Életrajz

Valerij Jakovlevics Brjusov (1873. december 1., Moszkva - 1924. október 9., uo.) - orosz költő, prózaíró, dramaturg, műfordító, irodalomkritikus, irodalomkritikus és történész. Az orosz szimbolika egyik alapítója.

Gyermekkor

Valerij Brjusov 1873. december 1-jén (13) született Moszkvában, kereskedő családban. A szimbolizmus leendő mestere anyai oldalon az 1840-es években megjelent A. Ya. Bakulin költő-fabulista unokája volt. a "Tartomány meséi" című gyűjtemény (nagyapja nevével Bryusov aláírta néhány művét); miután megkapta szabadságát, Moszkvában kereskedelmi vállalkozást indított.

Valerij nagyapja, Kuzma Andreevich, a Brjusovok alapítója, Bruce földbirtokos jobbágya volt. 1859-ben megváltotta magát, és Kosztromából Moszkvába költözött, ahol házat szerzett a Tsvetnoy körúton. A költő ebben a házban született és 1910-ig élt.

Bryusov apja, Jakov Kuzmich Bryusov (1848-1907) szimpatizált a populista forradalmárok eszméivel; verseket publikált magazinokban; 1884-ben Jakov Brjusov levelet küldött a szerkesztőnek, amelyet fia írt a "Szívből jövő szó" folyóiratba, amelyben leírta a Brjusov család nyári vakációját; Megjelent a "levél" (1884. 16. sz.).

A versenyek elragadtatva az apa a vagyonra pazarolta egész vagyonát; a lóversenyzés és fia iránt is érdekelt, akinek első független publikációja (az "Orosz Sport" magazinban 1889-ben) a nyereményjáték védelmét szolgáló cikk. A szülők keveset tettek Valery neveléséért, a fiú pedig magára maradt; nagy figyelem a családban Bryusovs„a materializmus és az ateizmus elveinek” adták, ezért Valery-t szigorúan megtiltották vallási irodalom olvasásának („buzgón védekeztem a meséktől, minden„ ördögtől ”. De Darwin elképzeléseiről és a materializmus elveiről még mielőtt megtanult szaporodni "- emlékezett vissza Brjusov); de ugyanakkor a fiatalember olvasási körére más korlátozásokat nem írtak elő, ezért korai éveinek "barátai" között volt mind a természettudományi irodalom, mind a "francia bulvárregények", Jules Verne és Main Read könyvei és tudományos cikkek - a "minden, ami karöltve jött" szó. Ugyanakkor a leendő költő jó oktatást kapott - két moszkvai gimnáziumban tanult (1885-től 1889-ig - F.I. I. Polivanov magán klasszikus tornatermében; utóbbi - kiváló tanár - jelentős hatással volt a fiatalokra költő); utolsó iskolai éveiben Bryusov kedvelte a matematikát.

Belépés az irodalomba. Az 1890-es évek "dekadenciája"

Már 13 éves korában Bryusov a költészettel kötötte össze jövőjét. Bryusov a legkorábbi ismert költészeti kísérletek 1881-ből származnak; valamivel később megjelentek első (meglehetősen bonyolult) történetei. A Kreyman gimnáziumban folytatott tanulmányai alatt Bryusov verseket írt és kézírásos folyóiratot adott ki. Serdülőkorban Bryusov Nekrasovot irodalmi bálványának tartotta, majd elbűvölte Nadson költészete.

Az 1890-es évek elejére elérkezett az idő, hogy Bryusov lelkesedjen a francia szimbolisták - Baudelaire, Verlaine, Mallarmé - művei iránt. „Ismerkedés a 90-es évek elején Verlaine és Mallarmé, valamint hamarosan Baudelaire költészetével új világot nyitott meg előttem. Munkájuk benyomása alatt létrejöttek azok a verseim, amelyek először nyomtatásban jelentek meg ”- idézi fel Brjuszov. 1893-ban levelet írt (az első általunk ismert) Verlaine-nak, amelyben arról beszélt, hogy Oroszországban a szimbolikát terjeszti, és bemutatja magát ennek az Oroszországnak szóló új irodalmi mozgalomnak az alapítójaként. Csodálta Verlaine-t, Bryusov 1893 végén megalkotta a „Dekadensek. (Század vége) ", amely a híres francia szimbolikus rövid életű boldogságáról mesél Matilda Mothe-val, és megérinti Verlaine és Arthur Rimbaud kapcsolatát.

Az 1890-es években Bryusov számos cikket írt francia költőkről. Az 1894-1895 közötti időszakban (Valerij Maslov álnéven) három "Orosz szimbolisták" gyűjteményt adott ki, amelyek között számos saját verse szerepelt (köztük különböző álnevek alatt); többségüket a francia szimbolisták kétségtelen befolyása alatt írták; A gyűjtemények Bryusov mellett A. A. Miropolsky (Lang), Brusov barátjának és A. Dobrolyubov misztikus költő verseit tartalmazzák. Az "Orosz szimbolisták" harmadik számában helyet kapott Bryusov egy soros verse "Ó, csukd be a sápadt lábad", amely gyorsan hírnevet szerzett, elutasítva a kritikákat és a közönség homérikus nevetését a gyűjteményekkel kapcsolatban. Hosszú ideig Bryusov neve, nemcsak a középosztályban, hanem a hagyományos, "professzori", "ideológiai" értelmiség körében, éppen ehhez a műhöz - "irodalmi térdhez" kötődött (az SA Vengerov szavaival élve). ). Vlagyimir Szolovjov iróniával reagált az orosz dekadensek első műveire, akik szellemes áttekintést írtak a gyűjteményről a Vesztnyik Evropy számára (Szolovjovnak több híres paródiája is van az orosz szimbolisták stílusában). Később azonban maga Brjusov beszélt ezekről az első gyűjteményeiről:

Emlékszem ezekre a könyvekre is
Mint egy félálomban elmúlt nap
Kemények voltunk, voltak gyerekek
Minden ragyogó fényben tűnt fel nekünk.
Most a lélekben, a csendben és az árnyékban.
Az első lépés messze van
Öt elszabadult év olyan, mint öt évszázad.
- "Tertia Vigilia" gyűjtemény, 1900

1893-ban Bryusov belépett a Moszkvai Egyetem Történelmi és Filológiai Karára, ahol mellesleg egy másik híres osztálytárssal - Vlagyimir Szododnyik irodalomtörténésszel - együtt tanult. Hallgatói éveiben fő érdeklődési kör a történelem, a filozófia, az irodalom, a művészet, a nyelvek. ("... Ha száz életet éltem volna meg, nem lettek volna kielégítve minden tudásszomj, ami engem éget" - jegyezte meg naplójában a költő). Fiatal korában Bryusov szintén kedvelte a színházat és a moszkvai német klub színpadán lépett fel; itt ismerkedett meg Natalia Aleksandrovna Daruzes-szal (Raevszkajaja néven lépett színpadra), aki hamarosan a költő szeretetté vált (Brjusov első szerelme, Elena Kraskova 1893 tavaszán hirtelen himlőbe halt; Bryusov 1892-1893-as versei közül sok neki szentelték); Daruzes Bryusov 1895-ig megtapasztalta a "Tala" iránti szeretetet.

1895-ben megjelent az első kizárólag Bryusov-versek gyűjteménye - "Chefs d'oeuvre" ("Remekművek"); sajtótámadásokat már a gyűjtemény neve is okozott, amely a kritikusok szerint nem felelt meg a gyűjtemény tartalmának (Bryusovra az 1890-es években jellemző volt a nárcizmus; 1898-ban például a költő ezt írta naplójába: Ifjúságom egy zseni fiatalsága. Úgy éltem és cselekedtem, hogy csak nagy tettek igazolhatják viselkedésemet ”). Sőt, a gyűjtemény előszavában a szerző kijelenti: „Amikor manapság kiadom könyvemet, nem számítok arra, hogy azt helyesen értékelik sem a kritikusok, sem a nyilvánosság. Nem hagyom ezt a könyvet kortársaimnak és nem is az emberiségnek, hanem az örökkévalóságnak és a művészetnek. " Mind a "Chefs d'oeuvre", mind általában Bryusov korai munkája, a patriarchális kereskedők leromlott, elavult világa elleni küzdelem témája, a számára ábrázolt, a "mindennapi valóságtól" való elszakadás vágya. a francia szimbolisták műveiben jellemző. A "művészet a művészetért" elv, a "külvilágtól való elszakadás", amely Bryusov összes szövegére jellemző, már a "Chefs d'oeuvre" gyűjtemény verseiben is tükröződött. Ebben a gyűjteményben Bryusov általában "magányos álmodozó", hideg és közömbös az emberek iránt. Előfordul, hogy a világtól való elszakadás vágya eléri az öngyilkosságot, "az utolsó verseket". Ugyanakkor Bryusov folyamatosan keresi az új versformákat, egzotikus mondókákat, szokatlan képeket hoz létre

A gyűjtemény verseiben érezhető Verlaine erős hatása.

A következő gyűjteményben - "Me eum esse" ("Ez vagyok én", 1897) Bryusov kissé előrelépett a "Chefs d'oeuvre" -hez képest; a "Me eum esse" -ben a szerzőt még mindig hideg álmodozónak tekintjük, elszakadunk a "külső" világtól, piszkos, jelentéktelen, a költő gyűlöli. A "Chefs d'oeuvre" és a "Me eum esse" időszakot maga Bryusov később "dekadensnek" nevezte (lásd még: # Válogatott idézetek). A leghíresebb "Me eum esse" vers - "A fiatal költőhöz"; a gyűjteményt is megnyitja.

Fiatalkorában Bryusov már kifejlesztette a szimbolizmus elméletét: „A költészet új irányzata szervesen kapcsolódik a korábbiakhoz. Csak arról van szó, hogy az új bor új borbőröket igényel ”- írta 1894-ben a fiatal költő F. Ye. Zarin (Talin).

Miután 1899-ben elvégezte az egyetemet, Bryusov teljes egészében az irodalomnak szentelte magát. Néhány évig a PI Bartenev "Orosz Archívum" folyóiratában dolgozott.

Az 1890-es évek második felében Bryusov szoros kapcsolatba került a szimbolista költőkkel, különösen K. D. Balmonttal (a vele való ismerkedés 1894-ig nyúlik vissza; hamarosan barátsággá vált, amely Balmont emigrációjáig nem állt meg), az egyik kezdeményezővé vált valamint az SA Polyakov által 1899-ben alapított Scorpion kiadó vezetői, amelyek egyesítették az „új művészet” híveit.

1897-ben Brjusov feleségül vette Ioanna Runt. Társa és legközelebbi asszisztense volt a költőnek haláláig.

1900-as évek

"Tertia Vigilia"

1900-ban a "Tertia Vigilia" ("A harmadik gárda") gyűjtemény megjelent a "Skorpióban", amely Bryusov munkájának új - "városi" szakaszát nyitotta meg. A gyűjtemény KD Balmontnak szól, akit a szerző "elítélt tekintetével" ruházott fel, és megjegyezte: "De szeretlek - hogy mind hazugok vagytok". A történeti és mitológiai költészet jelentős helyet foglal el a gyűjteményben; Bryusov inspirálói voltak, amint S. A. Vengerov megjegyzi: "a szkíta, Esarhaddon asszír király, II. Ramszesz, Orpheus, Kasszandra, Nagy Sándor, Amalthea, Kleopátra, Dante, Bayazet, a vikingek, Ursa Major".

Későbbi gyűjteményekben a mitológiai témák fokozatosan elhalványulnak, átadva helyüket az urbanizmus eszméinek - Brjusov dicsőíti egy nagyváros életritmusát, társadalmi ellentmondásait, a városi tájat, még a villamosok harangjait és a piszkos hó halmokat is felhalmozva. A "magány sivatagából" érkező költő visszatér az emberek világába; úgy tűnik, visszanyeri "apja házát"; az őt felnevelő környezet megsemmisült, és a jelen és a jövő fényes városai nőnek a „félig sötét boltok és istállók” helyett („A börtön álma eloszlik a fényben, és a világ eljut a megjövendölt paradicsom ”). Az első orosz költők egyike, Bryusov teljes mértékben feltárta a városi témát (bár a "városi dalszövegek" elemei jóval Brjusov előtt is megtalálhatók - például Puskin "Bronz lovasában", N. A. Nekrasov néhány versében). Még a természetről szóló verseket is, amelyekből kevés van a gyűjteményben, „egy városlakó szájából” hallják („Havi fény elektromos” stb.). A Harmadik gárda Verharn verseinek több fordítását is tartalmazza, akiknek munkája iránti rajongása követte a rajongását Verlaine költészetének zenéje és "fuzz képei" iránt.

Ebben az időben Bryusov már Verharn szövegének fordítási könyvét készítette elő - "Versek a jelenről". A költőt nemcsak a város gyarapodása lenyűgözi: aggasztja a közelgő változások éppensége, egy új kultúra kialakulása - a város kultúrája; ez utóbbinak "az Univerzum királyává" kell válnia - és a költő máris meghajol előtte, készen áll arra, hogy "a földre essen", hogy megnyissa az "utat a győzelmek felé". Ez a "Tertia Vigilia" gyűjtemény fő témája.

Ettől az időponttól kezdve Bryusov poétikájának jellemző vonása a stilizált befogadás, az enciklopédizmus és a kísérletezés lett, a költészet minden típusának ismerője (KK Sluchevsky pénteki napjai látogatták), az „összes dallam” gyűjtője gyűjteményei). Erről a Tertia Vigilia előszavában beszél: „Egyformán szeretem a látható természet helyes reflexióit Puskinban vagy Majakovban, valamint a szuperérzékeny, a szupermundáns kifejezés Tyutchevben vagy Fetben való kifejezését, valamint Baratynsky gondolatait és a civil költő, mondjuk Nekraszov ". A legkülönfélébb, orosz és külföldi költői modorok stilizálása (az "ausztrál vademberek dalaiig") - Bryusov kedvenc időtöltése, még az "Az emberiség álmai" antológiát is elkészítette, amely a költői stílusok stilizálása (vagy fordítása). minden korszakból. Bryusov kreativitásának ez a vonása a kritika legpolarizálóbb válaszait váltotta ki; támogatói (elsősorban szimbolisták, de Brjuszov olyan akmeista hallgatói is, mint Nyikolaj Gumiljov) ebben a "Puskin" vonást, a "proteizmust", a műveltség és a költői erő jelét látták, a kritikusok (Julius Eichenwald, Vladislav Khodasevich) bírálták az ilyen stilizációkat, mint pl. "mindenevő", "lelketlenség" és "hideg kísérletezés" jel.

"Urbi et Orbi"

A magánytudat, az emberiség megvetése, a közvetlen feledés előérzete (jellegzetes versek - "A pusztulás napjaiban" (1899), "Mint a kívülről érkező árnyékok" (1900)) tükröződött az "Urbi et Orbi" ( Város és béke "), 1903-ban jelent meg; Bryusovot már nem inspirálják a szintetikus képek: a költő egyre gyakrabban fordul a "civil" témához. A polgári dalszövegek klasszikus példája (és talán a leghíresebb a gyűjteményben) a "Kőműves" című vers. Magának Bryusov az élet minden útja közül a "munka útját, mint más utat" választja annak érdekében, hogy megismerje a "bölcs és egyszerű élet" titkait. A valóság iránti érdeklődés - a szenvedés és a szükséglet megismerése - az "Énekek" részben bemutatott "városi nép" "ditties" -ben fejeződik ki. A „dalokat” létfontosságú módon, „népszerű nyomtatott formában” írják; nagy figyelmet keltettek a kritikusok részéről, akik azonban többnyire szkeptikusak voltak ezekben a művekben, és Brusov „ál-népi dittjeit” „hamisításnak” nevezték. Az urbanisztikus téma itt a „Tertia Vigilia” -hoz képest fejlettebb; a költő minden megnyilvánulásában egyedi vonásokat rajzol a nagyváros életére: tehát látjuk a munkás érzéseit („És minden este rendszeresen itt állok az ablak alatt, és a szívem hálás, hogy látja az ikonlámpádat ”), Valamint a„ ház kis vörös zseblámpával ”lakóinak valódi tapasztalatai.

Néhány versben kitalált önimádás látható ("A leányasszonyok és a fiatal férfiak is felálltak, találkoztak és királyként koronáztak meg engem"), másokban - erotománia, érzékiség (az ilyen verseket nagyrészt a "Balladák" töltik ki). szakasz). A szerelem témája figyelemre méltó fejleményt kap az "Elégiák" részben; a szerelem szent rítussá, „vallási szentséggé” válik (lásd például a „Damaszkuszba” című verset). Ha Bryusov az összes korábbi gyűjteményben csak félénk lépéseket tett az új költészet útján, akkor az "Urbi et Orbi" gyűjteményben ő számunkra már megtalálta hívását, miután meghatározta mester útját; az Urbi et Orbi kiadása után lett Bryusov az orosz szimbolika elismert vezetője. A gyűjtemény különösen nagy hatással volt a fiatal szimbolistákra - Alekszandr Blokra, Andrej Beljére, Szergej Szolovjovra.

A kapitalista kultúra apoteózisa a "Horse Bled" című vers. Ebben az olvasó tele van szorongással, a város feszült életével. A város „zúgásával” és „delíriumával” kitörli utcáiról a halál, a vég közelgõ arcát - és továbbra is együtt él az egykori dühös, „zajos” feszültséggel.

Témák és hangulatok ennek az időszaknak a munkájában

Az 1904-1905-ös orosz-japán háború nagyhatalmi hangulata (a "Polgárokhoz", "A Csendes-óceánhoz" című versek) átadta helyét Bryusovnak a városi világ elkerülhetetlen halálában, a a művészetek és a "károk korszakának" kezdete. Bryusov a jövőben csak az "utolsó napok", "az utolsó pusztaságok" idejét látja. Ezek az érzelmek az első orosz forradalom idején érték el csúcspontjukat; világosan kifejezik őket a "Bryusov" dráma "Föld" (1904, szerepel a "Föld tengelye" gyűjteményben), amely az egész emberiség jövőbeli halálát írja le; majd - a "Jövő hunok" (1905) versben; 1906-ban Bryusov novellát írt az "Utolsó vértanúkról", amelyben leírta az orosz értelmiség életének utolsó napjait, részt vett egy őrült erotikus orgiában a halál előtt. A "Föld" (Blok által meghatározott "rendkívül magas" művek) hangulata általában pesszimista. Bolygónk jövője, a befejezett kapitalista világ korszaka, ahol nincs kapcsolat a földdel, a természet hatalmasságával, és ahol az emberiség folyamatosan degenerálódik a "gépek világának" mesterséges fényében " . Az emberiség egyetlen kiútja ebben a helyzetben a kollektív öngyilkosság, amely a dráma döntője. A tragikus befejezés ellenére időnként reményteli hangokkal találkozhatunk a darabban; így a végső jelenetben megjelenik egy fiatal ember, aki hisz az "emberiség újjászületésében" és az Új Életben; szerinte csak az igazi emberiséget bízzák meg a föld életével, és azok az emberek, akik úgy döntöttek, hogy „büszke halállal” meghalnak, csak az életükben elveszett „szerencsétlen tömeg”, a fájukról letépett ág. A dekadens hangulat azonban a költő életének következő éveiben csak fokozódott. A teljes elfogulatlanság időszakait felváltja Bryusov kielégítetlen fájdalmas szenvedélyekből álló lírája (szeretem az úszók szemében, 1899; Szerencsejáték házban, 1905; Egy bordélyban, 1905 és még sokan mások).

«Στεφανος»

Bryusov következő gyűjteménye az 5τεφανος (Koszorú) volt, amelyet 1905 legerőszakosabb forradalmi eseményei írtak (megjelent 1905 decemberében); maga a költő költői kreativitásának csúcsának tartotta („A„ Koszorú ”befejezte költészetemet, valóban„ koszorút ”tett rá” - írja Brjusov). Ebben Bryusov polgári dalszövegei virágoznak, amelyek az "Urbi et Orbi" gyűjteményben kezdtek megjelenni. Csak a „Pokolból hajtva” és a „Pillanatok” ciklusokat szentelik a szerelemnek. Bryusov "dicsőség himnuszt" énekel az "eljövendő hunoknak", jól tudva, hogy elpusztítják kora világának kultúráját, hogy ez a világ el van ítélve, és hogy ő, a költő, szerves része azt. Az "ura által elnyomott" orosz parasztságból származó Bryusov jól ismerte a vidéki életet. A paraszti képek még Bryusov szövegének korai - "dekadens" - időszakában is megjelennek. Az 1890-es évek során a költő egyre gyakrabban fordult a "paraszti" témához. És még a város imádatának időszakában is Bryusovnak néha megvan az indítéka, hogy "repüljön" a zajos utcáktól a természet kebeléig. Az ember csak a természetben szabad - a városban csak rabnak érzi magát, "kövek rabszolgája", és a városok jövőbeni pusztulásáról, a "vad akarat" kezdetéről álmodozik. Bryusov szerint a forradalom elkerülhetetlen volt. "Ó, nem azok a kínaiak jönnek, akiket Tianjinban megvernek, hanem azok, akik szörnyűbbek, aknákba taposva és gyárakba szorítva ... hívom őket, mert elkerülhetetlenek" - írja a költő négy szimbolistának 1900-ban, miután " Három beszélgetés ”Vlagyimir Szolovjov ... A szimbolisták körében a forradalomról alkotott nézetek eltérései tehát már a század elején megkezdődtek. Bryusov maga a polgári kultúra, a város kultúrájának rabszolgájaként érzi magát, és saját kulturális konstrukciója ugyanannak a börtönnek az építése, amelyet a "Kőműves" vers mutat be. A "Trireme evezõi" (1905) vers szellemében hasonló a "Téglagyilkos" -hoz. A "Tőr" (1903), "Elégedett" (1905) versek az egyre növekvő forradalom "dalszerzőjének" versei, amelyek készek üdvözölni annak megdöntését egy "üdvözlő himnussal".

A szimbolizmus vezetője

Brjusov szervezeti szerepe az orosz szimbolikában és általában az orosz modernizmusban nagyon jelentős. Az általa vezetett "Mérleg" lett a leggondosabb az anyagválasztásban és egy mérvadó modernista folyóirat (szemben az eklektikával, és nem rendelkezett világos programmal "Pass" és "Golden Fleece"). Bryusov nagyon sok fiatalabb költő munkájára vonatkozó tanácsok és kritikák hatására szinte mindegyikük átmegy az egyik vagy másik "Bryusov utánzás" szakaszán. Nagy tekintélynek örvendett mind társai, a szimbolisták, mind az irodalmi fiatalok körében, szigorú, kifogástalan "mester" hírében állt, verset alkotott "varázslóként", a kultúra "papjaként" és az akmeisták körében (Nyikolaj Gumiljov). , Zenkevich, Mandelstam) és futuristák (Pasternak, Shershenevich stb.). Mihail Gasparov irodalomkritikus úgy értékeli Bryusov szerepét az orosz modernista kultúrában, mint az „egy győztes tanítványok legyőzött tanárának” szerepét, aki egy egész generáció kreativitására hatott. Bryusov nem nélkülözte a "féltékenység" érzését a szimbolisták új generációja iránt (lásd "Fiatalabb" című versét: "Látják! Hallják! ...", 1903).

Bryusov a moszkvai irodalmi és művészi kör életében is aktívan részt vett, elsősorban igazgatója volt (1908 óta). Együttműködött az "Új út" folyóiratban (1903-ban szerkesztőségi titkár lett).

1910-es évek

A Vesy magazin 1909-ben megszűnik; 1910-re az orosz szimbolika, mint mozgalom aktivitása csökken. Ebben a tekintetben Brjusov megszűnik az irodalmi harc aktivistájaként és egy adott irányzat vezetőjeként, kiegyensúlyozottabb, "akadémikusabb" álláspontot képvisel. Az 1910-es évek eleje óta jelentős figyelmet fordított a prózára (a "Győzelem oltára" című regényre), a kritikára (mű az "Orosz gondolat" című folyóiratban, az "Art in South Russia" folyóiratban), Puskin-tanulmányokra. 1913-ban a költő személyes tragédiát él át, amelyet mindkettőjük fájdalmas szerelme okoz egy fiatal költőnővel, Nadezhda Lvovával és öngyilkosságával. 1914-ben, az első világháború kitörésével Bryusov a Russkiye Vedomosti haditudósítójaként ment a frontra. Meg kell jegyezni a hazafias érzelmek növekedését Bryusov szövegeiben 1914-1916-ban.

Az 1910-1914 és különösen az 1914-1916 éveket sok kutató a költő lelki és ennek következtében alkotói válságának időszakának tekinti. Már az 1900-as évek végének gyűjteményeit - "A Föld tengelye" (prózai novellagyűjtemény, 1907), "Minden dallam" (1909) - a kritikusok gyengébbnek ítélték meg, mint a "Stephanos" -t, alapvetően megismétlik a régi "dallamokat". ; felerősödnek a gondolatok minden dolog törékenységéről, megnyilvánul a költő lelki fáradtsága (versek "A haldokló tűz", 1908; "Az öngyilkosság démona", 1910). Az árnyékok tükre (1912), a szivárvány hét színe (1916) gyűjteményekben nem ritkák a szerző saját magához intézett felhívásai a „folytatásra”, „továbblépésre” stb., Amelyek kiemelkednek ebből a válságból; hős, munkás időnként megjelenik. 1916-ban Bryusov megjelentette Puskin "Egyiptomi éjszakák" című versének stilizált folytatását, amely rendkívül vitatott reakciót váltott ki a kritikusok részéről. Az 1916-1917-es beszámolók (akik Andrej Polyanin álnéven írtak, Sofia Parnok, Georgy Ivanov és mások) megjegyzik a "Szivárvány hét színe" önismétlődést, a költői technika és ízlés bontásait, hiperbolizált öndicséretet ("Emlékmű"). stb.) arra a következtetésre jutottak, hogy Brjusov tehetségének kimerültsége.

A válságból való kilábalás és az új stílus megtalálása érdekében Brususov művének kutatói olyan érdekes kísérletet kötnek a költőből, mint irodalmi átverés - a Nelly Versek (1913) Nadezhda Lvovának dedikált gyűjteményét és a Nelly új verseit ( 1914-1916), amely folytatta, a szerző élete alatt publikálatlan maradt). Ezeket a verseket az "elegáns" városi udvarhölgy nevében írták, a divatirányzatok vitték el, a lírai hős Igor Severyanin egyfajta női levelezése, a poétika feltárja - a Bryusov-stílus jellegzetes jeleivel együtt, amelynek köszönhetően a hoax hamarosan lelepleződött - a Severyanin és a futurizmus hatása, amelyhez Brjusov érdeklődéssel tartozik.

Bryusov és a forradalom

1917-ben a költő megvédte Maxim Gorkyt, akit az ideiglenes kormány kritizált.

Az 1917-es októberi forradalom után Bryusov aktívan részt vett Moszkva irodalmi és kiadói életében, különböző szovjet intézményekben dolgozott. A költő még mindig hű volt ahhoz a vágyához, hogy első legyen minden megkezdett vállalkozásban. 1917 és 1919 között a Sajtónyilvántartó Bizottságot vezette (1918 januárjától - az Orosz Könyvkamara moszkvai kirendeltsége); 1918 és 1919 között az Oktatásügyi Népbiztosság moszkvai könyvtári osztályát vezette; 1919 és 1921 között az All-Russian Poets Union elnökségének elnöke volt (mint ilyen, a Politechnikai Múzeum különféle csoportjainak moszkvai költőinek költői estjeit rendezte). 1919-ben Bryusov az RCP (b) tagja lett. Dolgozott az Állami Kiadóban, az Oktatási Népbiztosság alá tartozó Művészetoktatási Tanszék irodalmi alosztályát vezette, az Állami Akadémiai Tanács tagja, a Moszkvai Állami Egyetem professzora (1921 óta); 1922 végétől - a Glavprofobra művészetoktatási osztályának vezetője; 1921-ben megszervezte a Felső Irodalmi és Művészeti Intézetet (VLHI), és élete végéig rektora és professzora maradt. Bryusov a moszkvai városi tanács tagja is volt. Aktívan részt vett a Nagy Szovjet Enciklopédia első kiadásának elkészítésében (az irodalom, a művészet és a nyelvészet tanszékének szerkesztője volt; az első kötet Brjusov halála után jelent meg).

1923-ban, az ötvenedik évforduló kapcsán Bryusov levelet kapott a szovjet kormánytól, amelyben tudomásul vették a költő sok érdemét "az egész ország számára", és "hálát fejeztek ki a munkás- és parasztkormánynak".

Későbbi kreativitás

A forradalom után Bryusov folytatta aktív alkotó tevékenységét. Októberben a költő egy új, átalakult világ zászlaját látta, amely képes elpusztítani a polgári-kapitalista kultúrát, amelynek a költő korábban "rabszolgának" tartotta magát; most "életre keltheti". Néhány forradalom utáni vers eksztatikus himnusz a "káprázatos októbernek"; egyes verseiben egy hangon dicsőíti a forradalmat a marxista költőkkel (lásd például az "Ilyenkor" (1923) gyűjtemény verseit - különösen: "Mű", "Válaszok", "Testvérek" -intellektuálisok "," Csak orosz "). Az "orosz irodalmi Leniniana" ősévé válva Bryusov elhanyagolta az "előírásokat", amelyeket 1896-ban a "Fiatal költő" című versében fogalmazott meg - "nem a jelenben élnek", "imádják a művészetet".

Annak ellenére, hogy törekedett arra, hogy a következő korszak részévé váljon, Bryusov nem válhat az "Új élet költőjévé". Az 1920-as években (a "Dali" (1922), "Mea" ("Siess!", 1924) gyűjteményekben radikálisan megújítja poétikáját, stresszel, bőséges alliterációkkal, szakadt szintaxissal, neologizmusokkal (túl, mint a "Nelly-versek" korszakában, a futurizmus tapasztalatainak felhasználásával); Vladislav Khodasevich, aki általában kritikus Bryusov iránt, nem szimpátia nélkül értékeli ezt az időszakot, mint kísérletet arra, hogy „tudatos kakofónián keresztül” új hangokat találjon. Ezek a versek tele vannak társadalmi motívumokkal, a "tudományos" pátoszával (Rene Gil "tudományos költészetének" szellemében, amelyet Brjuszov még a forradalom előtt is érdekelt: "Az elektron világa", 1922, "A világ N-dimenziók ", 1924), egzotikus kifejezések és tulajdonnevek (a szerző sokukat részletes kommentárral látta el). M. L. Gasparov, aki részletesen tanulmányozta, a néhai Bryusov stílusát "akadémiai avantgárdnak" nevezte. Egyes szövegekben csalódás tapasztalható múltbeli és jelenlegi életükben, még maga a forradalom miatt is (különösen jellemző a "Látások háza" című vers). Kísérletében Bryusov egyedül találta magát: az új, szovjet költészet felépítésének korszakában Bryusov kísérleteit túl bonyolultnak és "tömegek számára érthetetlennek" tartották; a modernista poétika képviselői is negatívan reagáltak rájuk.

Halál

1924. október 9-én Bryusov moszkvai lakásában halt meg krupus tüdőgyulladásban. A költőt a főváros Novodevicsij temetőjében temették el.

Bryusov munkájának főbb jellemzői

Bryusov verseiben az olvasó ellentétes elvekkel szembesül: életigenlés - szeretet, az élet "meghódítására" szólít fel munkával, a létért folytatott küzdelemért, a teremtésért - és pesszimista (a halál boldogság, "édes nirvána", ezért a halál iránti vágy mindenek felett áll; az öngyilkosság "csábító", az őrült orgiák pedig a "mesterséges ördögök meghitt örömei". Bryusov költészetének főszereplője vagy egy bátor, bátor harcos, vagy az életben kétségbeesett ember, aki nem lát más utat, csak a halál útját (ilyenek különösen a már említett "Nelly-versek", egy „önző lelkű kurtizán”).

Brjusov hangulata néha ellentmondásos; átmenet nélkül pótolják egymást. Költészetében Bryusov vagy az innovációra törekszik, majd ismét a klasszikusok által bevált formákra tér vissza. A klasszikus formákra való törekvés ellenére Bryusov műve még mindig nem birodalmi, hanem modern stílus, amely ellentmondásos tulajdonságokat magába szívott. Ebben olyan tulajdonságok összeolvadását látjuk, amelyeket nehéz kombinálni. Andrej Bely leírása szerint Valerij Brjusov "márványból és bronzból költő"; ugyanakkor SA Vengerov Bryusovot "túlnyomórészt az ünnepélyesség" költőjének tartotta. L. Kamenev szerint Bryusov „kalapács és ékszerész”.

Bryusov versösszetétele

Valerij Bryusov nagyban hozzájárult a versforma fejlődéséhez, aktívan használt pontatlan mondókák, Verharne szellemében "szabad vers", kifejlesztett "hosszú" métert (12 méteres jambikus belső rímekkel: "A lassú Nílus közelében, ahol A Merida-tó a királyságban tüzes Ra
sokáig szeretett engem, mint Osiris Isis, barát, királynő és nővér ... ", a híres, 7 méteres cezúra nélküli trochee a" Horse Bled "-ben:" Az utca olyan volt, mint egy vihar. A tömeg elhaladt
Mintha az elkerülhetetlen Szikla üldözné őket ... "), váltakozó, különböző méteres vonalakat használt (az úgynevezett" kisbetűs logaedes ":" ajkaim közelednek
Az ajkaidhoz ... "). Ezeket a kísérleteket a fiatalabb költők eredményesen fogadták. Az 1890-es években, Zinaidával párhuzamosan, Gippius Bryusov kifejlesztett tónusverset (a dolnik egy olyan kifejezés, amelyet 1918-ban egy cikkben vezetett be az orosz költészetbe), de Gippiusszal és későbbi Blok-kal ellentétben kevés emlékezetes mintát adott, később pedig ennek a versnek ritkán szólítják meg: Bryusov leghíresebb dolnikjait az "Eljövendő hunok" (1904) és a "Harmadik ősz" (1920) alkotják. 1918-ban Bryusov kiadta a „Kísérletek ...” című gyűjteményt, amely nem jelentett kreatív feladatokat, és amelyet kifejezetten a versszak legkülönfélébb kísérleteinek szenteltek (extra hosszú sorvégek, ábraköltészet stb.). Az 1920-as években Bryusov különféle intézetekben tanított verfikációt, egyes tanfolyamai megjelentek.

Bryusov különböző műfajokban

Bryusov számos irodalmi műfajban próbálkozott.

Próza

Bryusov leghíresebb történelmi regényei "A győzelem oltára", amely Róma életét és szokásait írja le a Kr. U. e., és - különösen - "Tüzes Angyal". Ez utóbbi tökéletesen tükrözi a leírt idő (16. századi Németország) pszichológiáját, pontosan közvetíti a korszak hangulatát; A Tüzes angyal alapján Szergej Prokofjev megírta az azonos nevű operát. A Bryusov-regények motívumai teljes mértékben megfelelnek a szerző verseinek motívumainak; a költészethez hasonlóan Bryusov regényei a régi világ összeomlásának korszakát írják le, egyéni képviselőit ábrázolják, akik az új világ érkezése előtt megálltak a gondolatban, friss, újjáélesztő erők által támogatva.

Bryusov eredeti novelláit, amelyek a két világ elvére épültek, a "Föld tengelye" (1907) gyűjtemény állította össze. Az "Éjszakák és napok" novellaciklusban Bryusov feladja magát a "pillanat filozófiájának", "a szenvedély vallásának". Bryusov fantasztikus műveket is írt - a "Csillagok hegye" című regényt, a "Gépek felemelkedése" (1908) és a "Gépek zűrzavara" (1914), az "Első bolygóközi" című történetet, a "Köztársaság disztópiáját". a déli kereszt "(1904-05). Figyelemre méltó a "Dasha jegyese" című történet, amelyben a szerző édesapját, Jakov Bryusovot ábrázolja, aki részt vett az 1860-as évek liberális társadalmi mozgalmában. Az "Utolsó oldalak egy nő naplójából" című történet szintén jelentős kritikát kapott.

Fordítások

Fordítóként Bryusov sokat tett az orosz irodalomért. Megnyitotta a híres belga városi költő, Emile Verharn műveit az orosz olvasó előtt, ő volt Paul Verlaine verseinek első fordítója. Ismertek Bryusov-fordítások Edgar Poe (vers), Romain Rolland (Lilyuli), Maurice Maeterlinck (Pelleas és Melezande, Babák verése), Victor Hugo, Racine, Avsonius, Moliere (Amphitrion), Byron, Oscar Wilde ( Padova hercegnője, az olvasó börtön ballada). Bryusov teljesen lefordította Goethe Faustját és Virgil Aeneidjét. Az 1910-es években Bryusovot elbűvölte Örményország költészete, sok örmény költő versét fordította le, és összeállította az "Örmény költészete az ókortól napjainkig" című alapvető gyűjteményt, amelyért 1923-ban elnyerte Örmény népköltője címet. , a Jerevani Nyelvtudományi Egyetem viseli a nevét.

Brjusov fordításelméleti szakember volt; néhány elképzelése ma is releváns (lásd például Verlaine (1911) fordításainak előszavát, "Verhaarn a Procrustean-ágyon" című áttekintést (1923) stb.).

Kritika és irodalomkritika

Irodalomkritikusként Valerij Brjusov már 1893-ban megjelent, amikor az újonc költők (egyébként ugyanazok, mint ő maga) verseit válogatta az első "Orosz szimbolisták" gyűjteménybe. Brjusov kritikus cikkeinek legteljesebb gyűjteménye a Távoli és a Közel. Kritikus cikkeiben Bryusov nemcsak a szimbolizmus elméletét tárta fel, hanem kijelentéseket tett az forma irodalmi tartalomtól való függésére is; Bryusov szerint a költészetet "meg lehet és kell" tanulni, mert ez egy olyan mesterség, amelynek fontos oktatási értéke van. Bryusov szerint a valóságtól való elszakadás romboló hatású a művész számára. Érdekesek Bryusov verses művei ("A költészet alapjai" stb.). Bryusov szimpatikus volt a proletár költők munkája iránt, amelyet "Az orosz költészet tegnap, ma és holnap", "A költészet szintetikája" cikkei fejeznek ki.

A Bryusov irodalmi alkotások közül a legismertebbek Alekszandr Puskin életrajzának és munkásságának szentelt művei (Puskin verseléséről szóló művek, "Levelek Puskintól Puskinig", "Puskin a Krímben", "Puskin kapcsolatai a kormánnyal"). "," Puskin líceumi költészete ". A mű Puskin-líceum tanuló újonnan felfedezett és helyreállított szövegeit tartalmazza). Számos cikket ("Puskin és jobbágy", cikket Puskin költői technikájáról stb.) Írt Bryusov a nagy orosz költő összegyűjtött műveihez (Brockhaus-kiadás). Bryusov tanulmányozta Nyikolaj Gogol munkáját (amelyet "Megégett" beszédében fejeztek ki), Baratynsky, Fjodor Tyutchev (Brjusov valóban felfedezte ennek az orosz társadalomnak a tehetséges költő munkáját), Alekszej Tolsztoj munkáját.

Brjusov-újságíró

Bryusov újságírói pályafutását egy irodalmi viharoktól távol eső folyóiratban kezdte - "Orosz Archívum", ahol az 1890-es évek végétől a Bartenev magazin prominens történész és szerkesztő irányításával, 1900-tól 1903-ban a folyóirat szerkesztőségének titkára volt. Megjelent Yasinsky havi írásaiban (1900-1902).

Később Bryusov lett az orosz szimbolika fő szervének számító Vesy (1904-1909) folyóirat főszereplője. Bryusov minden energiáját a szerkesztői munkára fordította. Bryusov egyszerre volt a Mérleg fő szerzője és szerkesztője. Rajta kívül Andrei Bely, Konstantin Balmont, Vjacseszlav Ivanov, Maximilian Voloshin, Mihail Kuzmin jelent meg. Bryusov a Scorpion kiadót is irányította, és részt vett e kiadó Severnye Tsvety almanachjának kiadásában (megjelent 1901-1903, 1905 és 1911).

Bryusov szerkesztőként szerzett tapasztalatait Struve vette figyelembe, amikor 1910-ben a legrégebbi moszkvai magazin irodalmi osztályának szerkesztésére hívta fel a költőt. Bryusov irodalmi szerkesztõi küldetését a Mérleg hagyományainak folytatásában látta. Hamarosan Bryusov a szépirodalom mellett elkezdte felügyelni a folyóirat bibliográfiáját és kritikáját. Új irodalmi szerkesztő érkezésével Alekszej Tolsztoj, Andrej Bely, Alekszandr Blok, Alekszandr Grin, Alekszej Remizov, Anna Akmatova, Nyikolaj Gumiljov jelenik meg a magazin oldalán. A kortársak gúnyosan mondják, hogy Struve havilapját úgy adták ki, mintha "az orosz szimbolika jubileumi kérdései" lennének. Struve és Bryusov között azonban hamarosan elkezdődött a súrlódás: az orosz gondolkodás 1910-es decemberi számát pornográfia miatt tartóztatták le. Ennek oka Bryusov "Az utolsó oldalak egy női naplóból" című története. Bryusov szerkesztőségének végére 1912 végén került sor. Ennek egyik oka Struve nem volt hajlandó kiadni Andrej Bely Peterburg című regényét, aki kreatív kudarcnak ítélte a regényt - Bryusov ragaszkodott a regény kinyomtatásához. Bryusov 1914-ig kritikusként a magazin alkalmazottja maradt.

1915-ben Maxim Gorky meghívja Bryusovot, hogy működjön együtt az újonnan megnyílt Letopis magazinban.

Bryusov-szerkesztő

Bryusov szerkesztői tevékenységet folytatott - ellenőrzése alatt Karolina Pavlova összegyűjtött műveinek publikálása, Puskin műveinek több kiadása is megtörtént. Szerkesztette Puskin teljes összegyűjtött műveit (az első köteten rövidre szabott mű a befejezetlen művek befejezését is magába foglalta).

Válogatott idézetek

A tehetség, sőt a zseni, őszintén szólva csak lassú sikert fog elérni, ha megadják. Ez nem elég! Ez nem elég nekem. Valami mást kell választanunk ... Keresse meg a vezető csillagot a ködben. És látom: ez a dekadencia. Igen! Bármit is mondhatunk, legyen az hamis vagy vicces, de megy előre, fejlődik, és a jövő hozzá tartozik, különösen, ha méltó vezetőt talál. És én leszek ez a vezető! Igen én! (1893. március 4., napló).
Az én fiatalságom egy zseni fiatalsága. Úgy éltem és cselekedtem, hogy csak nagy tettek igazolhatják viselkedésemet. (Uo., 1898).

Testvér - Sándor (1885-1966) - művészettörténeti professzor, a Történeti Múzeum munkatársa, a Borostyánszoba felkutatásának résztvevője.
Nővér - Lydia - Samuel Kissin költő felesége.
Nővér - Nadezhda (1881-1951) - zenetudós-folklorista, tanár (1921 és 1943 között) és a moszkvai Állami Konzervatórium rektorhelyettese (1922-28).
Az 1910-es évek elején Bryusov, Viach. Ivanov, Andrey Bely és A. S. Petrovsky alkották a mulandó Lucifer szabadkőműves páholyt, amelyet az ún. "Moszkvai központ" (feltehetően a rózsakeresztes káptalan / Astrea /), és azonnal megszüntette, miután megalapította kapcsolatait antropozófusokkal. Valószínűleg ez a fajta jelenség nem tekinthető teljes mértékben annak a mutatónak, hogy a nevezett kulturális személyiségek a szabad kőművesek mozgalmához tartoznak, mindazonáltal ezt a tényt az ilyen évkönyvek rögzítik.
1924-ben, röviddel halála előtt, Valerij Bryusov pózol a fiatal szobrász, Nina Niss-Goldman előtt. Most ez a portré a szentpétervári Orosz Múzeumban található az 1920-as évek orosz avantgárd gyűjteményében.

Valerij Jakovlevics Bryusov 1873-ban született kereskedő családban. Jó oktatásban részesült, később pedig folyamatosan olvasva és tanulva, generációjának talán egyik legműveltebb embere lett.

1894-ben A. L. Miropolsky-val együtt kiadta a botrányos könyvet Orosz szimbolisták... Ez és az azt követő könyvek egy évtizeden át a nyomtatás kedvelt tárgyává váltak. Brjusov neve szinonimává vált az irodalomból, és bár más szimbolistákat (Balmont, Sologub, Gippius) az irodalmi folyóiratokban meglehetősen jól fogadtak, ajtóikat Bryusov számára 1905-ig bezárták. Brjusov egyáltalán nem felelt meg az ilyen hírnevnek: egyáltalán nem volt bohóc, általában ő volt az egész orosz irodalom legünnepélyesebb és elviselhetetlenebb alakja. De korai költészete annyira különbözött attól, amit általában az orosz folyóiratokban publikáltak, hogy a kritikusok ezt csak sértő csínynek tekinthették. Valójában Bryusov egyszerűen (meglehetősen gyerekesen) utánozta korának francia költőit.

Sok éven át Bryusov minden új könyvét felháborodással vagy gúnnyal fogadták. De Brjusov nem adta fel. A stílusa érlelődött. Híveinek száma nőtt. 1903-ra a szimbolisták nagy és energikus irodalmi iskolájának elismert vezetője lett. 1906-ig iskolája megnyerte a csatát; A szimbolizmust orosz költészetnek, Bryusovot pedig Oroszország első költőjének ismerték el. Azok a kritikusok, akik csúfolták Bryusov korai munkáját, örömmel fogadták gyűjteményét Stephanos (Koszorú), amely 1906-ban jelent meg a tetején forradalmi fellendülés... A könyv sikere talán a legjelentősebb dátum volt a szimbolika mozgalma történetében az orosz irodalom akkori domináns pozíciójába.

Valerij Brjusov. Életrajz. Tűz Angyal. Videó bemutató

1900-ban Bryusov lett de facto az új mozgalom erőit egyesítő kiadó vezetője. 1904-ben kezdtek publikálni egy recenziót Mérleg- kétségtelenül korának legműveltebb, legeurópaibb kiadása, amely 1909 előtt jelent meg. 1900-tól 1906-ig. Brjusov egy egységes és erős párt vezetője volt a siker felé vezető úton; 1906 után pozíciója tovább erősödött. De tehetsége hanyatlani kezdett. Összehasonlítva Stephanos Gyűjtemény Minden dallam(1909) nem hozott semmi újat, és a későbbi gyűjtemények egyre rosszabbnak bizonyultak.

A kilencvenes évektől kezdve Bryusov elképesztő energiával dolgozott az irodalom különböző területein. A versek csak kis része irodalmi tevékenységének: sikeresen fordította a külföldi költészetet, írt prózát és színdarabokat, áttekintette szinte az összes megjelent versgyűjteményt, klasszikusokat publikált, archívumokban dolgozott, Puskin, Tyucsev és mások életéről készített anyagokat készített, hihetetlenül olvasott sokat, és állandóan a magazin tényleges szerkesztője volt. Ugyanakkor Bryusov korántsem volt aszkéta - szerelmi szövegei gazdag élettapasztalaton alapulnak, emellett pedig megtapasztalta az ópium és a kokain „mesterséges paradicsomát”. De ez soha nem akadályozta meg a munkát.

Bryusov hatékonyságának csodálatos példája az örmény versgyűjtemény, amelyet ő állított össze az örmény hazafiak bizottságának felkérésére. 1915-ben a bizottság felkérte Brjusovot, hogy adjon ki válogatást örmény költők válogatott műveiből orosz nyelven. Kevesebb mint egy év alatt Bryusov megtanulta az örmény nyelvet, mindent elolvasott, ami elérhető ebben a témában, majdnem az összes fordítást maga készítette el, és 1916-ban hatalmas kötetet adott ki Örmény költészete... A könyv az emberi teljesítmény figyelemre méltó emlékműve és a maga nemében a legjobb kiadvány lett.

Bryusov lényegében apolitikus volt. A politikához való hozzáállása pusztán esztétikus volt. Ezt jól kifejezi 1905-ös sorai:

Gyönyörű a félelmetes hatalom erejében
Assargadon keleti király,
És az emberek hatalmának óceánja,
Törékeny trón zsetonokká zúzása!
De fél intézkedést utálnak ...

1917-ig Brjuszov nem vett részt a politikai életben, de mikor a bolsevikok kerültek hatalomra, kommunista lett. Ezt nem a politikai meggyőződés, hanem éppen annak hiánya okozta, mert a politikai és erkölcsi meggyőződés nem tette lehetővé a polgári gondolkodású emberek többségének ezt a lépést. Talán ennek az az oka is, hogy Brjusov már nem érezte magát vezetőnek és azt remélte, hogy a legfejlettebb politikai párthoz csatlakozva ismét progresszív és modern lesz. Ezenkívül az 1917-es forradalom megfelelt esztétikai ideáljának, a „néphatalom óceánjának” - és mint olyan embert, akit nem fényes, eredeti tehetség, hanem sokkal inkább megunhatatlan munkaképesség különböztetett meg, egyértelműen együtt érzett Lenin mechanikai sémáival .

Először Bryusov kapott sinecure-t a bolsevikoktól, majd a felelősségteljesebb cenzúrabizottsági vezetői poszttól, de soha nem sikerült alkalmazkodnia az odaadó kommunistákhoz, és ebben a posztban megbízhatóbb párttag (regényíró) váltotta fel. Serafimovich). Bryusov sem szerzett elismerést a költőktől " bal elöl"Megalakulása óta keresi futurizmus... Brjusov egyedül töltötte utolsó éveit, és nagyon szenvedett attól, hogy kívül esett a széles körű tevékenységen. Egyetlen vigasza a fiatal proletár költőkkel való munka volt, akiknek rendszeresen adott verseket. Bryusov ötvenegy éves korában hunyt el, tizenöt éven át átélve hírnevének fénykorát.

Munkáiról a Kreativitás Bryusov cikkekben olvashat bővebben - röviden és Bryusov versei - elemzés.

Bryusov Valerij Jakovlevics (1873-1924) - híres orosz költő, prózaíró és dramaturg, a szimbolizmus legfényesebb képviselője és megalapítója. Sokan „prófétaként” és „bűvészként”, az orosz szimbolika ízlésének törvényhozójeként emlékeztek rá, aki gyakran teljesen elgombolt fekete ruhás kabátban jelent meg a nyilvánosság előtt.

Irodalmi tevékenysége óriási terjedelmével nevezetes. Újságíró, kritikus, kiadó, verskutató, az irodalmi élet szervezője és inspirálója - ez nem teljes listája életszenvedélyeiről és hobbijairól. De fő útja a költészet. Bryusov sok versét átitatja a belső vándorlás és megunhatatlan vágy a továbbjutásra, ellentétben a sorssal.

Korai életrajz

Valerij Brjusov 1873. december 1-jén (13) született Moszkvában. Apja meglehetősen sikeres kereskedő volt. Matryona Alekszandrovna és Jakov Kuzmich leendő költő szüleit elbűvölték a racionalizmus eszméi, amelyek aktívan utat törtek II. Sándor liberális időkben. Kora gyermekkorától kezdve Valerát gondozás és figyelem vette körül, és a könyvek fontos szerepet játszottak nevelésében és fejlődésében, mint ember. Ráadásul orientációjuk kifejezett materialista jellegű volt, ezért Bryusov már kiskorától kezdve ismerte Darwin elméletét, Kepler és Livingston életrajzát, valamint N. Nekrasov verseit. Ennek köszönhetően fejlett kíváncsiság és kíváncsiság volt.

11 éves korában Valeryt azonnal tanulásra küldték F. Kreyman magángimnáziumának második osztályába. De sok társának hátterében igazi fekete báránynak tűnt, amelyet a legszélesebb szemlélet, kiváló memória és gondolkodás jellemez. Bryusov érdekei meglehetősen sokoldalúak voltak: a fiú kedvenc témája az irodalommal együtt a filozófia és a csillagászat volt. 13 éves korától kezdve érdeklődni kezdett az irodalmi kreativitás iránt, könyveket kezdett írni. Idővel Valery-nek saját társadalmi köre volt, és a fiatalember képes volt szakítani a magánytól.

Diákévek és próba

1892-ben Bryusov belépett a Moszkvai Egyetem Történelmi és Filológiai Karára, ahol komolyan foglalkozott az irodalom, a művészet, az ókori nyelvek, a történelem tanulmányozásával. Ebben az időben lelkesen olvassa Verlaine, Malarme, Rambo francia szimbolisták verseit, amelyek jelentős hatással voltak munkájára.

1894-1895-ben Valery három versgyűjteményt készített elő „Orosz szimbolisták” címmel, amelyek három vékony brosúra formájában jelentek meg. Egyfajta kiáltványsá váltak az orosz szimbolisták számára, akik megmutatták költői arcukat. Később Bryusov szomorúan emlékeztetett arra, hogy "kis újságok és ... élénk feuettonisták hőse lett". Csakis a lusta nem kritizálta a gyűjteményben megjelent verseket. A kezdetektől fogva a misztifikáció glóriájába burkolózott - formálisan a művek kiadója egy bizonyos Vlagyimir Maslov volt, aki valójában soha nem is létezett. Az "orosz szimbolisták" alapját maga Brjusov művei alkották, amelyeket különféle álnevekkel (Darov, Szozontov, Fuchs és mások) írt alá. A szerző tiszteletre méltó nyomással védte a szimbolikát, és heves vitákban mindig megpróbálta megvédeni elveit.

1895-ben Bryusov kiadott egy új "Remekművek" gyűjteményt, amelyben saját verseit mutatta be az olvasók megítélésére. Ez a név komolyan megzavarta sok kritikust, mert nem mindenki kockáztatja, hogy első műveit ilyen nagy névnek nevezze. Bryusov költészete egyediségével ütközött, a provokációval határos. Szokatlan képei teljes mértékben hangsúlyozták a szerző élénk individualizmusát és szubjektivitását. Két évvel később megjelent a szerző új könyve "Ez vagyok én". Valerij Jakovlevics érett költészetének, az urbanizmus és a tudomány iránti érdeklődésének jelei már itt jól láthatók. Ezenkívül Bryusov bemutatja a „művészet a művészetért” elvet, amely abban nyilvánul meg, hogy a költő bizonyos mértékben felemelkedik a realitások felett, és a világtól való elszakadás vágyában. Egyik versében ezt írta:

A teremtetlen lények árnyéka
Álmában imbolyog
Mint a repülési pengék
Zománcfalon

Szimbolista költő

1899-ben Bryusov elvégezte az egyetemet, és hanyatt merült az alkotó folyamatban. Állást kap az Orosz Archívum magazinban, ahol körülbelül két évig szerkesztői titkárként dolgozik. Hamarosan az S.A textilipari vállalkozás tulajdonosa A szimbolizmus által elbűvölt Poljakov megalapította a Scorpion kiadót, amely platformján gyorsan egyesítette az „új művészet” alkotóit. Vezetői között volt „Valerij Jakovlevics. Kiadta könyveiket, valamint a "Severny Vestnik" almanachot. A megjelent művek közül a "Skorpió" számos Bryusov-gyűjteményt adott ki, köztük az "Árnyak tükre", "Útok és kereszteződések" c.

A költő kiadói tevékenysége a 20. század elején folytatódik, amikor részt vett az Északi virágok szimbolista almanach létrehozásában. Megjelent mind a korszak számos híres szerzője, mind az orosz klasszikusok képviselői. Ez hangsúlyozta a klasszikus irodalom és az új művészet közötti folytonosságot. Mindazonáltal az idő múlásával megfigyelhető volt a publikációk témájának elszigeteltsége a szimbolizmus költészete iránt. Az északi virágok megnyitották az utat a Symbolists saját folyóiratának, a Mérlegnek (1904). Öt évig, 1909-ig Bryusov dolgozik a szerkesztésén.

A szerkesztő és publikáló lelkesedéssel foglalkozó költő nem feledkezik meg a kreativitásról. A XX. Század elején írta az egyik legerősebb gyűjteményt: "A világ városa" és a "Koszorú". Az elsőben a szerző V. Majakovszkij urbanizmusával számolva dicséretet és átkot küld a tőkés városnak. Bryusov szokásos éles formái és éles metaforái jósoltak a közeljövőről, és meleg választ kaptak az olvasóktól.

Mogorva hátú rabszolgákat hajlítasz
Eszeveszettnek és könnyűnek lenni
Rotációs gépek
Kovácsolt éles pengék!

Bryusov költészetében a modern város témája szorosan összefonódik az emberiség sorsával, a múlt elemzésével és a jövő előrejelzésével. Ott látta elöl a társadalom társadalmi és kulturális perspektíváit. 1900-ban megjelent a költő harmadik könyve "A harmadik őr", amely után nagybetűvel kezdték költőnek nevezni. K. Balmont kollégának és hasonló gondolkodású társának szentelték. A gyűjtemény fő vázlatát történelmi és mitológiai témájú versek alkotják, amelyekben a szerző megemlíti Dante, Orpheus, Kleopatra nevét. A "Leibniz arcképéhez" szonettet különös tisztelettel tölt el, amelyben Brjusov tisztelettel adózik szeretett tudósa előtt.

Az 1900-1915 közötti időszakban három versgyűjtemény jelent meg a költő tollából: "A szivárvány hét színe", "Minden ének" és "Az árnyékok tükre", amelyekben a kritikusok ismétlést találtak önmagukról, egyúttal megjegyezve egyszerűbb és érthetőbb költői nyelv a szerző.

Egy orosz költő több, mint költő

Ekkor jelenik meg Bryusov első prózája. "A Föld tengelye" című történetsorozatot ír, ahol felajánlja az olvasónak hősei szereplőinek prizmáján keresztül, hogy segítsen érezni egy bizonyos földi tengelyt, amely átjárja a lényt, és ennek az ellentmondásos világnak az elvont harmóniája. 1908-ban Valerij Jakovlevics bemutatta A tüzes angyal című regényt, amelyet korának egyik legtitokzatosabb művének ismernek el. A költő önéletrajzát misztikus motívumokkal és történelemmel fonja össze. Bryusov az új ismeretek keresése során vértanúságra ítélt bűnösök-okkultisták létezése és a kortárs társadalom sorsa között vonzza az analógiákat.

1909-ben Bryusov komolyan fordult N. Gogol munkájára, tanulmányát végezte műveiről a fantasztikus témák jelenléte és nyilvánosságra hozatala céljából. "Elégetett: Gogol jellemzéséről" című munkáját beszámoló formájában mutatta be, amelyet az orosz irodalom szerelmeseinek társaságának ülésén olvastak fel.

Bryusov tág körökben tehetséges fordítóként ismert. Különösen V. Komiszarzsevszkaja színháza számára számos mű orosz nyelvű változatát mutatta be, köztük Moliere "Amphitryon", R. Rolland "Lilyuli", E. Verharne "Helena Spartan", O. "Padova hercegnője". Wilde és mások. Gyűjteménye Goethe, Maeterlinck, Byron, Poe műveinek fordítását tartalmazza. Az első világháború alatt Valerij Jakovlevics a frontra ment, ahol tudósítóként dolgozott az egyik szentpétervári "Russkiye Vedomosti" kiadásnál. 1917-ben Bryusov kipróbálja magát a liberális újságírás terén. Közvetlenül II. Miklós lemondása után cikket írt "Az új orosz himnuszról", amelyben egy ünnepi dal létrehozását szorgalmazta. "Szükségünk van egy rövid dalra, amely ... a művészet varázslatával összefogja az összes összegyűltet egy impulzusban.", - írta a költő.

Az új kormánnyal szövetséges

Sok művésszel ellentétben Brjusov elismerte a szovjet hatalmat, és még a kommunista párt soraiba is bekerült. Ez a pozíció számos fontos pozíció elfoglalását tette lehetővé. Tehát az 1917-1919 közötti időszakban a Sajtónyilvántartási Bizottságot vezette, a moszkvai könyvtári osztályt vezette, majd az Állami Kiadóban dolgozott. Szervezője, rektora és professzora volt a később nevét kapó Felső Irodalmi és Művészeti Intézetnek. A költő az irodalmi osztály szerkesztőjeként vett részt a Nagy Szovjet Enciklopédia első kiadásának munkájában.

A közszolgálat minden viszontagsága ellenére Valerij Jakovlevics nem feledkezett meg a kreativitásról. 1923-1924-ben két utolsó gyűjteménye jelent meg - a "Dali" és a "Mea", amelyekben egy teljesen más Valerij Brjusov jelenik meg az olvasó előtt. Verseiben rongyos szintaxist, futurisztikus konstrukciókat alkalmaz verssorok hozzáadásával, sok alliterációval, amelyek lehetővé tették számára, hogy ezt a stílust "akadémiai avantgárdnak" nevezze. Életében futurológiai természetű, még nem publikált színdarabokat ír: „A diktátor” és a „Hét generáció világa”. Valerij Briuszov tüdőgyulladásban halt meg Moszkvában 1924. október 9-én.

Magánélet

Bryusov valóban kreatív emberként gyakran inspirációt keresett az ellenkező nemmel való kommunikáció során. A költő törvényes felesége a szokásos nevelőnő, Ioanna Runt volt, akit őrültségig szeretett, ami nem akadályozta meg abban, hogy időszakosan megváltozzon. Soha nem hagyott örökösöket, mivel terhesség alatt vetélést szenvedett. Később Bryusov viharos románcokat folytatott N. Petrovskaya költőnővel, A. Bely és N. Lvova egykori szerelmével, aki tragikusan elhunyt, miután szakított a költővel.

Szergej Rahmaninov és Mihail Gnesin, Alekszandr Grechaninov és Reingold Glier írt zenét Valerij Brjusov verseihez. A költő azonban nemcsak verseket írt - színdarabokat készített és külföldi szerzőket fordított, folyóiratokat adott ki és az irodalmi intézetet vezette. Valerij Brjusov lett az orosz szimbolika egyik megalapítója.

"Hatalmas zacskók irkált papírból"

Valerij Brjusov 1873-ban született egy moszkvai kereskedő családban. Alekszandr Bakulin költő unokája volt, a "Fable of the Provenceial" szerzője.

Négyéves korában Bryusov megtanult olvasni, és szó szerint betelepedett szülei könyvtárába. Tanulmányozta nagy emberek életrajzait és külföldi klasszikusokat, bulvárregényeket és tudományos irodalmat olvasott. A költő felidézte gyermekkorát: - Buzgóan megvédtek a meséktől, minden „ördögtől”. De megtanultam Darwin elképzeléseit és a materializmus alapelveit, mielőtt megtanultam volna, hogyan kell szaporodni. Rosszul ismertem a klasszikus irodalmat: nem olvastam sem Tolsztojt, sem Turgenyevet, de még Puskint sem; a házunk összes költője közül csak Nekraszov esetében tettek kivételt, és fiúként költeményeinek nagy részét fejből ismertem "... Bryusov a tudományos kísérleteket is kedvelte: egyszerű kémiai és fizikai kísérleteket végzett, és könyvekből tanulmányozta a különféle jelenségek természetét. Óvodás korában a fiú írta az első vígjátékot - "A béka".

11 éves korában Valerij Brjusov a Kreyman magángimnáziumának tanulója lett - a vizsga után azonnal felvették a második osztályba. Otthon elvtársak nélkül nőtt fel, nem ismerte az egyszerű gyermekjátékokat, a tudomány és az irodalom iránti szenvedélye még jobban elidegenítette osztálytársaitól. Később azonban Bryusov közel került az olvasás többi fiatal szerelméhez, és együtt kezdték kiadni a kézzel írott „Kezdet” folyóiratot. Ezekben az években a törekvő író prózával és verssel próbálkozott, ősi és modern szerzőket fordított. Bryusov első publikációja azonban teljesen hétköznapi cikk volt - 13 éves korában megjelent az "Russian Sport" magazin oldalain, támogatva a versenyeken a sorsolást.

„Folyamatosan új művekbe kezdtem. Verset írtam, olyannyira, hogy hamarosan megtöltöttem egy vastag Poesie-füzetet, amelyet kaptam. Minden formát kipróbáltam - szonetteket, tetracinokat, oktávokat, triolettákat, rondókat, minden méretben. Drámákat, történeteket, regényeket írtam ... Minden nap egyre tovább vitt. A tornacsarnok felé vezető úton új műveken gondolkodtam, este ahelyett, hogy megtanultam volna a leckéimet, írtam ... hatalmas papírcsomagjaim voltak, amelyeket írás borított. "

A "Beginning" magazin több évre megjelent, és miután a gimnazisták elhagyták ezt a vállalkozást. Bryusov 16 éves korában folytatta szerkesztői tevékenységét. Az iskolában kézírásos "V. osztályú szórólapot" kezdett kiadni. Az újság bírálta a gimnáziumi rendet, így a szabad gondolkodású diák hamarosan kénytelen volt átköltözni egy másik oktatási intézménybe. Tanulmányait a Polivanov gimnáziumban folytatta.

Elkötelezettség az "Örökkévalóság és a művészet" iránt

Az 1890-es években Valerij Bryusov Puskin és a francia szimbolisták - Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Stéphane Mallarmé - munkája iránt érdeklődött. 1893-ban levelet írt Verlaine-nek, amelyben az orosz szimbolika megalapítójának nevezte magát. Ugyanebben az évben Bryusov megalkotta a "Dekadensek (a század vége)" című drámát - mesélt a francia költő életrajzának néhány tényéről.

1893-ban Bryusov belépett a Moszkvai Egyetem Történelmi és Filológiai Karára. Tanult történelmet és filozófiát, művészetet és irodalmat. A fiatal költő sok időt szentelt az idegen nyelveknek - néha csak azért, hogy a külföldi szerzőket eredetileg olvassa.

Naplójában Bryusov ezt írta: "Ha száz életet éltem volna, nem lettek volna kielégítve minden tudásszomj, ami engem éget.".

A költő már második tanulmányi évében kiadta első "Chefs d'oeuvre" - "Remekművek" című gyűjteményét. Az előszóban ezt írta: "Amikor ma kiadom a könyvemet, nem számítok a helyes értékelésére ... Ezt a könyvet nem a kortársaknak és nem is az emberiségnek, hanem az örökkévalóságnak és a művészetnek örökítem." A kritikusok szkeptikusak voltak a vers iránt, többek között a könyv hangos címe miatt is. Két évvel később megjelent a második gyűjtemény - "Ez vagyok én". Városi, történelmi és tudományos motívumok jelentek meg benne. A következő könyv - a "Harmadik gárda" versgyűjtemény történelmi és mitológiai témákkal - a költő Konstantin Balmontnak szentelt. A költő számos moszkvai és szentpétervári folyóiratban publikálta műveit, a moszkvai "Skorpió" kiadóban dolgozott.

1897-ben Valerij Brjusov megnősült. Kiválasztotta Joanna Runt, a költő nővéreinek fiatal nevelőnőjét. A költő naplójában ezt írta: „Az esküvő előtti hetek nincsenek rögzítve. Ez azért van, mert a boldogság hetei voltak. Hogyan írhatok most, ha csak a "boldogság" szóval tudom meghatározni az állapotomat? Szinte szégyellem ilyen vallomást tenni, de akkor mi van? Ez az"... Ioanna Runt nagyon érzékeny volt Brjusov kéziratai iránt, az esküvő előtt nem engedte, hogy kidobják őket a takarítás során, és utána Brususov műveinek igazi őre lett.

Valerij Brjusov és felesége, Ioanna Brjusova (szül. Runt). 1899 év. Fotó: M. Zolotareva

Valerij Brjusov feleségével, Ioanna Matveevnával

A huszadik század elején Valerij Brjusov közel került más szimbolistákhoz - Dmitrij Merezhkovsky, Zinaida Gippius, Fjodor Sologub. 1901-ben megjelent az első északi virágok című antológiájuk - ekkor vált a szimbolizmus bevett irodalmi mozgalommá. A költők és az írók irodalmi találkozókat rendeztek a Gippius-körben, szerdánként Bryusovval, valamint barátjával, Alexander Miropolsky-val (Lang). Gyakran itt tartottak spirituális szeánszokat, amelyek azokban az években divatosak voltak. A szobák fényei elhalványultak, és „szellemeket” hívtak, amelyek bútorokat mozgattak, sőt titokzatos szövegeket is „írtak” - természetesen más kezével.

1903-ban Bryusov kiadta a "A város és a világ", majd 1906-ban a "Koszorú" gyűjteményt. A "Koszorú" számos korábbi év műveit tartalmazza - mitológiai, lírai, valamint a forradalomnak és a háborúnak szentelt alkotásokat. Irodalmi munkájával párhuzamosan a költő kiadja a „Mérleg” szimbolisták folyóiratát, az „Orosz gondolat” folyóirat irodalomkritikai osztályát vezeti, színdarabokat, prózákat ír, fordít külföldi szerzőket.

Tudósító, fordító, professzor

Az első világháború idején Valerij Brjusov háborús tudósítóként dolgozott a Russkiye Vedomosti című újságban. De a háború első éveinek hazafias érzelme gyorsan elhalványult. Ioanna Bryusova emlékeztetett arra, hogy "mélyen csalódottan tért vissza a háború miatt, és már a legkisebb vágy sem volt a csatatér meglátására". Ebben az időszakban megjelentek Bryusov kritikai költeményei, de ezek kiadatlanok maradtak.

Ezekben az években Valerij Brjusov nem új verseinek témáira, hanem a vers formájára és a költői technikára koncentrált. Finomított mondókákat válogatott, klasszikus francia balladákat írt, az alexandriai iskola költőinek technikáit tanulmányozta. Bryusov az improvizáció virtuózává vált: rekordidő alatt klasszikus szonettet készített. Bryusov tizenöt műből, mindössze hét óra alatt elkészítette a szonettek egyik koszorúját, a "Végzetes sort".

1915-ben a moszkvai Örmény Bizottság megrendelésére Valerij Brjusov nemzeti versgyűjtemény elkészítésébe kezdett. Az antológia másfél ezer éves örmény történelmet ölelt fel. A költő részt vett a munka megszervezésében, a könyv fordításában, szerkesztésében és kiadásra való előkészítésében. Amikor a gyűjtemény megjelent, Brjusov több cikket írt az örmény kultúráról és az "Örmény nép történelmi sorsainak krónikája" című könyvet. Később megkapta az Örmény Népköltő címet.

A forradalom után Valerij Brjusov köztisztviselő lett. Eleinte a Sajtónyilvántartási Bizottság élén állt, az Állami Kiadónál dolgozott, az All-Russian Poets Union Elnökségének elnöke volt, segített a Nagy Szovjet Enciklopédia első kiadásának elkészítésében. 1921-ben Anatolij Lunacsarszkij javasolta Bryusovnak a Felsõ Irodalmi és Mûvészeti Intézet megszervezését. A költő élete végéig rektora és professzora maradt.

1924-ben a költő meghalt - tüdőgyulladásban halt meg. Valerij Brjusovot a Novodevicsij temetőben temették el.

Valerij Brjusov az ezüstkor kiemelkedő orosz költője. De fajta tevékenysége nem korlátozódott csak a változatosságra. Tehetséges prózai íróként, újságíróként és irodalomkritikusként jelent meg. Ezzel együtt Bryusov nagyon sikeres volt a műfordításokban. Szervezői képességei pedig a szerkesztői munkába találtak.

A költő családja

Valerij Jakovlevics Bryusov rövid életrajza lehetetlen a költő családjáról szóló történet nélkül. Erre azért van szükség, hogy magyarázatot találjunk az egy személyben összpontosuló sok tehetség jelenlétére. Valerij Brjusov családja volt az alap, amelyen sokoldalú személyisége kialakult.

Tehát Valerij Jakovlevics Bryusov 1873-ban, december 1-jén (13) született egy gazdag kereskedő családjában, amely kiváló emberekről volt híres. A költő anyai nagyapja, Alexander Yakovlevich Bakulin kereskedő és költő-fabulista volt egy nagyon gazdag kereskedő családból, Jelets városában. Számtalan mesével együtt a nagyapa archívuma regényeket, történeteket, verseket, lírai verseket tartalmazott, amelyeket remény nélkül írt az olvasó számára.

Alekszandr Jakovlevics önzetlenül az irodalomnak szentelte magát, és arról álmodozott, hogy teljes egészében ennek szenteli magát. Kénytelen volt egész életében kereskedőivel foglalkozni, hogy családját megfelelően el tudja tartani. Sok évvel később a híres unoka unokáinak egy részét nagyapja vezetéknevével írja alá.

Az apa részéről Valerij Brjusovnak ugyanolyan figyelemre méltó nagyapja volt. Kuzma Andreevich annak idején a jól ismert földbirtokos Bruce jobbágya volt. Ezért a vezetéknév. 1859-ben a nagyapa megvásárolta a földbirtokos szabadságát, elhagyta Kostromát és Moszkvába költözött. A fővárosban Kuzma Andreevich sikeres kereskedővé vált, és vett egy házat a Tsvetnoy Boulevardon, ahol később híres unokája, Valerij Jakovlevics Bryusov született és sokáig élt.

Valerij Jakovlevics apja, Jakov Kuzmich Bryusov, szintén kereskedő és költő kis kiadásokban jelent meg. Az apa küldte fia első versét, amely megjelent, az egyik folyóirat szerkesztőségébe. A vers neve "Levél a szerkesztőhöz" volt, Valery akkor 11 éves volt.

Bryusov nővére, Nadežda Jakovlevna (1881-1951), hasonlóan a család sokához, kreatív és zeneileg tehetséges ember volt. A moszkvai konzervatórium professzora lett. Számos tudományos munkája van a zenepedagógiáról és a népzenéről. Valerij Brjusov öccse (1885-1966) régész és történettudományi doktor volt, aki az újkőkor és a bronzkor történetéről írt műveket.

A költő gyermekkora

Valerij Jakovlevics Bryusov rövid életrajzának leírásának folytatásaként meg kell jegyezni a költő gyermekkorát. Gyerekként Valerij Brjusov magára maradt, mivel a szülők nem fordítottak különös figyelmet utódaik nevelésére. A gyermekeket azonban szigorúan tiltották a vallási irodalom olvasása, mert szüleik meggyőződött ateisták és materialisták voltak. Ezt követően Bryusov emlékeztetett arra, hogy szülei megismertették a materializmus alapelveivel és Darwin elképzeléseivel, mielőtt megtanították volna számolni. A család bármely más irodalma megengedett volt, így a fiatal Bryusov mindent elnyelt: Jules Verne műveitől kezdve a bulvárregényig.

Valamennyi gyermeküket, beleértve Valeryt is, kiváló oktatásban részesítették szüleik. 1885-ben, tizenegy éves korában F.I.Kreiman magán klasszikus tornatermében kezdte meg tanulmányait, és azonnal a második osztályban. Eleinte a fiatal Brjusovnak nagyon nehéz dolga volt: tűrte osztálytársai nevetségességét, és alig szokta meg a korlátozásokat és a rendet. Azonban nagyon hamar elbeszélői intelligenciájával és tehetségével elnyerte társai tetszését. Valery egész könyveket el tudott mesélni érdeklődéssel és lelkesedéssel, és sok hallgatót gyűjtött maga köré. De 1889-ben a szabad gondolkodás és ateista nézetek miatt az iskolás Bryusovot kizárták.

Aztán egy másik magángimnáziumban tanul. Ez az oktatási intézmény egy bizonyos L.I. Polivanov, egy nagyszerű tanár tulajdonában van, akinek mentorálása felbecsülhetetlen hatással volt a fiatal Bryusov világképére. 1893-ban sikeresen befejezte tanulmányait a gimnáziumban, és a Moszkvai Egyetem történelem-filológiai karára lépett, amelyet 1899-ben végzett.

Első irodalmi tapasztalat

Már tizenhárom éves korában Valery biztos volt abban, hogy híres költő lesz belőle. Miközben a Kreyman gimnáziumban tanul, az ifjú Bryusov nagyon jó verseket ír és kézírásos folyóiratot jelentet meg. Ugyanakkor megtörtént az első tapasztalata a prózaírásban. Igaz, a korai történetek kissé szögletesek voltak.

Tizenévesen Bryusov rajong Nekraszov és Nadson költészete iránt. Később ugyanolyan szenvedéllyel olvasta fel Mallarmé, Verlaine és Baudelaire műveit, akik megnyitották a francia szimbolika világát a fiatal költő előtt.

Valerij Maslov álnéven 1894-1895-ben. Bryusov három "Orosz szimbolisták" gyűjteményt jelentet meg, ahol verseit különböző álnevek alatt helyezi el. Versek mellett Bryusov barátai A. A. Miropolsky és az ópiumkedvelő, A. M. Dobrolyubov misztikus költő műveit vonta be a gyűjteményekbe. A gyűjtemények nevetségessé váltak a kritikusok részéről, ám ez nem fordította el Brjusovot a szimbolika szellemében való versírástól, hanem éppen ellenkezőleg.

Zseniális ifjúság

Folytatva Valerij Jakovlevics Brjusov rövid életrajzának leírását, meg kell jegyezni a fiatal költő első versgyűjteményének kiadását (Brjusov akkor 22 éves volt). "Remekműveknek" nevezte gyűjteményét, amely ismét nevetést és támadásokat váltott ki a kritikusok részéről, akik úgy vélték, hogy a cím ellentétes a tartalommal.

A fiatalos merészség, a nárcizmus és az arrogancia jellemezte az akkori Bryusov költőt. „Az én fiatalságom egy zseni fiatalsága. Úgy éltem és cselekedtem, hogy csak nagy tettek igazolhatják viselkedésemet ”- írta személyes naplójában a fiatal költő, bízva kizárólagosságában.

A világtól való elszakadás és az unalmas mindennapi lét elől való bujkálás vágya mind az első gyűjtemény verseiben, mind pedig általában Brjusov szövegében nyomon követhető. Igazságtalan lenne azonban nem megjegyezni az új költői formák állandó keresését, a szokatlan mondókák és élénk képek létrehozásának kísérleteit.

Dekadencia: a szimbolizmus klasszikusa

Valerij Brjusov élete és munkája nem mindig ment zökkenőmentesen. A "Remekművek" gyűjtemény megjelenése körüli botrányos légkör és néhány vers megdöbbentése a költészet új irányzatára hívta fel a figyelmet. És Bryusov költői körökben propagandistaként és a szimbolizmus szervezőjeként vált ismertté Oroszországban.

Bryusov művének dekadens korszaka a második „Ez vagyok én” című versgyűjtemény kiadásával zárul 1897-ben. Itt a fiatal költőt még mindig hideg álmodozónak tekintik, elszakadva a jelentéktelen, gyűlölt világtól.

De fokozatosan újragondolja munkáját. Brjusov mindenütt hősiességet és magasztosságot, rejtélyt és tragédiát látott. Versei akkor kapnak bizonyos világosságot, amikor a 19. század végén jelentős változások mennek végbe az irodalomban, és a szimbolikát önellátó áramlatnak tekintik.

A következő gyűjtemények ("A harmadik gárda" - 1900, "A városnak és a világnak" - 1903, "Koszorú" - 1906) kiadása feltárta Bryusov költészetének irányát a francia "Parnassus" felé, amelynek megkülönböztető jegyei történeti és mitológiai cselekményvonalak voltak, a műfaji formák keménysége, a változatosság plaszticitása, hajlandóság az egzotikumra. Bryusov költészetében szintén sok a francia szimbolika, költői árnyalatok, hangulatok és bizonytalanságok tömegével.

Az 1912-ben megjelent "Árnyak tükre" gyűjteményt a formák érezhető egyszerűsítése különböztette meg. De a költő természete érvényesült, és később Bryusov munkája ismét a stílus, az urbanizmus, a tudományos és a historizmus bonyolódása felé irányult, valamint a költő bizalmába a költői művészet számos igazságának létezésében.

Extrapoetikus tevékenység

Valerij Jakovlevics Bryusov rövid életrajzának leírásakor néhány fontos pontot érinteni kell. 1899-ben az egyetem elvégzése után Valerij Jakovlevics az Orosz Archívum magazinnál dolgozott. Ugyanebben az évben a Scorpion kiadó élén állt, amelynek feladata az új művészet képviselőinek összefogása volt. 1904-ben pedig Bryusov lett a Vesy magazin szerkesztője, amely az orosz szimbolika zászlóshajója lett.

Ebben az időben Valerij Jakovlevics számos kritikai, elméleti, tudományos cikket írt különböző témákban. A Vesy magazin 1909-es megszüntetése után az Orosz Gondolat magazin irodalomkritikai osztályát vezette.

Aztán volt az 1905-ös forradalom. Brjusov elkerülhetetlennek tartotta. Ez idő alatt számos történelmi regényt írt és fordításokkal foglalkozott. Az októberi puccs után aktívan együttműködött a szovjet kormánnyal, sőt 1920-ban belépett a Bolsevik Pártba.

1917-ben Valerij Brjusov volt a sajtó nyilvántartásba vételével foglalkozó bizottság, a tudományos könyvtárak és irodalom felelős. az Oktatási Népbiztosság osztálya. Magas pozíciókat tölt be az Állami Akadémiai Tanácsban és előadásokat tart a Moszkvai Állami Egyetemen.

1921-ben Brjusov megszervezte a Felső Irodalmi és Művészeti Intézetet, és első rektora lett. Ugyanakkor a Szavak Intézetében és a Kommunista Akadémián tanít.

Valerij Jakovlevics Brjusov moszkvai lakásában halt meg 1924-ben, október 9-én, krupup tüdőgyulladásban. Temették Moszkvában, a Novodevichy temetőben.