوا في عربدة جنسية مجنونة في وجه الموت. مزاج "الأرض" (أعمال "عالية للغاية" ، كما حددها بلوك) متشائم بشكل عام. يتم تقديم مستقبل كوكبنا ، عصر العالم الرأسمالي المكتمل ، حيث لا يوجد اتصال بالأرض ، مع اتساع الطبيعة ، وحيث تتدهور البشرية بشكل مطرد تحت "الضوء الاصطناعي" لـ "عالم الآلات" . المخرج الوحيد للبشرية في هذه الحالة هو الانتحار الجماعي ، وهو آخر الدراما. على الرغم من النهاية المأساوية ، إلا أن الملاحظات المتفائلة تظهر أحيانًا في المسرحية ؛ وهكذا ، في المشهد الأخير ، يظهر شاب يؤمن بـ "ولادة البشرية من جديد" والحياة الجديدة ؛ وفقًا له ، الإنسانية الحقيقية هي الوحيدة التي يُؤتمن عليها حياة الأرض ، والأشخاص الذين قرروا أن يموتوا "موتًا فخورًا" ليسوا سوى "حشد مؤسف" فقد في الحياة ، غصن ممزق من شجرتهم. ومع ذلك ، فإن الحالة المزاجية المتدهورة تكثف فقط في السنوات اللاحقة من حياة الشاعر. تم استبدال فترات عدم العاطفة الكاملة بشعر برايسوف الغنائي للعواطف المؤلمة غير المشبعة (أحب في أعين المتورمة ، 1899 ؛ في بيت القمار ، 1905 ؛ في بيت الدعارة ، 1905 ، وغيرها الكثير).

«Στεφανος»

كانت مجموعة Bryusov التالية هي Στεφανος (إكليل) ، والتي كُتبت خلال الأحداث الثورية الأكثر عنفًا في عام 1905 (نُشرت في ديسمبر 1905) ؛ اعتبره الشاعر نفسه ذروة إبداعه الشعري (كتب بريوسوف: "أكمل الإكليل شعري ، ووضع عليه إكليلًا من الزهور". ازدهرت فيه كلمات بريوسوف المدنية ، والتي بدأت تظهر في مجموعة "Urbi et Orbi". فقط دورات "مدفوعة من الجحيم" و "لحظات" مكرسة للحب. Bryusov يغني "ترنيمة المجد" لـ "Huns القادمة" ، مدركًا تمامًا أنهم سوف يدمرون ثقافة العالم في عصره ، وأن هذا العالم محكوم عليه بالفناء وأنه ، الشاعر ، جزء لا يتجزأ من هو - هي. كان بريوسوف ، الذي جاء من الفلاحين الروس الذين كانوا تحت "الاضطهاد اللوردي" ، على دراية جيدة بالحياة الريفية. تظهر صور الفلاحين حتى في الفترة المبكرة - "المنحلة" - من كلمات بريوسوف. طوال تسعينيات القرن التاسع عشر ، تحول الشاعر إلى موضوع "الفلاح" أكثر فأكثر. وحتى خلال فترة عبادة المدينة ، كان لدى بريوسوف أحيانًا دافع "الهروب" من الشوارع الصاخبة إلى حضن الطبيعة. الإنسان حر فقط في الطبيعة - في المدينة يشعر فقط أنه سجين ، "عبد الحجارة" ويحلم بالتدمير المستقبلي للمدن ، بداية "الإرادة الجامحة". وفقا لبريوسوف ، كانت الثورة حتمية. كتب الشاعر لأربعة رموز في عام 1900 ، بعد ثلاث محادثات بقلم فلاديمير سولوفيوف ... وهكذا بدأ الاختلاف في وجهات النظر حول الثورة بين الرموز في مطلع القرن. يشعر بريوسوف نفسه بأنه عبد للثقافة البرجوازية ، وثقافة المدينة ، وبنيته الثقافية الخاصة هي بناء نفس السجن الذي يتم تقديمه في قصيدة "عامل البناء". تتشابه قصيدة "Rowers of the Trireme" (1905) في الروح مع "The Bricklayer". قصائد "خنجر" (1903) ، "راضية" (1905) - قصائد "كاتب الأغاني" للثورة المتنامية ، على استعداد لتحية الإطاحة بـ "ترنيمة ترحيب".

زعيم الرمزية

الدور التنظيمي لبريوسوف في الرمزية الروسية وفي الحداثة الروسية بشكل عام مهم للغاية. أصبحت "الميزان" التي يرأسها الأكثر حرصًا في اختيار المواد ومجلة حداثية موثوقة (عارضت الانتقائية ولم يكن لديها برنامج واضح "باس" و "الصوف الذهبي"). تأثر برايسوف بالنصائح والنقد على أعمال العديد من الشعراء الأصغر سنًا ، وكلهم تقريبًا يمر بمرحلة "تقليد بريوسوف" أو ذاك. كان يتمتع بمكانة كبيرة بين أقرانه من الرموز وبين الشباب الأدبي ، وكان يتمتع بسمعة "سيد" صارم لا تشوبه شائبة ، وخلق الشعر كـ "ساحر" و "كاهن" للثقافة وبين أتباع القمة (نيكولاي جوميلوف ، زينكيفيتش ، Mandelstam) ، والمستقبليين (Pasternak ، Shershenevich ، إلخ). يقيم الناقد الأدبي ميخائيل غاسباروف دور بريوسوف في الثقافة الحداثية الروسية على أنه دور "المعلم المهزوم للتلاميذ المنتصرين" الذي أثر على إبداع جيل بأكمله. لم يُحرم بريوسوف من الشعور "بالغيرة" للجيل الجديد من الرمزيين (انظر قصيدة "الأصغر سنًا": "يرونها! يسمعونها! ..." ، 1903).

قام Bryusov أيضًا بدور نشط في حياة الدائرة الأدبية والفنية في موسكو ، على وجه الخصوص ، كان مديرها (منذ عام 1908). تعاون في مجلة "New Way" (في عام 1903 ، أصبح سكرتير التحرير).

1910

توقفت مجلة Vesy عن الصدور عام 1909 ؛ بحلول عام 1910 ، كان نشاط الرمزية الروسية كحركة يتراجع. في هذا الصدد ، توقف برايسوف عن العمل كناشط في النضال الأدبي وقائد اتجاه معين ، واتخاذ موقف "أكاديمي" أكثر توازناً. منذ بداية العقد الأول من القرن العشرين ، أولى اهتمامًا كبيرًا بالنثر (رواية "مذبح النصر") ، والنقد (العمل في "الفكر الروسي" ، ومجلة "الفن في جنوب روسيا") ، ودراسات بوشكين. في عام 1913 ، عاش الشاعر مأساة شخصية ناجمة عن قصة حب مؤلمة لكليهما مع الشاعرة الشابة ناديجدا لفوفا وانتحارها. في عام 1914 ، مع اندلاع الحرب العالمية الأولى ، ذهب برايسوف إلى الجبهة كمراسل حربي لروسيا فيدوموستي. وتجدر الإشارة إلى نمو المشاعر الوطنية في كلمات بريوسوف في 1914-1916.

يعتبر العديد من الباحثين أن السنوات 1910-1914 ، ولا سيما 1914-1916 ، هي فترة الأزمة الروحية للشاعر ، وبالتالي ، الأزمة الإبداعية. لقد اعتبر النقاد بالفعل مجموعات أواخر القرن العشرين - "محور الأرض" (مجموعة نثرية من القصص القصيرة ، 1907) ، و "جميع الألحان" (1909) - أضعف من "ستيفانوس" ، وهم يكررون "الألحان" القديمة. ؛ تتفاقم الأفكار حول هشاشة كل شيء ، ويتجلى التعب الروحي للشاعر (قصائد "النار المحتضرة" ، 1908 ؛ "شيطان الانتحار" ، 1910). في مجموعات Mirror of Shadows (1912) ، Seven Colors of the Rainbow (1916) ، يناشد المؤلف نفسه "للاستمرار" و "المضي قدمًا" وما إلى ذلك ، والتي تبرز من هذه الأزمة ، ليست غير شائعة ؛ صور يظهر البطل والعامل في بعض الأحيان. في عام 1916 ، نشر بريوسوف استمرارًا منمقًا لقصيدة بوشكين "ليالي مصرية" ، والتي تسببت في رد فعل مثير للجدل من قبل النقاد. ملاحظات 1916-1917 (الذي كتب تحت الاسم المستعار أندريه بوليانين صوفيا بارنوك ، جورجي إيفانوف وآخرون) نلاحظ في "سبعة ألوان من قوس قزح" التكرار الذاتي ، وانهيار الأسلوب الشعري والذوق ، ومدح الذات المفرط ("النصب التذكاري" ، وما إلى ذلك) ، توصل إلى استنتاج مفاده استنفاد موهبة برايسوف.

في محاولة للخروج من الأزمة وإيجاد أسلوب جديد ، يشترك باحثو Bryusov في تجربة مثيرة للاهتمام للشاعر كخدعة أدبية - مجموعة Nelly's Poems (1913) المخصصة لـ Nadezhda Lvova و Nelly's New Poems ( 1914-1916) ، والتي استمرت ، وظلت غير منشورة في ظل حياة المؤلف). تم كتابة هذه القصائد نيابة عن المومس الحضري "الأنيق" ، وهو نوع من المراسلات الأنثوية للبطل الغنائي إيغور سيفريانين ، التي حملتها اتجاهات الموضة ، كما يكشف الشعر - جنبًا إلى جنب مع العلامات المميزة لأسلوب بريوسوف ، والتي بفضلها خدعة سرعان ما انكشف - تأثير Severyanin والمستقبلية ، لظهور Bryusov الذي ينتمي إليه باهتمام.

برايسوف والثورة

في عام 1917 ، دافع الشاعر عن مكسيم غوركي ، وانتقدته الحكومة المؤقتة.

بعد ثورة أكتوبر عام 1917 ، شارك بريوسوف بنشاط في الحياة الأدبية والنشر لموسكو ، وعمل في العديد من المؤسسات السوفيتية. كان الشاعر لا يزال وفيا لرغبته في أن يكون الأول في أي عمل يبدأ. من عام 1917 إلى عام 1919 ، ترأس لجنة تسجيل الصحفيين (من يناير 1918 - فرع موسكو لغرفة الكتاب الروسية) ؛ من عام 1918 إلى عام 1919 كان مسؤولًا عن قسم مكتبة موسكو في مفوضية الشعب للتعليم ؛ من عام 1919 إلى عام 1921 كان رئيس هيئة رئاسة اتحاد الشعراء لعموم روسيا (على هذا النحو ، أدار أمسيات شعر شعراء موسكو من مجموعات مختلفة في متحف البوليتكنيك). في عام 1919 ، أصبح برايسوف عضوًا في الحزب الشيوعي الثوري (ب). كان يعمل في دار النشر الحكومية ، وترأس القسم الأدبي الفرعي لقسم التربية الفنية التابع لمفوضية الشعب للتعليم ، وكان عضوًا في المجلس الأكاديمي الحكومي ، وأستاذًا في جامعة موسكو الحكومية (منذ عام 1921) ؛ من نهاية عام 1922 - رئيس قسم التربية الفنية في Glavprofobra ؛ في عام 1921 قام بتنظيم المعهد العالي للأدب والفنون (VLHI) وبقي رئيسه وأستاذه حتى نهاية حياته. كان برايسوف أيضًا عضوًا في مجلس مدينة موسكو. قام بدور نشط في إعداد الطبعة الأولى من الموسوعة السوفيتية العظمى (كان محرر قسم الأدب والفن واللغويات ؛ تم نشر المجلد الأول بعد وفاة بريوسوف).

في عام 1923 ، بمناسبة الذكرى الخمسين ، تلقى بريوسوف رسالة من الحكومة السوفيتية ، تم فيها التنويه إلى المزايا العديدة للشاعر "للبلد بأسره" و "الامتنان لحكومة العمال والفلاحين".

الإبداع اللاحق

بعد الثورة ، واصل Bryusov نشاطه الإبداعي النشط. في أكتوبر ، رأى الشاعر راية عالم جديد متغير قادر على تدمير الثقافة البرجوازية الرأسمالية ، التي كان الشاعر قد اعتبرها في السابق "عبدًا" ؛ الآن يمكنه "إحياء الحياة". بعض قصائد ما بعد الثورة هي ترانيم منتشية لـ "أكتوبر المبهر". في بعض قصائده ، يمجد الثورة بصوت واحد مع الشعراء الماركسيين (انظر ، على سبيل المثال ، قصائد مجموعة "في مثل هذه الأيام" (1923) - على وجه الخصوص ، "العمل" ، "الردود" ، "الإخوة -المفكرين "،" الروسية فقط "). بعد أن أصبح سلف "لينينيانا الأدبي الروسي" ، أهمل برايسوف "المبادئ" التي وضعها عام 1896 في قصيدة "الشاعر الشاب" - "لا تعيش في الوقت الحاضر" ، "فن العبادة".

على الرغم من كل تطلعاته إلى أن يصبح جزءًا من الحقبة القادمة ، لم يستطع بريوسوف أن يصبح "شاعرًا للحياة الجديدة". في عشرينيات القرن الماضي (في مجموعات "دالي" (1922) ، "مي" ("أسرع!" عصر "قصائد نيللي" ، باستخدام تجربة المستقبل) ؛ يقيّم فلاديسلاف خوداسيفيتش ، الذي ينتقد برايسوف بشكل عام ، هذه الفترة على أنها محاولة للعثور على "أصوات جديدة" من خلال "نشاز واعي". هذه القصائد مشبعة بدوافع اجتماعية ، ورثاء "علمي" (بروح "الشعر العلمي" لرينيه جيل ، الذي كان بريوسوف مهتمًا به حتى قبل الثورة: "عالم الإلكترون" ، 1922 ، "عالم الإلكترون" ، N-Dimensions "، 1924) ، المصطلحات الغريبة وأسماء العلم (قدم المؤلف للكثير منها تعليقًا تفصيليًا). جاسباروف ، الذي درسه بالتفصيل ، أطلق على أسلوب الراحل برايسوف "الطليعة الأكاديمية". في بعض النصوص ، هناك ملاحظات عن خيبة الأمل في حياتهم الماضية والحاضرة ، حتى مع الثورة نفسها (قصيدة "بيت الرؤى" مميزة بشكل خاص). وجد برايسوف نفسه وحيدًا في تجربته: في عصر بناء الشعر السوفييتي الجديد ، كانت تجارب برايسوف تعتبر معقدة للغاية و "غير مفهومة للجماهير" ؛ كما كان رد فعل ممثلي الشعراء الحداثيين سلبًا عليهم.

الموت

في 9 أكتوبر 1924 ، توفي بريوسوف في شقته في موسكو من التهاب رئوي خناق. ودفن الشاعر في مقبرة نوفوديفيتشي بالعاصمة.

الملامح الرئيسية لعمل Bryusov

في قصائد بريوسوف ، يواجه القارئ مبادئ معاكسة: تأكيد الحياة - الحب ، يدعو إلى "غزو" الحياة بالعمل ، من أجل النضال من أجل الوجود ، من أجل الخلق - والتشاؤم (الموت نعيم ، "نيرفانا حلوة" ، لذلك فالرغبة في الموت هي فوق كل شيء ؛ والانتحار "مغر" ، والعربدة المجنونة "ملذات حميمة للعدو الاصطناعية"). والشخصية الرئيسية في شعر برايسوف هي إما مقاتل شجاع شجاع ، أو شخص يائس في الحياة ، لا يرى أي طريق آخر غير طريق الموت (مثل ، على وجه الخصوص ، "قصائد نيللي" التي سبق ذكرها ، وهي عمل مجاملة ذات "روح أنانية").

أحيانًا تكون الحالة المزاجية لبريوسوف متناقضة. يستبدلون بعضهم البعض دون انتقالات. في شعره ، يسعى برايسوف إما إلى الابتكار ، ثم يعود مرة أخرى إلى الأشكال الكلاسيكية التي تم اختبارها عبر الزمن. على الرغم من السعي وراء الأشكال الكلاسيكية ، لا يزال عمل بريوسوف ليس أسلوبًا إمبراطوريًا ، بل أسلوبًا حديثًا امتص صفات متناقضة. في ذلك ، نرى اندماج الصفات التي يصعب الجمع بينها. وفقًا لوصف أندريه بيلي ، فإن فاليري بريوسوف "شاعر من الرخام والبرونز". في الوقت نفسه ، اعتبر SA Vengerov أن بريوسوف شاعر "مهيب في الغالب". كامينيف ، بريوسوف هو "مطرقة وصائغ".

تكوين الآية لبريوسوف

قدم Valery Bryusov مساهمة كبيرة في تطوير شكل الشعر ، واستخدم بنشاط القوافي غير الدقيقة ، "الشعر الحر" بروح Verharne ، طور متر "طويل" (12 قدمًا مع القوافي الداخلية: "بالقرب من النيل البطيء ، حيث بحيرة ميريدا ، في المملكة الناري رع
لقد أحببتني لفترة طويلة ، مثل أوزوريس إيزيس ، الصديق والملكة والأخت ... "، trochee الشهير الذي يبلغ طوله 7 أقدام بدون قيصر في" Horse Bled ":" كان الشارع مثل العاصفة. مرت الحشود
كما لو تم تعقبهم بواسطة صخرة لا مفر منها ... ") ، استخدموا خطوطًا متناوبة بأمتار مختلفة (ما يسمى" لوغايديس الصغيرة ":" شفتي تقترب
إلى شفتيك ... "). استقبل الشعراء الشباب هذه التجارب بشكل مثمر. في تسعينيات القرن التاسع عشر ، وبالتوازي مع زينايدا ، طور جيبيوس برايسوف شعرًا منشطًا (dolnik هو مصطلح أدخله في الشعر الروسي في مقال في عام 1918) ، ولكنه ، على عكس Gippius ، وبعد ذلك Blok ، قدم عينات صغيرة لا تُنسى ولاحقًا لهذه الآية نادرًا ما يتم تناولها: أشهر دولنيك بريوسوف هم "الهون القادمون" (1904) و "الخريف الثالث" (1920). في عام 1918 ، نشر برايسوف مجموعة "تجارب ..." ، التي لم تطرح مهامًا إبداعية وكانت مكرسة بشكل خاص لأكثر التجارب تنوعًا في مجال الشعر (نهايات الأسطر الطويلة جدًا ، وشعر الشكل ، وما إلى ذلك). في العشرينات من القرن الماضي ، قام برايسوف بتدريس فن التأليف في معاهد مختلفة ، وتم نشر بعض دوراته.

برايسوف في أنواع مختلفة

جرب برايسوف يده في العديد من الأنواع الأدبية.

نثر

أشهر روايات بريوسوف التاريخية "مذبح النصر" التي تصف حياة وعادات روما في القرن الرابع الميلادي. ه ، و - على وجه الخصوص - "الملاك الناري". يعكس هذا الأخير تمامًا سيكولوجية الوقت الموصوف (ألمانيا القرن السادس عشر) ، وينقل بدقة الحالة المزاجية للعصر ؛ استنادًا إلى The Fiery Angel ، كتب سيرجي بروكوفييف الأوبرا التي تحمل الاسم نفسه. تتوافق دوافع روايات بريوسوف تمامًا مع دوافع قصائد المؤلف ؛ مثل الشعر ، تصف روايات بريوسوف حقبة انهيار العالم القديم ، وتصور ممثليه الأفراد الذين توقفوا في التفكير قبل وصول عالم جديد ، مدعومين بقوى جديدة تنشط.

تم تجميع القصص القصيرة الأصلية لبريوسوف ، المبنية على مبدأ العالمين ، في مجموعة "محور الأرض" (1907). في دورة القصة القصيرة "ليالي وأيام" ، يسلم برايسوف نفسه إلى "فلسفة اللحظة" ، "دين العاطفة". كتب برايسوف أيضًا أعمالًا رائعة - رواية "جبل النجوم" ، وقصص "صعود الآلات" (1908) و "تمرد الآلات" (1914) ، وقصة "الكواكب الأولى" ، و "جمهورية ديستوبيا". الصليب الجنوبي "(1904-05). وتجدر الإشارة إلى قصة "خطبة داشا" ، التي يصور فيها المؤلف والده ، ياكوف برايسوف ، الذي كان مشاركًا في الحركة الاجتماعية الليبرالية في ستينيات القرن التاسع عشر. كما تلقت قصة "الصفحات الأخيرة من يوميات امرأة" انتقادات كبيرة.

الترجمات

كمترجم ، فعل برايسوف الكثير للأدب الروسي. فتح للقارئ الروسي أعمال الشاعر البلجيكي الشهير إميل فيرهارن ، وكان أول مترجم لقصائد بول فيرلين. هناك ترجمات معروفة لبريوسوف لأعمال إدغار بو (قصيدة) ، ورومان رولاند (ليليولي) ، وموريس ميترلينك (بيلياس وميليزاندي ، وضرب الأطفال) ، وفيكتور هوغو ، وراسين ، وأفسونيوس ، وموليير (أمفيتريون) ، وبايرون ، وأوسكار وايلد ( دوقة بادوفا ، قصة سجن القراءة). قام برايسوف بترجمة Faust لغوته بالكامل ، و Aeneid لفيرجيل. في عام 1910 ، كان بريوسوف مفتونًا بشعر أرمينيا ، وترجم العديد من قصائد الشعراء الأرمينيين ، وقام بتجميع مجموعة أساسية "شعر أرمينيا من العصور القديمة حتى يومنا هذا" ، والتي حصل على لقب شاعر الشعب لأرمينيا في عام 1923 ، حملت جامعة يريفان اللغوية اسمه.

كان برايسوف مُنظِّرًا للترجمة ؛ لا تزال بعض أفكاره ذات صلة حتى اليوم (انظر ، على سبيل المثال ، مقدمة ترجمات Verlaine (1911) ، والمراجعة "Verhaarn on the Procrustean bed" (1923) ، إلخ).

النقد والنقد الأدبي

بصفته ناقدًا أدبيًا ، بدأ فاليري بريوسوف في الظهور في وقت مبكر يعود إلى عام 1893 ، عندما كان يختار قصائد الشعراء المبتدئين (وهو نفسه ، على الرغم من ذلك ، مثله) للمجموعة الأولى "الرمزيون الروس". المجموعة الأكثر اكتمالا من المقالات الهامة لبريوسوف هي بعيدة وإغلاق. لم يكشف Bryusov في مقالاته النقدية عن نظرية الرمزية فحسب ، بل أدلى أيضًا ببيانات حول اعتماد الشكل على المحتوى في الأدب ؛ الشعر ، حسب بريوسوف ، "يمكن ويجب" تعلمه ، لأنه حرفة لها قيمة تربوية مهمة. وفقًا لبريوسوف ، فإن الانفصال عن الواقع مدمر للفنان. تعتبر أعمال برايسوف عن التأليف مثيرة للاهتمام ("أسس الشعر" ، إلخ). كان بريوسوف متعاطفًا مع أعمال الشعراء البروليتاريين ، والذي تم التعبير عنه في مقالاته "بالأمس واليوم وغدًا من الشعر الروسي" ، "التركيبات الشعرية".

من بين الأعمال الأدبية لبريوسوف ، أشهرها أعماله المكرسة لسيرة وعمل ألكسندر بوشكين (يعمل على تأويل بوشكين ، "رسائل من بوشكين إلى بوشكين" ، "بوشكين في شبه جزيرة القرم" ، "علاقات بوشكين مع الحكومة "،" شعر ليسيوم لبوشكين ". يحتوي العمل على نصوص تم اكتشافها وترميمها حديثًا لطالب بوشكين-ليسيوم). كتب برايسوف عدة مقالات ("بوشكين وقنانة" ، مقال عن أسلوب بوشكين الشعري ، إلخ.) للأعمال المجمعة للشاعر الروسي العظيم (طبعة بروكهاوس). درس بريوسوف أعمال نيكولاي غوغول (الذي عبّر عنه في خطابه "المحرق") ، باراتينسكي ، فيودور تيوتشيف (اكتشف بريوسوف عمل هذا الشاعر الموهوب للمجتمع الروسي) ، أليكسي تولستوي.

بريوسوف صحفي

بدأ برايسوف مسيرته الصحفية في مجلة بعيدة عن العواصف الأدبية - "الأرشيف الروسي" ، حيث اجتاز منذ نهاية تسعينيات القرن التاسع عشر مدرسة النشر العلمي تحت إشراف مؤرخ بارز ومحرر لمجلة بارتينيف ، ومن عام 1900 حتى 1903 كان سكرتير مكتب تحرير المجلة. نُشرت في كتابات Yasinsky الشهرية (1900-1902).

في وقت لاحق ، أصبح Bryusov الشخصية الرئيسية في مجلة Vesy (1904-1909) ، العضو الرئيسي في Symbolism الروسية. وضع برايسوف كل طاقته في العمل التحريري. كان برايسوف المؤلف الرئيسي ومحرر الميزان. بالإضافة إليه ، تم نشر Andrei Bely و Konstantin Balmont و Vyacheslav Ivanov و Maximilian Voloshin و Mikhail Kuzmin هناك. أدار برايسوف أيضًا دار نشر سكوربيون وشارك في نشر تقويم سيفيرني تسفيتي لدار النشر هذه (نُشر في 1901-1903 و 1905 و 1911).

أخذ ستروف في الاعتبار تجربة بريوسوف كمحرر عندما دعا الشاعر لتحرير القسم الأدبي لأقدم مجلة في موسكو "الفكر الروسي" في عام 1910. رأى Bryusov مهمته كمحرر أدبي في استمرار تقاليد الميزان. سرعان ما بدأ Bryusov ، بالإضافة إلى الخيال ، في الإشراف على الببليوغرافيا وانتقاد المجلة. مع وصول محرر أدبي جديد ، يظهر أليكسي تولستوي ، وأندريه بيلي ، وألكسندر بلوك ، وألكسندر غرين ، وأليكسي ريميزوف ، وآنا أخماتوفا ، ونيكولاي جوميلوف على صفحات المجلة. سخر المعاصرون من أن شهرية ستروف كانت تُنشر وكأنها "قضايا اليوبيل للرمزية الروسية". ومع ذلك ، سرعان ما بدأ الاحتكاك في الظهور بين ستروف وبريوسوف: تم إلقاء القبض على عدد ديسمبر من الفكر الروسي في عام 1910 بسبب المواد الإباحية. والسبب هو قصة برايسوف "الصفحات الأخيرة من يوميات امرأة". حدثت نهاية تحرير بريوسوف في نهاية عام 1912. كان أحد الأسباب هو رفض ستروف نشر رواية أندريه بيلي بطرسبورغ ، الذي اعتبر الرواية فاشلة إبداعية - أصر برايسوف على طباعة الرواية. ظل بريوسوف موظفًا في المجلة كناقدًا حتى عام 1914.

في عام 1915 ، دعا مكسيم غوركي Bryusov للتعاون في مجلة Letopis التي افتتحت حديثًا.

محرر بريوسوف

شارك Bryusov في نشاط تحريري - تحت سيطرته ، تم نشر الأعمال المجمعة لكارولينا بافلوفا ، وتم تنفيذ عدة إصدارات من أعمال بوشكين. شرع في تحرير الأعمال الكاملة المجمعة لبوشكين (العمل ، الذي تم اختصاره في المجلد الأول ، تضمن أيضًا إضافة الأعمال غير المكتملة).

اقتباسات مختارة

الموهبة ، حتى العبقرية ، ستعطي بصدق نجاحًا بطيئًا فقط إذا أعطيت. لا يكفي! هذا لا يكفي بالنسبة لي. يجب أن نختار شيئًا آخر ... اعثر على النجم الهادي في الضباب. وأنا أراها: هذا انحطاط. نعم! كل ما يقال ، سواء أكان زائفًا أم مضحكًا ، لكنه يمضي قدمًا ويتطور وسيكون المستقبل له ، خاصة عندما يجد قائدًا جديرًا به. وسأكون هذا القائد! نعم أنا! (4 مارس 1893 ، مذكرات).
شبابي شباب عبقري. لقد عشت وتصرفت بطريقة لا تبرر سلوكي إلا الأعمال العظيمة. (المرجع نفسه ، 1898).

الأخ - الإسكندر (1885-1966) - أستاذ تاريخ الفن ، موظف بالمتحف التاريخي ، مشارك في البحث عن غرفة العنبر.
الأخت - ليديا - زوجة الشاعر صموئيل كيسين.
أخت - ناديجدا (1881-1951) - عازفة موسيقى - عازفة فولكلورية ، معلمة (من 1921 إلى 1943) ونائبة رئيس الجامعة (1922-1928) في معهد موسكو الحكومي.
في أوائل عام 1910 ، برايسوف ، فياتش. إيفانوف وأندري بيلي وأ. "مركز موسكو" (يُفترض أنه فرع Rosicrucian / Astrea /) وألغي فور تأسيسه لصلات مع الأنثروبولوجيين. على الأرجح ، لا يمكن اعتبار هذا النوع من الظاهرة مؤشرا على انتماء الشخصيات الثقافية المسماة إلى حركة البنائين الأحرار ، ومع ذلك ، يتم التقاط هذه الحقيقة في سجلات مثل هذه.
في عام 1924 ، قبل وفاته بفترة وجيزة ، وقف فاليري برايسوف أمام النحات الشاب نينا نيس-جولدمان. هذه الصورة موجودة الآن في متحف سانت بطرسبرغ الروسي ضمن مجموعة الطليعة الروسية في عشرينيات القرن الماضي.

ولد فاليري ياكوفليفيتش بريوسوف في عام 1873 في عائلة تجارية. تلقى تعليمًا جيدًا ، وبعد ذلك ، أصبح يقرأ ويدرس باستمرار ، ربما أصبح أحد أكثر الناس تعليماً في جيله.

في عام 1894 ، نشر مع AL Miropolsky الكتاب سيئ السمعة الرمزيون الروس... أصبح هذا الكتاب والكتب اللاحقة موضوعًا مفضلاً للسخرية المطبوع لمدة عقد من الزمن. أصبح اسم Bryusov مرادفًا للمهرج في الأدب ، وعلى الرغم من أن الرموز الأخرى (Balmont و Sologub و Gippius) لقيت استقبالًا جيدًا في المجلات الأدبية ، فقد تم إغلاق أبوابها أمام Bryusov حتى عام 1905. لم يتوافق Bryusov على الإطلاق مع هذه السمعة: لم يكن مهرجًا على الإطلاق ، لقد كان بشكل عام الشخصية الأكثر جدية وخطورة بشكل لا يطاق في جميع الأدب الروسي. لكن شعره المبكر كان مختلفًا تمامًا عما كان يُنشر عادةً في المجلات الروسية لدرجة أن النقاد لم يكن بإمكانهم اعتباره سوى مزحة مسيئة. في الواقع ، قلد برايسوف ببساطة (بشكل طفولي) الشعراء الفرنسيين في عصره.

لسنوات عديدة ، استقبل كل كتاب جديد لبريوسوف بسخط أو سخرية. لكن بريوسوف لم يستسلم. نضج أسلوبه. نما عدد أتباعه. بحلول عام 1903 أصبح رئيسًا معترفًا به لمدرسة أدبية كبيرة وحيوية للرموز. بحلول عام 1906 ، انتصرت مدرسته في المعركة. تم الاعتراف بالرمزية على أنها شعر روسي ، وكان برايسوف أول شاعر لروسيا. هؤلاء النقاد الذين سخروا من عمل برايسوف المبكر رحبوا بمجموعته ستيفانوس (إكليل) ، الذي ظهر عام 1906 في الأعلى تصاعد ثوري... ربما كان نجاح الكتاب هو التاريخ الأكثر أهمية في تاريخ حركة الرمز إلى موقع مهيمن في الأدب الروسي في ذلك الوقت.

فاليري بريوسوف. سيرة شخصية. ملاك النار. فيديو تعليمي

في عام 1900 أصبح برايسوف بحكم الواقعرئيس دار نشر وحدت قوى الحركة الجديدة. في عام 1904 بدأوا في نشر مراجعة مقاييس- بلا شك أكثر طبعة أوروبية وثقافية في ذلك الوقت ، نُشرت قبل عام 1909. من عام 1900 إلى عام 1906. كان بريوسوف رئيسًا لحزب موحد وقوي في طريقه إلى النجاح ؛ بعد عام 1906 تم تعزيز موقفه. لكن موهبته بدأت في التدهور. مقارنة ب ستيفانوسمجموعة كل الألحان(1909) لم تجلب أي شيء جديد ، واتضح أن المجموعات اللاحقة كانت أسوأ وأسوأ.

ابتداءً من التسعينيات ، عمل بريوسوف بطاقة مذهلة في مختلف مجالات الأدب. القصائد ليست سوى جزء صغير من نشاطه الأدبي: لقد نجح في ترجمة الشعر الأجنبي ، وكتب النثر والمسرحيات ، وراجع جميع مجموعات الشعر المنشورة تقريبًا ، والكلاسيكيات المنشورة ، وعمل في الأرشيف ، وإعداد مواد عن حياة بوشكين ، وتيوتشيف وآخرين ، وقراءته بشكل لا يصدق كثيرًا ، وطوال الوقت كان المحرر الفعلي للمجلة. علاوة على ذلك ، لم يكن بريوسوف زاهدًا بأي حال من الأحوال - فكلمات حبّه مبنية على تجربة حياة غنية ، وإلى جانب ذلك ، اختبر "الجنة الاصطناعية" للأفيون والكوكايين. لكن هذا لم يمنعه من العمل.

ومن الأمثلة الرائعة على كفاءة برايسوف مجموعة من الشعر الأرمني ، جمعها بناءً على طلب لجنة الوطنيين الأرمن. في عام 1915 ، طلبت اللجنة من برايسوف نشر مجموعة مختارة من الأعمال المختارة لشعراء أرمن بالروسية. في أقل من عام ، تعلم Bryusov اللغة الأرمنية ، وقراءة كل ما يمكن الحصول عليه حول هذا الموضوع ، وقام بعمل جميع الترجمات تقريبًا بنفسه ، وفي عام 1916 نشر مجلدًا ضخمًا شعر أرمينيا... أصبح الكتاب نصبًا بارزًا للأداء البشري وأفضل إصدار من نوعه.

كان بريوسوف غير سياسي في الأساس. كان موقفه من السياسة جماليًا بحتًا. تم التعبير عن هذا جيدًا في سطوره عام 1905:

جميل في جبروت قوة هائلة
الملك الشرقي أسرجادون ،
ومحيط قوة الناس ،
سحق العرش الهش إلى رقائق!
لكن أنصاف الإجراءات بغيضة ...

حتى عام 1917 ، لم يشارك برايسوف في الحياة السياسية ، ولكن متى وصل البلاشفة إلى السلطة، أصبح شيوعيًا. لم يكن سبب ذلك قناعات سياسية ، بل على العكس من غيابها ، لأنها كانت قناعات سياسية وأخلاقية لم تسمح لغالبية أصحاب العقلية المدنية باتخاذ هذه الخطوة. ربما يكون السبب أيضًا هو أن برايسوف لم يعد يشعر بأنه زعيم ، وكان يأمل ، بالانضمام إلى الحزب السياسي الأكثر تقدمًا ، أن يصبح تقدميًا وحديثًا مرة أخرى. بالإضافة إلى ذلك ، تتوافق ثورة عام 1917 مع نموذجه الجمالي لـ "محيط قوة الشعب" - وكرجل لم يتميز بموهبة مشرقة وأصلية ، ولكن أكثر بكثير من خلال قدرة العمل الدؤوبة ، فمن الواضح أنه تعاطف مع مخططات لينين الميكانيكية. .

أولاً ، حصل برايسوف على مأزق من البلاشفة ، ثم المنصب الأكثر مسؤولية كرئيس لجنة الرقابة ، لكنه لم ينجح أبدًا في التكيف مع الشيوعيين المتدينين ، وتم استبداله في هذا المنصب بعضو أكثر موثوقية في الحزب (روائي) سيرافيموفيتش). كما فشل برايسوف في الحصول على اعتراف الشعراء " الجبهة اليسرى"لقد كان يبحث عنه منذ نشأته مستقبلية... قضى بريوسوف سنواته الأخيرة بمفرده وعانى بشدة من حقيقة أنه كان خارج نشاط واسع النطاق. كان عزاءه الوحيد هو العمل مع الشعراء البروليتاريين الشباب ، الذين أعطاهم دروسًا منتظمة في الشعر. توفي برايسوف عن عمر يناهز 51 عامًا ، بعد أن عاش ذروة شهرته لمدة خمسة عشر عامًا.

اقرأ المزيد عن أعماله في المقالات Creativity Bryusov - باختصار و قصائد بريوسوف - تحليل.

برايسوف فاليري ياكوفليفيتش (1873-1924) - شاعر روسي شهير ، كاتب نثر وكاتب مسرحي ، ألمع ممثل ومؤسس رمزية. كان يتذكره الكثيرون على أنه "نبي" و "ساحر" ، وهو مشرع لأذواق الرمزية الروسية ، والذي غالبًا ما كان يظهر علنًا في معطف أسود مزرر بالكامل.

يتميز نشاطه الأدبي بنطاقه الهائل. صحفي وناقد وناشر وباحث في الشعر ومنظم وملهم للحياة الأدبية - هذه ليست قائمة كاملة عن شغفه وهواياته في الحياة. لكن طريقه الرئيسي هو الشعر. كثير من قصائد بريوسوف مشبعة بالتجوال الداخلي والرغبة التي لا تعرف الكلل في المضي قدمًا على عكس القدر.

السيرة الذاتية المبكرة

ولد فاليري بريوسوف في 1 ديسمبر (13) 1873 في موسكو. كان والده تاجرًا ناجحًا إلى حد ما. كان والدا الشاعر المستقبلي ماتريونا ألكساندروفنا وياكوف كوزميتش مفتونين بأفكار العقلانية ، التي كانت تشق طريقها بنشاط في العصر الليبرالي للإسكندر الثاني. منذ الطفولة المبكرة ، كانت فاليرا محاطة بالرعاية والاهتمام ، ولعبت الكتب دورًا مهمًا في تربيته وتطوره كشخص. علاوة على ذلك ، كان توجههم ذا طابع مادي واضح ، لذلك كان برايسوف على دراية بنظرية داروين ، والسيرة الذاتية لكبلر وليفينجستون ، وكذلك قصائد ن. نيكراسوف منذ سن مبكرة. بفضل هذا ، كان لديه فضول وفضول متطور.

في سن الحادية عشرة ، يتم إرسال فاليري للدراسة على الفور في الصف الثاني في صالة الألعاب الرياضية الخاصة بـ F. Kreyman. لكن على خلفية العديد من الأقران ، بدا وكأنه خروف أسود حقيقي ، يتميز بأوسع نظرة وذاكرة وتفكير ممتازين. كانت اهتمامات برايسوف متعددة الاستخدامات: فموضوعات الصبي المفضلة ، إلى جانب الأدب ، كانت الفلسفة وعلم الفلك. منذ سن الثالثة عشر أصبح مهتمًا بالإبداع الأدبي وبدأ في تأليف الكتب. بمرور الوقت ، كان لفاليري دائرته الاجتماعية الخاصة ، وكان الشاب قادرًا على التخلص من الشعور بالوحدة.

سنوات الدراسة والاختبار

في عام 1892 ، التحق بريوسوف بكلية التاريخ وفلسفة اللغة بجامعة موسكو ، حيث شارك بجدية في دراسة الأدب والفن واللغات القديمة والتاريخ. في هذا الوقت ، كان يقرأ بحماس قصائد الرموز الفرنسية فيرلين ، مالارمي ، رامبو ، والتي كان لها تأثير كبير على عمله.

في الأعوام 1894-1895 ، أعد فاليري ثلاث مجموعات شعرية بعنوان "الرموز الروسية" ، نُشرت في شكل ثلاث كتيبات رفيعة. لقد أصبحوا نوعًا من البيان للرموز الروس الذين أظهروا وجوههم الشعرية. وتذكر برايسوف لاحقًا بحزن أنه "أصبح بطلاً في الصحف الصغيرة و ... والواقع أن الكسالى فقط هم من لم ينتقدوا القصائد المنشورة في المجموعة. منذ البداية ، كانت محاطة بهالة من الغموض - كان ناشر الأعمال رسميًا فلاديمير ماسلوف ، الذي لم يكن موجودًا في الواقع. تم تشكيل أساس "الرموز الروسية" من خلال أعمال برايسوف نفسه ، والتي وقعها بأسماء مستعارة مختلفة (داروف ، سوزونتوف ، فوكس وغيرها). دافع المؤلف عن الرمزية بضغط جدير بالاحترام وحاول دائمًا الدفاع عن مبادئها في مناقشات محتدمة.

في عام 1895 ، نشر برايسوف مجموعة جديدة بعنوان "روائع" ، قدم فيها قصائده الخاصة لتقدير القراء. لقد أربك هذا الاسم كثيرًا من النقاد ، لأنه لن يخاطر الجميع بتسمية أعمالهم الأولى بهذا الاسم الكبير. تألق شعر برايسوف بتفرده وشبه الاستفزاز. أكدت صوره غير العادية بشكل كامل على الفردية والذاتية الحية للمؤلف. بعد ذلك بعامين ، نُشر كتاب جديد للمؤلف "This is Me". تظهر بوضوح هنا علامات الشعر الناضج لفاليري ياكوفليفيتش مع اهتمامه بالتعمير والعلم. بالإضافة إلى ذلك ، يوضح برايسوف مبدأ "الفن من أجل الفن" ، الذي يتجلى في رفع معين للشاعر فوق الحقائق والرغبة في الانفصال عن العالم. كتب في إحدى قصائده:

ظل المخلوقات غير المخلوقة
يتأرجح في المنام
مثل ريش الطيران
على جدار المينا

شاعر رمزي

في عام 1899 ، تخرج Bryusov من الجامعة وانغمس في العملية الإبداعية. حصل على وظيفة في مجلة الأرشيف الروسي ، حيث سيعمل كسكرتير تحرير لمدة عامين تقريبًا. سرعان ما أصبح صاحب شركة النسيج S.A. بولياكوف ، مفتونًا بالرمزية ، أسس دار سكوربيون للنشر ، والتي سرعان ما وحدت مبدعي "الفن الجديد" على منصتها. وكان من بين قادتها “فاليري ياكوفليفيتش. ونشرت كتبهم ، بالإضافة إلى تقويم "سيفيرني فيستنيك". ومن بين الأعمال التي نشرت "العقرب" نشر عدد من مجموعات بريوسوف ، بما في ذلك "مرآة الظلال" ، "طرق و مفترق طرق".

سيستمر نشاط النشر للشاعر في بداية القرن العشرين ، عندما شارك في إنشاء التقويم الرمزي "زهور الشمال". نشرت العديد من المؤلفين المشهورين في تلك الحقبة وممثلي الكلاسيكيات الروسية. أكد هذا على الاستمرارية بين الأدب الكلاسيكي والفن الجديد. ومع ذلك ، مع مرور الوقت ، بدأ يُلاحظ عزل موضوع المنشورات عن الشعر الرمزي. مهدت الزهور الشمالية الطريق لولادة مجلتهم الخاصة للرموز ، الميزان (1904). لمدة 5 سنوات ، حتى عام 1909 ، سيعمل Bryusov على تحريره.

ينخرط الشاعر في التحرير والنشر بحماسة ، ولا ينسى الإبداع. في بداية القرن العشرين كتب واحدة من أقوى مجموعات "مدينة العالم" و "إكليل". في الأول ، أرسل المؤلف ، مستبقًا التمدن لـ V. Mayakovsky ، المديح واللعنة إلى المدينة الرأسمالية. تنبأت الأشكال الحادة المعتادة والاستعارات الحادة لبريوسوف بالمستقبل القريب ووجدت استجابة دافئة من القراء.

أنت تنحني عبيد ظهورهم متجهمه
أن تكون مسعورًا وخفيفًا
الآلات الدوارة
شفرات حادة مزورة!

يرتبط موضوع المدينة الحديثة في شعر بريوسوف ارتباطًا وثيقًا بمصير البشرية ، مع تحليل الماضي وتوقع المستقبل. كان هناك ، في المقدمة ، رأى المنظورات الاجتماعية والثقافية للمجتمع. في عام 1900 صدر الكتاب الثالث للشاعر "الحرس الثالث" ، وبعد ذلك بدأوا يسمونه شاعرًا بحرف كبير. تم تخصيصه لزميل وزميل له نفس التفكير ك. بالمونت. يتكون المخطط الرئيسي للمجموعة من قصائد حول موضوعات تاريخية وأسطورية ، يذكر فيها المؤلف أسماء دانتي وأورفيوس وكليوباترا. تمتلئ السوناتة "To the Portrait of Leibniz" بتقديس خاص ، حيث يشيد Bryusov بعالمه المحبوب.

في الفترة من 1900 إلى 1915 ، صدرت ثلاث مجموعات شعرية من قلم الشاعر: "سبعة ألوان من قوس قزح" و "كل الأناشيد" و "مرآة الظلال" ، وجد فيها النقاد تكرارات لأنفسهم ، مشيرين في نفس الوقت إلى لغة شعرية أبسط وأكثر قابلية للفهم للمؤلف.

الشاعر في روسيا هو أكثر من شاعر

في هذا الوقت ، ظهر أول نثر لبريوسوف. يكتب سلسلة من القصص "محور الأرض" ، حيث يقدم للقارئ ، من خلال منظور شخصيات أبطاله ، لمساعدته على الشعور بمحور أرضي معين يخترق الوجود وهو الانسجام المجرد لهذا العالم المتناقض. في عام 1908 ، قدم فاليري ياكوفليفيتش رواية الملاك الناري ، المعترف بها كواحدة من أكثر الأعمال غموضًا في عصره. إنه يربط بين السيرة الذاتية للشاعر والدوافع الصوفية والتاريخ. يرسم بريوسوف تشابهات بين وجود الخطاة وعلماء التنجيم ، المحكوم عليهم بالاستشهاد في عملية البحث عن معرفة جديدة ، ومصير المجتمع المعاصر.

في عام 1909 ، تحول Bryusov بجدية إلى أعمال N.Gogol ، حيث أجرى دراسة عن أعماله من أجل حضور الموضوعات الرائعة والكشف عنها. قدم عمله "حرقان: في توصيف غوغول" في شكل تقرير ، تمت قراءته في اجتماع لجمعية محبي الأدب الروسي.

يُعرف برايسوف في دوائر واسعة بأنه مترجم موهوب. قدم العديد من الأعمال باللغة الروسية خاصة لمسرح V. Komissarzhevskaya ، بما في ذلك "Amphitryon" لموليير ، و "Lilyuli" لـ R. Rolland ، و "Helena Spartan" لـ E. Verharne ، و "Duchess of Padua" لـ O وايلد وآخرين. توجد في مجموعته ترجمات لأعمال غوته ، ميتيرلينك ، بايرون ، بو. خلال الحرب العالمية الأولى ، ذهب فاليري ياكوفليفيتش إلى المقدمة ، حيث عمل كمراسل لإحدى طبعات سانت بطرسبرغ "روسكي فيدوموستي". في عام 1917 ، حاول Bryusov نفسه في مجال الصحافة الليبرالية. مباشرة بعد تنازل نيكولاس الثاني عن العرش ، كتب مقالاً بعنوان "في النشيد الروسي الجديد" دعا فيه إلى تأليف أغنية مهيبة. "نحن بحاجة إلى أغنية قصيرة ... مع سحر الفن من شأنها أن توحد كل أولئك المجتمعين في دفعة واحدة."- كتب الشاعر.

متحالف مع الحكومة الجديدة

على عكس العديد من الفنانين ، اعترف برايسوف بالقوة السوفيتية وانضم حتى إلى صفوف الحزب الشيوعي. سمح له هذا المنصب بشغل عدد من المناصب الهامة. لذلك ، في الفترة من 1917 إلى 1919 ، كان رئيسًا للجنة تسجيل الصحفيين ، وكان مسؤولًا عن قسم مكتبة موسكو ، ثم عمل في دار النشر الحكومية. كان منظمًا وعميدًا وأستاذًا للمعهد العالي للأدب والفنون ، والذي حصل لاحقًا على اسمه. شارك الشاعر في عمل الطبعة الأولى من الموسوعة السوفيتية العظمى كمحرر للقسم الأدبي.

على الرغم من كل تقلبات الخدمة المدنية ، لم ينس فاليري ياكوفليفيتش الإبداع. في 1923-1924 تم نشر مجموعتين من مجموعاته الأخيرة - "دالي" و "مي" ، حيث ظهر أمام القارئ فاليري بريوسوف مختلف تمامًا. في قصائده ، استخدم تركيبًا خشنًا ، وتركيبات مستقبلية لإضافة خطوط شعرية ، والعديد من الجناس ، مما سمح له بتسمية هذا الأسلوب "بالطليعة الأكاديمية". كما كتب مسرحيات غير منشورة ذات طبيعة مستقبلية "الديكتاتور" و "عالم الأجيال السبعة" خلال حياته. توفي فاليري بريوسوف بسبب الالتهاب الرئوي في موسكو في 9 أكتوبر 1924.

الحياة الشخصية

كشخص مبدع حقًا ، بحث Bryusov غالبًا عن مصدر إلهام في التواصل مع الجنس الآخر. كانت زوجة الشاعر الشرعية هي المربية المعتادة إيوانا رونت ، التي أحبها إلى الجنون ، الأمر الذي لم يمنعها من التغيير بشكل دوري. لم تترك ورثة أبدًا ، لأنها تعرضت للإجهاض أثناء الحمل. في وقت لاحق ، كان لبريوسوف رومانسيات عاصفة مع الشاعرة ن. بتروفسكايا ، العاشق السابق لـ A. Bely و N. Lvova ، الذي وافته المنية بشكل مأساوي بعد الانفصال عن الشاعر.

كتب سيرجي رحمانينوف وميخائيل جنيسين وألكسندر جريتشينوف ورينغولد جلير الموسيقى على قصائد فاليري بريوسوف. ومع ذلك ، فإن الشاعر لم يكتب الشعر فحسب - بل قام بترجمة مسرحيات وترجم مؤلفين أجانب ونشر مجلات وترأس المعهد الأدبي. أصبح فاليري بريوسوف أحد مؤسسي الرمزية الروسية.

"أكياس ضخمة من الورق المخربش"

ولد فاليري بريوسوف في عام 1873 لعائلة تجارية في موسكو. كان حفيد الشاعر ألكسندر باكولين ، مؤلف "حكاية المقاطعة".

في سن الرابعة ، تعلم بريوسوف القراءة واستقر حرفيًا في مكتبة والديه. درس السير الذاتية لعظماء وكلاسيكيات أجنبية ، وقرأ روايات التابلويد والأدب العلمي. استذكر الشاعر طفولته: "لقد حموني بحماسة من القصص الخيالية ومن أي" شيطاني ". لكنني تعلمت عن أفكار داروين ومبادئ المادية قبل أن أتعلم كيفية التكاثر. كنت أعرف الأدب الكلاسيكي بشكل سيئ: لم أقرأ تولستوي أو تورجينيف أو حتى بوشكين ؛ من بين جميع الشعراء في منزلنا ، تم استثناء نيكراسوف فقط ، وكصبي كنت أعرف معظم قصائده عن ظهر قلب "... كان برايسوف مغرمًا أيضًا بالتجارب العلمية: فقد أجرى تجارب كيميائية وفيزيائية بسيطة ودرس طبيعة الظواهر المختلفة من الكتب. حتى في سن ما قبل المدرسة ، كتب الصبي أول فيلم كوميدي - "الضفدع".

في سن الحادية عشرة ، أصبح فاليري بريوسوف طالبًا في صالة الألعاب الرياضية الخاصة في كريمان - بعد الاختبار ، تم قبوله على الفور في الصف الثاني. نشأ في المنزل بدون رفاق ، ولم يكن يعرف ألعاب الأطفال البسيطة ، وأبعده شغفه بالعلوم والأدب عن زملائه في الفصل أكثر. ومع ذلك ، أصبح برايسوف في وقت لاحق قريبًا من عشاق القراءة الشباب الآخرين ، وبدأوا معًا في نشر المجلة المكتوبة بخط اليد "البداية". خلال هذه السنوات ، جرب الكاتب الطموح يده في النثر والشعر ، وترجم المؤلفين القدامى والحديثين. ومع ذلك ، كان أول نشر لبريوسوف مقالًا عاديًا - في سن الثالثة عشر ظهر على صفحات مجلة "الرياضة الروسية" لدعم اليانصيب في السباقات.

"كنت أبدأ أعمالًا جديدة باستمرار. لقد كتبت الكثير من الشعر لدرجة أنني سرعان ما ملأت دفتر ملاحظات سميكًا من Poesie أُعطيت لي. لقد جربت جميع الأشكال - السوناتات ، التتراسين ، الأوكتاف ، الثلاثيات ، الروندو ، جميع الأحجام. كتبت الدراما والقصص والروايات ... كل يوم حملني أكثر فأكثر. في طريقي إلى صالة الألعاب الرياضية ، فكرت في أعمال جديدة ، في المساء ، بدلاً من تدريس دروسي ، كتبت ... كان لدي حزم ضخمة من الورق مغطاة بالكتابة. "

صدرت مجلة "البداية" لعدة سنوات ، وبعد أن غادر طلاب الصالة الرياضية هذا المشروع. استأنف Bryusov نشاطه التحريري عندما كان يبلغ من العمر 16 عامًا. بدأ في نشر "نشرة الصف الخامس" المكتوبة بخط اليد في المدرسة. وانتقدت الصحيفة أمر الصالة الرياضية ، فسرعان ما أُجبر الطالب المفكر الحر على الانتقال إلى مؤسسة تعليمية أخرى. واصل الدراسة في صالة Polivanov للألعاب الرياضية.

التفاني في "الخلود والفن"

في تسعينيات القرن التاسع عشر ، أصبح فاليري بريوسوف مهتمًا بأعمال بوشكين والرموز الفرنسية - تشارلز بودلير ، بول فيرلين ، ستيفان مالارمي. في عام 1893 كتب رسالة إلى فيرلين أطلق فيها على نفسه اسم مؤسس الرمزية الروسية. في نفس العام ، ابتكرت برايسوف الدراما "الانحرافات (نهاية القرن)" - تحدثت عن بعض الحقائق عن سيرة الشاعر الفرنسي.

في عام 1893 ، التحق بريوسوف بكلية التاريخ وفلسفة اللغة بجامعة موسكو. درس التاريخ والفلسفة والفن والأدب. كرس الشاعر الشاب الكثير من الوقت للغات الأجنبية - أحيانًا فقط لقراءة الكتاب الأجانب في النص الأصلي.

كتب بريوسوف في مذكراته: "لو عشت مئات الأرواح ، لما أشبعوا كل التعطش للمعرفة التي تحرقني"..

نشر الشاعر في سنته الدراسية الثانية مجموعته الأولى "Chefs d'oeuvre" - "الروائع". كتب في المقدمة: "عندما أنشر كتابي اليوم ، لا أتوقع تقييمًا صحيحًا له ... أنا أوث هذا الكتاب ليس للمعاصرين ولا حتى للإنسانية ، بل للخلود والفن". كان النقاد متشككين بشأن القصيدة ، بما في ذلك بسبب العنوان العالي للكتاب. بعد ذلك بعامين ، صدرت المجموعة الثانية - "This is Me". ظهرت فيه الدوافع الحضرية والتاريخية والعلمية. الكتاب التالي - مجموعة قصائد "الحرس الثالث" ذات الموضوعات التاريخية والأسطورية - الشاعر المكرس لكونستانتين بالمونت. نشر الشاعر أعماله في العديد من مجلات موسكو وسانت بطرسبرغ ، وعمل في دار نشر موسكو "العقرب".

في عام 1897 تزوج فاليري بريوسوف. اختاره هو جوانا رونت ، المربية الشابة لأخوات الشاعر. كتب الشاعر في مذكراته: لم يتم تسجيل الأسابيع التي سبقت الزفاف. هذا لأنها كانت أسابيع من السعادة. كيف يمكنني الكتابة الآن إذا كان بإمكاني فقط تحديد حالتي بكلمة "نعيم"؟ أنا أكاد أخجل من الإدلاء بمثل هذا الاعتراف ، لكن ماذا بعد ذلك؟ هذا كل شيء"... كانت إيوانا رونت حساسة للغاية لمخطوطات برايسوف ، قبل الزفاف لم تسمح بإلقاءها بعيدًا أثناء التنظيف ، وبعد ذلك أصبحت حارسًا حقيقيًا لأعمال برايسوف.

فاليري بريوسوف وزوجته إيوانا بريوسوفا (نيي رونت). 1899 سنة. الصورة: M. Zolotareva

فاليري بريوسوف مع زوجته إيوانا ماتفيفنا

في بداية القرن العشرين ، أصبح فاليري بريوسوف قريبًا من رمزيين آخرين - ديمتري ميريزكوفسكي ، وزينايدا جيبيوس ، وفيودور سولوغوب. في عام 1901 ، تم نشر أول مختارات مشتركة لهم بعنوان "زهور الشمال" - ثم أصبحت الرمزية حركة أدبية راسخة. نظم الشعراء والكتاب لقاءات أدبية في دائرة جيبيوس ، أيام الأربعاء في برايسوف ، وكذلك في صديقه ألكسندر ميروبولسكي (لانغز). في كثير من الأحيان ، كانت تُعقد هنا جلسات استماع روحانية ، والتي كانت عصرية في تلك السنوات. كانت الأنوار في الغرف خافتة وتم استدعاء "أرواح" ، والتي نقلت الأثاث وحتى "كتبت" نصوصًا غامضة - بالطبع بيد شخص آخر.

في عام 1903 ، نشر بريوسوف كتاب "المدينة والعالم" ، وفي عام 1906 - مجموعة "إكليل". يشمل "إكليل" أعمال عدة سنوات سابقة - أسطورية ، غنائية ، وكذلك مخصصة للثورة والحرب. بالتوازي مع عمله الأدبي ، ينشر الشاعر مجلة "فيزي" الرمزية ، ويترأس قسم النقد الأدبي في مجلة "الفكر الروسي" ، ويكتب المسرحيات ، والنثر ، ويترجم المؤلفين الأجانب.

مراسل ، مترجم ، أستاذ

خلال الحرب العالمية الأولى ، عمل فاليري بريوسوف كمراسل حرب لصحيفة روسكي فيدوموستي. لكن المشاعر الوطنية في السنوات الأولى من الحرب تلاشت بسرعة. وتذكر إيوانا بريوسوفا أنه "عاد بخيبة أمل شديدة بسبب الحرب ، ولم يعد لديه أدنى رغبة في رؤية ساحة المعركة". خلال هذه الفترة ، ظهرت قصائد نقدية لبريوسوف ، لكنها ظلت غير منشورة.

خلال هذه السنوات ، لم يركز فاليري برايسوف على مواضيع قصائده الجديدة ، ولكن على شكل الشعر والتقنية الشعرية. اختار القوافي المصقولة ، وكتب القصص الفرنسية الكلاسيكية ، ودرس تقنيات شعراء المدرسة الإسكندرية. أصبح برايسوف مبدعًا في الارتجال: لقد ابتكر سونيتًا كلاسيكيًا في وقت قياسي. ابتكر Bryusov إكليلا من السوناتات "Fatal Row" من خمسة عشر عملا في سبع ساعات فقط.

في عام 1915 ، بأمر من لجنة موسكو الأرمنية ، بدأ فاليري بريوسوف في إعداد مجموعة من الشعر الوطني. غطت المختارات ألف ونصف سنة من التاريخ الأرمني. واشترك الشاعر في تنظيم العمل وترجمة الكتاب وتحريره وتجهيزه للنشر. عندما صدرت المجموعة ، كتب بريوسوف عدة مقالات عن الثقافة الأرمنية وكتاب "وقائع المصائر التاريخية للشعب الأرمني". في وقت لاحق حصل على لقب شاعر الشعب لأرمينيا.

بعد الثورة ، أصبح فاليري بريوسوف موظفًا حكوميًا. في البداية ، ترأس لجنة تسجيل الصحافة ، وعمل في دار النشر الحكومية ، وكان رئيس هيئة رئاسة اتحاد الشعراء لعموم روسيا ، وساعد في إعداد الطبعة الأولى من الموسوعة السوفيتية العظمى. في عام 1921 ، اقترح أناتولي لوناشارسكي على برايسوف تنظيم المعهد العالي للأدب والفنون. حتى نهاية حياته ، ظل الشاعر رئيس الجامعة وأستاذها.

في عام 1924 ، توفي الشاعر - مات من التهاب رئوي. دفن فاليري بريوسوف في مقبرة نوفوديفيتشي.

فاليري بريوسوف شاعر روسي بارز في العصر الفضي. لكن نوع نشاطه لم يقتصر فقط على الشعيرة. أثبت نفسه ككاتب نثر وصحفي وناقد أدبي موهوب. إلى جانب ذلك ، كان برايسوف ناجحًا جدًا في الترجمات الأدبية. وقد وجدت مهاراته التنظيمية طريقها إلى العمل التحريري.

عائلة الشاعر

سيرة قصيرة لفاليري ياكوفليفيتش برايسوف مستحيلة بدون قصة عن عائلة الشاعر. هذا ضروري من أجل إيجاد تفسير لوجود العديد من المواهب المركزة في شخص واحد. وكانت عائلة فاليري برايسوف هي الأساس الذي تشكلت عليه شخصيته المتنوعة.

لذلك ، وُلد فاليري ياكوفليفيتش برايسوف في عام 1873 ، 1 ديسمبر (13) في عائلة تاجر ثري اشتهر بأشخاص بارزين. كان جد الشاعر لأمه ، ألكسندر ياكوفليفيتش باكولين ، تاجرًا وشاعرًا من عائلة تجارية ثرية جدًا في مدينة يليتس. إلى جانب عدد لا يحصى من الخرافات ، احتوى أرشيف الجد على روايات وقصص وأشعار وقصائد غنائية كتبها دون أمل للقارئ.

كان ألكسندر ياكوفليفيتش مكرسًا للأدب وحلمًا بتكريس نفسه بالكامل له ، وقد اضطر إلى الانخراط في شؤون التجار طوال حياته حتى يتمكن من إعالة أسرته بشكل مناسب. بعد سنوات عديدة ، سيوقع الحفيد الشهير على بعض أعماله بلقب جده.

من جانب الأب ، كان لفاليري برايسوف جد رائع بنفس القدر. كان كوزما أندريفيتش عبداً لمالك الأرض المعروف بروس في ذلك الوقت. ومن هنا اللقب. في عام 1859 ، اشترى الجد الحرية من مالك الأرض ، وغادر كوستروما وانتقل إلى موسكو. في العاصمة ، أصبح Kuzma Andreevich تاجرًا ناجحًا واشترى منزلاً في شارع Tsvetnoy ، حيث ولد وعاش حفيده الشهير لاحقًا ، Valery Yakovlevich Bryusov ، وعاش لفترة طويلة.

نُشر والد فاليري ياكوفليفيتش ، ياكوف كوزميتش برايسوف ، وهو أيضًا تاجر وشاعر ، في طبعات صغيرة. كان الأب هو الذي أرسل قصيدة ابنه الأولى التي نُشرت إلى مكتب تحرير إحدى المجلات. كانت تسمى القصيدة "رسالة إلى المحرر" ، وكان فاليري في ذلك الوقت يبلغ من العمر 11 عامًا.

كانت أخت بريوسوف ، ناديجدا ياكوفليفنا (1881-1951) ، مثل العديد من أفراد العائلة ، شخصية مبدعة وموهوبة موسيقياً. أصبحت أستاذة في معهد موسكو الموسيقي. لها العديد من الأعمال العلمية في أصول التدريس الموسيقية والموسيقى الشعبية. وكان الشقيق الأصغر لفاليري بريوسوف (1885-1966) عالم آثار وطبيبًا في العلوم التاريخية ، كتب أعمالًا عن تاريخ العصر الحجري الحديث والعصر البرونزي.

طفولة الشاعر

استمرارًا لوصف السيرة الذاتية الموجزة لفاليري ياكوفليفيتش برايسوف ، من الضروري ملاحظة طفولة الشاعر. عندما كان طفلاً ، تُرك فاليري برايسوف لنفسه ، لأن والديه لم يوليا اهتمامًا خاصًا لتنشئة ذريتهما. ومع ذلك ، مُنع الأطفال تمامًا من قراءة الأدب الديني لأن والديهم كانوا ملحدين وماديين مخلصين. بعد ذلك ، استذكر برايسوف أن والديه عرّفاه على مبادئ المادية وأفكار داروين قبل أن يعلموه العد. تم السماح بأي أدب آخر في العائلة ، لذلك استوعب الشاب برايسوف كل شيء: من أعمال جول فيرن إلى روايات التابلويد.

حصل جميع أطفالهم ، بما في ذلك فاليري ، على تعليم ممتاز من قبل والديهم. في عام 1885 ، في سن الحادية عشرة ، بدأ دراسته في الصالة الرياضية الكلاسيكية الخاصة في FI كريمان ، وعلى الفور في الصف الثاني. في البداية ، واجه الشاب Bryusov وقتًا عصيبًا للغاية: لقد تحمل سخرية زملائه في الفصل وبالكاد اعتاد على القيود والنظام. ومع ذلك ، سرعان ما حصل على استحسان رفاقه بذكائه وموهبته كقاص. كان بإمكان فاليري إعادة سرد كتب كاملة باهتمام وحماس ، وجمع العديد من المستمعين من حوله. ولكن بسبب الآراء الحرة والإلحادية في عام 1889 ، تم طرد تلميذ المدرسة برايسوف.

ثم يدرس في صالة ألعاب رياضية خاصة أخرى. هذه المؤسسة التعليمية مملوكة من قبل LI Polivanov ، وهو مدرس عظيم ، كان لإرشاده تأثير لا يقدر بثمن على النظرة العالمية للشباب Bryusov. في عام 1893 أنهى دراسته بنجاح في صالة للألعاب الرياضية والتحق بكلية التاريخ وفقه اللغة في جامعة موسكو ، وتخرج منها عام 1899.

أول تجربة أدبية

في سن الثالثة عشرة ، كان فاليري متأكدًا من أنه سيصبح شاعرًا مشهورًا. أثناء دراسته في صالة Kreyman للألعاب الرياضية ، يكتب الشاب Bryusov شعرًا جيدًا وينشر مجلة مكتوبة بخط اليد. في نفس الوقت حدثت تجربته الأولى في كتابة النثر. صحيح أن القصص المبكرة كانت زاويّة بعض الشيء.

عندما كان مراهقًا ، كان برايسوف متحمسًا لشعر نيكراسوف ونادسون. لاحقًا ، وبنفس الشغف ، قرأ أعمال مالارمي وفيرلين وبودلير ، الذين فتحوا عالم الرمزية الفرنسية للشاعر الشاب.

تحت الاسم المستعار فاليري ماسلوف في 1894-1895. ينشر بريوسوف ثلاث مجموعات "رمزيون روس" ، حيث يضع قصائده تحت أسماء مستعارة مختلفة. إلى جانب الشعر ، أدرج برايسوف في المجموعات أعمال صديقه أ. أ. ميروبولسكي والشاعر الصوفي أ. م. سخر النقاد من المجموعات ، لكن هذا لم يبتعد برايسوف عن كتابة الشعر بروح الرمزية ، بل بالعكس.

شباب عبقري

استمرارًا لوصف السيرة الذاتية القصيرة لفاليري ياكوفليفيتش برايسوف ، من الضروري ملاحظة إصدار المجموعة الأولى من قصائد الشاعر الشاب (كان بريوسوف يبلغ من العمر 22 عامًا في ذلك الوقت). ووصف مجموعته بأنها "روائع" ، مما تسبب مرة أخرى في الضحك والهجوم من النقاد الذين اعتقدوا أن العنوان مخالف للمحتوى.

كانت الجرأة الشبابية والنرجسية والغطرسة من سمات الشاعر برايسوف في ذلك الوقت. "شبابي شباب عبقري. لقد عشت وتصرفت بطريقة لا تبرر سلوكي إلا بالأفعال العظيمة "- كتب الشاعر الشاب في مذكراته الشخصية ، واثقًا في خصوصياته.

يمكن تتبع الانفصال عن العالم والرغبة في الاختباء من الحياة اليومية الباهتة في كل من آيات المجموعة الأولى وفي كلمات بريوسوف بشكل عام. ومع ذلك ، سيكون من غير العدل عدم ملاحظة البحث المستمر عن أشكال شعرية جديدة ، ومحاولات لخلق قوافي غير عادية وصور حية.

الانحطاط: كلاسيكي رمزي

لم تتطور حياة وعمل فاليري بريوسوف دائمًا بسلاسة. لفتت الأجواء الفاضحة حول إصدار مجموعة "روائع" وصدمة بعض القصائد الانتباه إلى اتجاه جديد في الشعر. وأصبح بريوسوف معروفًا في الأوساط الشعرية بأنه داعية ومنظم للرمزية في روسيا.

تنتهي فترة الانحطاط في عمل بريوسوف بإصدار المجموعة الثانية من القصائد "هذا أنا" في عام 1897. هنا لا يزال الشاعر الشاب يبدو وكأنه حالم بارد ، ومنفصل عن العالم البغيض البغيض.

لكن تدريجيًا يأتيه إعادة التفكير في عمله. رأى Bryusov البطولة والسمو والغموض والمأساة في كل مكان. تكتسب قصائده وضوحًا معينًا عندما تحدث تغييرات مهمة في الأدب في نهاية القرن التاسع عشر ، ويُنظر إلى الرمزية على أنها تيار مكتفي ذاتيًا.

كشف نشر المجموعات التالية ("الحرس الثالث" - 1900 ، "إلى المدينة والعالم" - 1903 ، "إكليل" - 1906) عن اتجاه شعر بريوسوف نحو "بارناسوس" الفرنسي ، ومن سماته المميزة كانت خطوط مؤامرة تاريخية وأسطورية ، صلابة أشكال النوع ، مرونة التعرية ، ميل إلى الغرابة. كان الكثير في شعر بريوسوف أيضًا من الرمزية الفرنسية مع مجموعة من الظلال الشعرية والحالات المزاجية وعدم اليقين.

مجموعة "مرآة الظلال" ، التي نشرت عام 1912 ، تميزت بتبسيط ملحوظ للأشكال. لكن طبيعة الشاعر سادت ، وبعد ذلك تم توجيه عمل بريوسوف مرة أخرى نحو تعقيد الأسلوب والعمران والعلم والتاريخ ، وكذلك ثقة الشاعر في وجود العديد من الحقائق في الفن الشعري.

نشاط خارج الجلد

عند وصف سيرة قصيرة لفاليري ياكوفليفيتش برايسوف ، من الضروري التطرق إلى بعض النقاط المهمة. بعد تخرجه من الجامعة عام 1899 ، عمل فاليري ياكوفليفيتش في مجلة الأرشيف الروسي. في نفس العام ، ترأس دار النشر Scorpion ، التي كانت مهمتها توحيد ممثلي الفن الجديد. وفي عام 1904 ، أصبح برايسوف رئيس تحرير مجلة Vesy ، التي أصبحت الرائد في الرمزية الروسية.

في هذا الوقت ، كتب فاليري ياكوفليفيتش العديد من المقالات النقدية والنظرية والعلمية حول مواضيع مختلفة. بعد إلغاء مجلة Vesy عام 1909 ، ترأس قسم النقد الأدبي في مجلة الفكر الروسية.

ثم كانت هناك ثورة 1905. اعتبرها برايسوف أمرًا لا مفر منه. خلال هذا الوقت ، كتب عددًا من الروايات التاريخية وشارك في الترجمات. بعد انقلاب أكتوبر ، تعاون بنشاط مع الحكومة السوفيتية وانضم حتى إلى الحزب البلشفي في عام 1920.

في عام 1917 ، ترأس فاليري بريوسوف لجنة تسجيل الصحافة ، وترأس المكتبات العلمية والأدب. قسم مفوضية الشعب للتعليم. يشغل مناصب عليا في المجلس الأكاديمي للدولة ويحاضر في جامعة موسكو الحكومية.

في عام 1921 ، نظم برايسوف المعهد العالي للأدب والفنون وأصبح أول عميد له. في الوقت نفسه ، يدرس في معهد الكلمات والأكاديمية الشيوعية.

توفي فاليري ياكوفليفيتش بريوسوف في شقته بموسكو عام 1924 ، في 9 أكتوبر ، من التهاب رئوي خناق. دفن في موسكو في مقبرة نوفوديفيتشي.